《第六章 摄像机操作与画面构图》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第六章 摄像机操作与画面构图（123页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、学习目的 了解如何操作摄像机 如何构成有效的画面 学习重点 摄像机的操作要点 屏幕尺寸与景别 构图 景深 屏幕运动 学习难点 构图学时数 教学方式 实地拍摄 进行讲解 辅以相关影片范例及图片演示 第六章摄像机操作与画面构图 关键词汇 自动增益 指不通过手动选择增益档而自动调节音频量或视频等级 心理补足 指在心里自行补足不完整的画面 跟焦 控制镜头焦距 使摄像机和 或被摄物无论移动与否 拍摄出的图像都能一直保持清晰状态 头顶空间 从头顶到屏幕上沿之间的空间 朝向空间 人或物体朝屏幕一侧移动时前方留出的空间 鼻前空间 从一个人的视点或手的指向点到屏幕边缘之间的空间 过肩镜头 摄像机视线越过某人的肩
2、膀 此人的肩膀和后脑勺应在镜头之内 拍摄另一个人 分镜头表 一张列有摄像机所要拍摄的每个镜头的列表 它可以帮助摄像师记住拍摄镜头的顺序 三人镜头 三个人的画面双人镜头 两个人的画面Z轴 代表镜头从摄像机向地平线方向延伸的纵深维度的轴线 第一节摄像机的操作 一 如何操作摄像机 1 使用摄像机的一些基本禁忌 防止过度受热 防雨 防潮 防暴晒 不要长时间瞄准正午的太阳 不要将摄像机的电池暴露在太阳下 更不能让它掉到地上 不要将摄像机的一侧放在地上 否则会损坏寻像器或话筒 拍摄完毕后 用镜头盖将摄像机的镜头盖上 而且一定要将光圈关至C的位置 2 拍摄前 首先查点设备的数量 并在设备清单上做好记号 如果
3、要使用辅助设备 外接话筒 灯光 电源或现场监视器 一定要保证连接器和电缆的正确 除非是在追踪拍摄热点新闻 否则应该先支架好三脚架 然后检查摄像机插板是否与液压阻尼云台的插座匹配 摄像机在位置锁定后是否处于平稳状态 在将摄像机带到现场前大致试录一下 检查摄像机的音频和视频 假如要用高级EFP摄像机和分体VTR制作更精细的现场节目 那么一定要检查连接电缆和各种电源 在进入现场以前 一定要激昂现场准备使用的设备都连接起来试录一遍 检查外接话筒 通常试手持话筒 和摄像机话筒是否正常 检查外接话筒的电缆长度是否能让记者远离摄像机进行采访 检查便携式摄像机灯是否能起作用 检查交流电源线长度是否足够以及三相
4、 两相插线板是否够用 如果在EFP中使用分体VTR 一定要做一些测试性录制 确保VTR处于良好的工作状态 检查录像带是否与摄录一体机或VTR匹配 携带的录像带的数量应该超过实际需要的量 宁多勿少 2 拍摄中小型手持摄像机的操作技术 为了避免画面跳动 必须尽量保持摄像机的稳定 在拍摄长焦镜头时 摄像机的稳定性更为重要 为了平稳 可以用一只手掌托住它 用另一只手支撑摄像机本身 尽量让胳膊肘贴近身体 吸气 在拍摄过程中屏住呼吸 可以稍微弯曲膝盖 或靠在一个结识的支架上来增加摄像机的稳定性 即使摄像机内装了图像稳定器 仍建议这样操作摄像机 如果要移动摄像机 为了保持画面稳定和图像清晰度 最好将将变焦镜
5、头调到广角 要想平摇镜头 首先 让膝盖对准平摇的终点方向 然后转动身体和摄像机 对准平摇的起点方向 在拍摄过程中 始终要将膝盖略微弯曲 因为膝盖起着减震的作用 尽量手持着摄像机朝后退 以便让拍摄对象始终处在你的前面 另外 倒着走还会迫使你用脚掌靠近指跟的部位行走 这比用脚跟着地效果要好 ENG EFP摄像机的操作技术 尽量使身体和摄像机保持平稳 在运动时把变焦镜头调到广角 在平摇镜头时预先调整好膝盖的位置 在被拍摄对象运动时向后退而不是朝前走 有些摄像机有一个装在机身侧面的小喇叭 可以把右耳贴近喇叭监听声音 除非摄像机的白平衡完全自动化 否则在拍摄前必须调节白平衡 而在调节白平衡时 必须保证其
6、光照条件与照亮预定拍摄场景的光线相同 拍白平衡时必须对准白色物体进行操作 每当光线条件发生变化 比如从街角的采访转移到一家新餐厅的内堂 都必须调整白平衡 即使在ENG制作的跑动中 也要尽量校准变焦镜头 具体操作方法 先推向目标 然后再拉向远景 这样摄像机就能处于聚焦状态 假如变焦镜头还没有校正好 而又要从一个广角镜头拍摄 这就必须尽量跟焦 也就是说在推摄时必须转动聚焦环以使画面清晰 在低照度条件下 不要将摄像机设定在自动聚焦模式上 如果在比较安静得环境中拍摄 可以采用AGC 自动增益控制 模式录音 否则就需要调到手动增益控制 设定一个声音水平 然后录制 留心寻像器中和录像机上得警告信号 3 拍
7、摄后如果不是时间要求特别紧张 就需做好以下工作 将磁带从录像机中取出 立即换上一盒新磁带 并为所有磁带贴上标签 将所有开关调到关的位置 将光圈调至关的状态 并将镜头盖盖好 卷好话筒电缆线 用带子把它扎好 将所有设备立即放回原来的箱子或袋子 从拍摄现场回来马上给电池充电 如果摄像机被弄湿 得等到所有得部件全干了才能将其放回箱子内 检查所有得灯具 交流电源线 二 如何操作演播室摄像机操作ENG EFP摄像机与演播室摄像机之间得最大区别在于 后者经常安装在某种摄像机座架上 1 开始前 先戴上耳机 检查内部通话系统是否工作正常 至少应该听到导演 技术指导和视频指导的声音 检查摄像机在云台上是否能保持平
8、衡 检查摄像机电缆线的长短 对寻像器的明暗 对比进行调节 检查镜头 如是否发涩等 检查整个聚焦 即把焦距控制器从一个极限运动到另一个极限 尤其是推到长焦位置 检查镜头是否能轻松 平滑地聚焦和虚焦 校准变焦镜头 方法 对准目标 如新闻播音员 将镜头推至变焦镜头幅度的尽头 进行聚焦 然后再将镜头拉回广角位置 这样 只要目标和摄像机不移动 整个推拉拍摄都会保持聚焦状态 如果摄像机装有台词提示器 一定要检查所有的连接件 离开现场前一定要将摄像机锁定 锁好座架和平摇 俯仰拍摄器械 如果长时间不用 一定要用罩子将摄像机罩好 2 节目中 戴上耳机与导演 技术指导和视频指导建立联系 打开摄像机 再次检查平摇
9、俯仰制动装置与座架的运动情况 每换一个新的拍摄位置 必须校准镜头的变焦 以保证镜头在整个变焦幅度内聚焦 如何判断在哪个位置画面最清晰 可以对准人的发际线或眼睛进行对焦 在拍摄特写镜头时 一定要对准鼻梁聚焦 假如打算用变焦镜头进行移动拍摄 请将镜头调到广角位置 将聚焦点预调在移动拍摄距离的中间位置 现在变焦镜头处于广角的最大位置 景深非常大 你只需在十分靠近目标或事件时才调整聚焦 除非导演指示进行高角度 视平线以上 或低角度 视平线以下 拍摄 否则镜头的视平线应该与演员的持平 如果条件允许 可以在拍摄找一些有趣的镜头拍摄下来 用胶带在演播室地板上标出摄像机的关键位置 要特别标出摄像机的运动 移动
10、 横移 以便变焦镜头调到广角位置上 在实际操作中 必须切实按这些标记拍摄镜头 认真听导演对所有摄像师发布的指令 这样 你的镜头才能与其他摄像机配合 同时也能通过了解其他摄像机在干什么而避免不必要的重复镜头 避免内部通话系统闲聊 3 节目后 在拍摄结束时 要等 完毕 信号出现后才可锁定摄像机 询问视频指导是否可以盖上摄像机 锁定摄像机云台和座架 放松制动控制装置 将摄像机推到演播室的某个安全地方 尽量将电缆线绕成整齐的传统8字形状 第二节摄像机的操作技术 一 摄像机的操作方式 1 手持机拍摄根据摄像机的外形 摄像师一般采用双手托着摄像机进行拍摄 或肩扛 或抱着 或提着 需要主要的几点 选择正确的
11、拍摄姿势拍摄姿势有站 坐 跪 蹲 卧等 选择必要的辅助器材为了保证手持摄像机所拍摄的画面的稳定 可以选用斯坦尼康等辅助器件 选择合适的镜头镜头焦距的长短与画面的稳定程度密切相关 在条件允许的情况下 尽可能用广角 2 固定拍摄固定的拍摄是利用三角架或把三角架支在移动车上进行拍摄 其最大优势就是能获得极其稳定的画面效果 常用在长时间细致地观察被摄对象的某些细部 或在较长时间内拍摄一些范围比较集中的事件 如现场直播各类节目 电视剧 电视广告 大型文艺晚会 二 对摄像师操作时的技术要求 1 平 指摄像机要保持水平 2 准 画面构图要准 画面曝光要准确 符合创作中造型艺术效果和气氛的要求 拍摄运动物体时
12、 画面要跟准 起幅落幅要准 利用变焦距镜头拍摄 焦距 焦点应调准 3 稳 拍摄时 要保持平稳 不晃不抖 4 匀 摄像机运动速度要匀 要掌握好摄像机移动的节奏 不能忽快忽慢 注意上下镜头之间的节奏的关系 三 运动光线是灵魂 运动是生命 是活力 是视觉的丰富 1 运动的划分 内部运动 人物位移 动作 景物变化 画面中元素的变化 外部运动 剪接切换 摄影机运动产生的变化态 外部运动是运动主要考虑的方面 考虑内部运动的比较少 外部运动是导演的主观处理 2 运动的目的 为运动而运动 为形式而运动 为想法而运动 为风格而运动 想运动就运动 运动是要强调造型元素的运用和造型元素的效果 对动作的连贯表达 建立
13、一种空间关系与空间感觉 运动的目的是帮助演员表演 运动目的 渲染一种情绪 运动作为一种叙事形式或说是表现形式 四 镜头拍摄的主要表现形式 1 静止拍摄常规形式 以外部不动来衬托内部的变化固定镜头 是指画面框架处于静止状态时呈现出的电视画面 也就是说 在拍摄时 保持摄像机的机位 拍摄角度 拍摄方向和摄像机镜头焦距的固定 2 推两种方式 变位置的推 变焦距的推 造成一种生理和心理的接近 是一种空间局部的强调 视点关系从宏观向微观转变 从客观向主观转变 主题明确 是一种主观叙事的暗示 是场景风格的处理方式 3 拉两种方式 变位置的拉 变焦距的拉 是一种从生理到心理的远离 作为一种结论 一场戏的结束来
14、落幅 从微观到宏观 景别从近到远 被摄主体从单一到多元 画面从写实向写意过渡 背景范围不断加大 背景从虚到实 人物表演从表演向形体转变 透视越来越明显 空间越来越具体 4 摇摇摄是以点 摄像机的机位不动 为轴心作上下左右旋转等弧形运动进行拍摄 操作要领 机器位置固定 方向速度不确定 纪实性非常明显摇镜头使用的方式 表情和动作要连贯摇镜头使用的分寸 空间允许 灯和环境摇镜头使用的效果 构图 方向 光效在一个镜头中要变化 值得摇才摇 Z值模糊圈 景别近 快了画面会虚 摇 是单向的 是伴随的 主体动才动是主观的 主人公的寻找或转移 5 移移动拍摄是以线 摄像机机位变化 为轨迹 让轨迹不间断的立体展示
15、空间 分为横移 纵跟和斜移移可以产生如下变化 方向 取决于轨迹 机位视点 取决于轨的长度 主体变化 有可能产生景别变化 相对角度变化 透视变化 光线变化 背景变化横移是表现前景的最佳形式几个运动效果最明显的移 斜向 60度 45度 低角度 广角 方向变化超过90度四者加在一起效果更明显 6 升降用升降车 升降臂 摇臂等 升降镜头完全是主观视点的变化 改变 升镜头是从客观到主观 升的越高 形式感越强 降镜头是从主观到客观 从写意到纪实的转变 在镜头形式上 升有结束的感觉 降有开始的感觉 升降带来的主要元素变化 角度 背景 影调 色彩 地平线 光线 7 跟镜头又称 跟拍 摄影机跟随运动着的被摄对象
16、拍摄的画面 跟镜头可连续而详尽地表现角色在行动中的动作和表情 既能突出运动中的主体 又能交代动体的运动方向 速度 体态及其与环境的关系 使动体的运动保持连贯 有利于展示人物在动态中的精神面貌 五 推拉镜头之比较 1 画面效果的异同主体 变位置推拉 接近 远离主体 变焦距推拉 主体被拉 推过来 因为没有透视变化 背景 变位置推拉 不会有太大变化 变焦距推拉 虚实明暗变化特别明显 范围 景别 变位置推拉 拿取景框主动去框小或放大 画框外的力改变画框 变焦距推拉 画框内的力改变画框 2 移动车推 变焦距推所产生的画面效果景别 从远到近透视 移动车推 越来越强化 变焦距推 没有这种效果 背景 移动车推 不明显 变焦距推 虚的更多 以上三点关键是透视不同 移动车推和变焦距推中主观性更大的是变焦距推 因为它是线形的 光轴没有变化 移动车推总会有一点 推拉镜头的起幅落幅的处理 静 运动过程 静 前后两秒一定要留 关于起幅和落幅 推镜头重落幅 长度要够 构图要好看 第三节有效镜头的构建 一 屏幕尺寸与景别屏幕尺寸 电视画面的近景和中景镜头一般多于全景和远景镜头 在为高清晰度大屏幕电视拍摄节目时 可以采
