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1、一单选题1、下面哪一项不属于学习影视鉴赏的三种境界：（B） A知电影之其然 B电影就是我们的生活 C知电影知所以然 D艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的思维能力 2、下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（A）A固守陈规的方法 B比较的视野 C文化的维度 D思维的高度判断题1、电影就是我们心灵的一面镜子 是 否 2、电影是梦或神话，比如淘金记甲方乙方小五等作品均体现了这点。 是 否二单选题1、陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（B） A3条 B4条 C2条 D1条 2、电影小武、三峡好人的导演是：（C） A陈凯歌 B张艺谋 C贾樟柯 D姜文 。判断题1、电影就是人类梦
2、想的实现、身体的想象的延伸 是 否 2、我们的观念、知识、经验、生活也来自影视。 是 否三单选题1、陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（B） A3条 B4条 C2条 D1条 2、贾樟柯纪实电影代表作xiao wu、三峡好人反映了电影是现实的什么的功能 (D) A镜子 B门户 C收纳盒 D窗户 多选题1、麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”。 是 否 2、通选课的教学宗旨旨在传授某种专门知识的同时，还能启发思维、培养自主学习和创新的能力和素质 是 否四1、下面不属于电影的负面批判的一项是：（A） A无法反应现实生活 B深度的丧失、平面化
3、、单面化的问题 C媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性 D过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题 2、从艺术感知方式角度来看，电影属于什么艺术 (D) A视觉艺术 B听觉艺术 C想象艺术 D试听综合的想象艺术 判断题1、过度的商业性不会导致电影存在伦理道德底线丧失或娱乐化过度、历史过于虚无扭曲等问题 是 否 2、电影是一种时间艺术 是 否五1、“木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（D） A德国 B意大利 C英国 D法国 2、“游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（C） A马尔库塞 B马克思 C席勒 D巴赞 判断题1、过度的商业性不会导致电影存在伦理道德底线丧失或娱乐化过度、历史过于虚无
4、扭曲等问题 是 否 2、有些影像与生活没有任何关系，完全是虚拟出来的。 是 否六1、下列不是对电影的艺术定位是：（B） A时空综合艺术 B实用综合艺术 C视听综合艺术 D动静综合艺术 2、影评人路易德吕克是哪个国家的：（A） A法国 B意大利 C英国 D美国 。判断题1、摄影、音效等技术的提高就等于电影水平的提升。 是 否 2、麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”。 是 否 七1、在电影界具有悬念大师，精神分析大师的好莱坞导演是谁 (B) A英格玛伯格曼 B希区柯克 C米开朗琪罗安东尼奥尼 D让雷诺阿 2、下列不是对电影的艺术定位是：（B
5、） A时空综合艺术 B实用综合艺术 C视听综合艺术 D动静综合艺术 。判断题1、电影是人类梦想的实现、身体的延伸。 是 否 2、敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制造出来的”。 是 否八1、“电影是三种时间艺术与三种空间艺术的综合”是下面哪一位的观点：（C） A马尔库塞 B鲁道夫阿恩海姆 C卡努杜 D巴赞 2、拉姆萨认为是谁创造了电影的句法：（A） A格里菲斯 B安东尼奥尼 C德吕克 D巴赞 判断题1、电影楚门的世界楚门生活在真实的桃源岛上。 是 否 2、拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法 是 否九1、认为“心理活动暗示片段形成连续影像电影”是：（D） A德
6、吕克 B巴赞 C席勒 D闵斯特堡 2、在1908年以前电影还只是在拼凑字母；但自从有了谁，电影开始有了银幕文法和摄影修辞 (C) A鲍特 B卢米埃尔兄弟 C格里菲斯 D钱伯斯 判断题1、1927年拍摄的爵士歌王是一部无声电影。 是 否 2、拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法 是 否十1、下面哪一部电影第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思：（C） A红色沙漠 B水浇园丁 C火车大劫案 D月球旅行记 2、新好莱坞的分水岭发生在下面哪一年：（D） A1974 B1975 C1977 D1976 判断题1、罗生门是关于一个人的分段叙事，公民凯恩是关于一件事的分段叙事。 是 否 2、敏斯特堡认为“观
7、众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制造出来的”。 是 否十一1、格里菲斯的哪部电影曾经获得如下的评价：从未有过一部电影会在技术的革命和内容的反动性之间存在这样触目的矛盾 (C) A多莉历险记 B贝斯利亚女王 C一个国家的诞生 D党同伐异 2、下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（A） A放大 B火车大劫案 C西北偏北 D眩晕 。判断题1、爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。 是 否 2、卢米埃尔兄弟使用活动照相术，拍摄了月球旅行记。 是 否十二1、在战舰波将金号这部影片中，电影的高潮出现在哪个结构段落中 (D) A“人和蛆”：军官要士兵吃腐肉与士兵拒绝 B“甲板上”
8、：军官要镇压与士兵开始起义 C“死者激发人们”：从“哀悼士兵”的低潮到群众的愤怒 D“奥德萨阶梯”：从连环、轻快、抒情到镇压 2、模仿党同伐异电影的分段叙述法的电影不包括 (B) A重庆森林 B一个国家的诞生 C罗生门 D通天塔判断题1、卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。 是 否 2、党同伐异和通天塔都是从国际化视角上采用分段描述发叙述不同的故事 是 否十三1、战舰波将金号中“奥德萨阶梯”结构段落中又可以分为四个部分，其中错误的有 (B) A奔逃 B兄与弟 C婴儿车 D雄狮的醒来与怒吼 2、战舰波将金号中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（A） A“人和蛆” B“奥德萨阶梯” C
9、“死者控诉” D“甲板冲突”判断题1、卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。 是 否 2、东方的思维偏重线性的逻辑的思维，因此他们的抒情文学、叙事文学以及史诗都很发达。 是 否十四1、前苏联蒙太奇学派的前驱中谁被称为“电影眼睛派”的创始人 (D) A库里肖夫 B普多夫金 C爱森斯坦 D维尔托夫 2、普多夫金取材于高尔基小说的电影是：（B） A公民凯恩 B母亲 C海燕之歌 D在人间 判断题1、战舰波将金号是一部理性蒙太奇电影。 是 否 2、普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇 是 否十五1、（）认为蒙太奇是冲突，是由两个元素迸发出的概念
10、(D) A普多夫金 B库里肖夫 C维尔托夫 D爱森斯坦 2、普多夫金和爱森斯坦是哪个国家的电影大师：（D） A意大利 B法国 C前南斯拉夫 D前苏联 判断题1、卡梅隆、爱森斯坦和卢卡斯三位导演是数字化与高科技阶段的具有划时代意义的人物。 是 否 2、东方的思维偏重线性的逻辑的思维，因此他们的抒情文学、叙事文学以及史诗都很发达。 是 否十六1、四百下是下面哪位导演的作品：（D） A希区柯克 B黑泽明 C梅里爱 D特吕弗 2、巴赞的思想中有关于桥、什么和小河的比喻 (A) A石头 B水草 C小鱼 D河水 判断题1、周传基教授认为“电影只是声音的艺术，并不是一门综合艺术”。 是 否 2、巴赞认为：“
11、一切艺术都是以人的参与为基础的；唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。” 是 否十七1、“总体现实主义”是下面哪一位的思想：（C） A维尔托夫 B爱森斯坦 C巴赞 D普多夫金 2、巴赞提倡什么是追求电影在时间上的连续性和空间的完整性 (C) A空镜头 B仰视镜头 C长镜头 D俯视镜头 判断题1、长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。 是 否 2、巴赞认为：“一切艺术都是以人的参与为基础的；唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。” 是 否十八1、狗镇是由下面哪一位演员主演的：（D） A汤姆克鲁斯 B尼古拉斯凯奇 C布拉德皮特 D妮可基德曼 2、尼葛洛庞蒂在他的
12、数字化生存一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话， 那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（C） A质子 B电子 C比特 D夸克 判断题1、台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的 是 否 2、电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突。 是 否十九1、下面关于现代主义电影美学的特征与追求表达不正确的一项是：（A） A复制性：距离感的消失 B形式上的风格化追求 C表现主观性、张扬自我意识 D幻觉和潜意识、飘忽、迷茫、内容的朦胧性 2、反深度的“四种模式的破除”不包括下面哪一项：（B） A现象/本质 B准确性/非确定性 C明显/隐含 D所指/能指 判断题1、现代主义是一个庞大复杂的美学和艺术思
13、潮，包括诸多复杂的流派，如象征主义、未来主义、表现主义、超现实主义、意识流、存在主义等诸多复杂的流派 是 否 2、在现代主义的作品中寻找自我是一个永恒的母题。 是 否二十1、现代主义不包括下面哪一个流派：（D） A象征主义 B未来主义 C超现实主义 D解构主义 2、下列哪部电影没有一人饰两角 (B) A让子弹飞 B周渔的火车 C月蚀 D苏州河 判断题1、类型电影按题材分为爱情片、黑帮片、战争片、科幻片、西部片和灾难片等。 是 否 2、电影巫山云雨中“丽丽”就是“麦强”所爱的女人。 是 否二一1、下面哪一项不是类型的主要要素：（D） A惯例和模式 B文化与观念 C生产与制作 D接受与被接受 2、真正意义上的个体性的现代主义是在中国的第几代导演中崛起的：（D） A第一代 B第二代 C第五代 D第六代 正确答案： D 判断题1、在电影无极和太阳照常升起中都不存在想象 是 否 2、黑色电影是类型电影的一种，是从观众的反映这个角度
