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1、洗冤集录下的宋代法医学的研究1、相关定义1.1、()法医学鉴定基本概念首先要搞清楚法医学的内涵与外延,然后才能确切地界定法医学鉴定。目前,对法医学比较权威的定义是:法医学是以医学、生物学、化学及其他自然科学的理论和技术,研究和解决法律上有关问题的一门医学科学法医学有以下分枝学科。 1、法医病理学:是应用病理解剖学的原理和方法,来解决有关法律问题的学科一般是以尸体为研究对象,主要解决有关死亡原因、死亡方式、死亡时间和尸体个人识别等方面的问题。 2、临床法医学:是以活体为对象,以临床技术为主要方法研究人体伤、残、病、劳动能力、性别、年龄、性行为、强奸、妊娠、分娩、堕胎、虐待、酩酊状态、诈病、造作伤
2、等问题。 3、法医物证学指对案件的真实情况有证明作用的与人身有关的痕迹和物品进行检验的学科。 4、法医化学:又称法医毒物分析。主要是研究从生物检材中分离和鉴定毒物问题的学科。 5、法医精神病学:又称司法精神病学,是应用现代精神病学理论、观点和方法,对人类违法或犯罪行为与精神状态的关系进行研究并为法律服务的一门科学。主要研究并鉴定人的行为能力、责任能力和精神状态有关的法律问题。 以上是五个法医学经典的分支学科,也是法医学的基本内涵和外延,法医学鉴定也是以上述五个方面为主要内容进行的鉴定,传统观点认为,法医学鉴定指法医学鉴定人将政法机关交验的民事或刑事案件材料(人或物),运用法医学知识进行详细检验
3、后,对侦查、审判工作中所发生的疑问作出确定的结论。这一定义是采用启动主体、实施主体、活动领域与活动目的的”四要素”定义方法来界定”法医学鉴定”,长期以来,我国法医学鉴定界之所以采用这种司法机关委托论或者公权单边委托论,是与我国司法体制、审判方式紧密相联的,但随着我国司法改革的发展以及司法鉴定观念的转变,笔者认为法医学鉴定是法医学鉴定人运用 参见最高人民法院司法行政厅:实用法医学名词解释,人民法院出版社1991年第3版。 参见最高人民法院司法行政厅:实用法医学名词解释,人民法院出版社1991年第3版。 参见最高人民法院司法行政厅:实用法医学名词解释,人民法院出版社1991年第3版。 参见最高人民
4、法院司法行政厅:实用法医学名词解释,人民法院出版社1991年第3版。 参见最高人民法院司法行政厅:实用法医学名词解释,人民法院出版社1991年第3版。 参见最高人民法院司法行政厅:实用法医学名词解释,人民法院出版社1991年第3版。 参见最高人民法院司法行政厅:实用法医学名词解释,人民法院出版社1991年第3版。 法医学知识和技能依法对涉及诉讼活动中存在的待证事实进行鉴别与判定的科学实证活动,即”三要素”定义方法,包含实施主体、活动领域和活动目的三要素,辩论点最大特点是以鉴定结论是否最终进入司法领域来判断的,凡是能够最终进入司法领域与法医学有关的鉴定都是法医学鉴定。与司法鉴定服务领域论相对应此
5、理论也可以称”法医学鉴定服务领域论”。 1.2、相关概念介绍 本次研究主要针对与颅骨面貌复原相关的面部五官形态进行测量分析,研究 的项目指标也主要针对面貌复原而设计。 颅骨面貌复原是根据未知身源的颅骨形态,采用各种复原技法恢复死者生前 容貌的技术2,16,所用的技术方法有传统的雕塑法、图像描绘组合法、颅像形态 图法等,这些传统手工复原技术虽然较为成熟,但操作繁琐,费时长,不易修改。 7 因此已逐渐被计算机辅助的三维颅骨面貌复原技术所取代,其操作过程比较简单: 确定民族、性别和年龄后,对颅骨进行三维扫描,根据扫描结果,分析死者面型 和五官形态,选择相匹配的面部五官部件填入相应部位,稍加修饰后复原
6、即告完 成。 1.3、宋代工笔花鸟小品画的定义 今人有言及小品绘画含义者,谓之”中国画的小品绘画并不是简单意义上的 小篇幅,而是有着其特殊的审美语言。小品画是文人画的一种绘画形式,兴之所 至,随手拈来,偶得其趣,不必来自精心的制造;富有禅机,一花一世界,点到 为止,不无病呻吟;或朋友传阅,或自娱自乐,无功利目的;或托物言志,或借 景抒情,一言中的,性情必见。” 康征先生对小品画的定义,自然有其合理之处,但对诸如”小品画是文人画 的一种绘画形式”之类的言辞,笔者心存疑议,实不敢苟同。首先,简单地把小 品画归为文人画的一种绘画形式,其说法缺乏依据。因为文人画是在北宋中后期, 由于苏轼等一类文人的大
7、力倡导才逐渐兴起,虽然明代董其昌有”文人之画,自 王右丞始”这样的论断,但自王维到苏轼这一段历史中,文人画几乎没有对绘画 艺术产生广泛的影响,也没有关于文人画的理论出现,但此期间却有小品画出现; 其次,康氏认为小品画是”兴之所至,随手拈来,偶得其趣,不必来自精心的制 - 7 - 1.4、宋代文献中使用的”簿书”一词的概念与内容范畴 在古代汉语言释义中,”簿书”一词主要有两层涵义。第一层意思是记录财物 出纳的簿册,如周礼 天官 小宰中所言:”八曰听出入以要会”。汉郑玄注曰: “要会,谓计最之簿书。” 第二层涵义则指的是官署中的文书簿册。汉书 贾谊 传中记载”而大臣特以簿书不报,期会之间,以为大故
8、。”唐代李绅在 宿越州 天王寺诗中写道:”休按簿书惩黠吏,未齐风俗昧良臣。”当然,除了以上这两层 中心意思之外,其实”簿书”一词还有其他的用法和表达。 3.2.2.1 意同今”档案” 通过检索统计我们发现,在两宋时期语言的实际使用中,”簿书”一词具有档 案的涵义。在两宋时期官方文献中,”簿书”一词的应用已非常普遍,已经具有了 一定的文档名词意义,作为一种大类概念所使用的。如: 又曰:”古者或遥闻辟召,或一见任之,是以士脩 名行,而流品不杂。 23 今吏部始造簿书,以备遗忘,而反求精于案牍,不急人才,何异遗剑中流, 而刻舟以记。 人事档案是人类较早产生的档案种类之一。唐王朝在档案工作方面出现了一
9、项 巨大的进步,即出现了现今人事档案的雏形:甲历档案。甲历档案的对象是通过科 举考试参加中央王朝考选的官员,吏部对其职名、履历、考绩、授官等情况专门记 录保管而形成的专门档案。宋承唐制,即有关人事簿书及其作用的记载: 逾月复卒,阴官见而叱之日:”安得违吾旨,不达其事,再放汝还。” 退见廊庑下簿书,以问主者,日:”朝代将易,此即升降人爵之籍也。 除了档案类的意义之外,”簿书”一词还有其他用法,间或表达其他意义,诸 如公文、账册、官职等。 3.2.2.2 意同今”公文” 在两宋时期的语言习惯用法中,”簿书”一词还可以同”文书”互通,表达政 府公文之意: 逐利不耳,虑非顾行也;今其甚者杀父兄矣。而大
10、臣特以簿书不报、 期会之间以为大故,至于俗流失,世坏败,因恬而不知怪,虑不动于耳目, 以为是适然耳。 3.2.2.3 记录财物出纳的簿册 由于”簿书”一词最早的可考涵义就是记录财物出纳的簿册,所以在历史演变 的长河里,尽管在语言的社会化需要和经验总结的基础上,后人赋予了”簿书”更 多的涵义,其记录财务出纳的本义仍然被广泛认可和使用。如: 裴迪,字升之,河东闻喜人也。为人明敏,善治财赋,精于簿书。唐 司空裴璩判度支,辟为出使巡官都统王铎镇滑州,奏迪汴、宋、郓等州供 24 军院使。 唐朝前期实行租庸调的赋税制度,涉及到相关簿册档案,形成了租用簿书,有 史料为证: 孔谦复言于郭崇韬曰:”首座相公万机
11、事繁,居第且远,租庸簿书多留 滞,宜更图之。 从北朝起到隋唐官府常用公款投入商业或贷放市肆取利。公廨本钱又称公 钱,指官府的商业资本和高利贷资本。由宋朝史料可知,唐时已有专门的公钱收支 账册,即公钱簿书: 后事觉,召彭诣京师,将罪之,彭惧,悉以前所隐公钱簿书献崇韬, 崇韬深德彭,不杀,由是与圜有隙。 3.2.2.4 表官职 “簿书”不但可以表示记录财物出纳的簿册,而且也是一种官职: 閤门簿书 (两行);宣赞舍人(两行);茶酒班;环卫官;带御器械;拦 前等。 中书门下皆立簿书,谓之具员,取其年课。以为迁授。此国之大经也。 自艰难已来。此法遂废。垂将三十载。 在此,”簿书”成为了与财务出纳工作相关
12、的一种特定的官职名称。 25 1.5、宋代院体青绿山水画的概念 1.1.1 宋代院体青绿山水画概念界定1.1.1 宋代院体青绿山水画概念界定 在这里我们研究宋代院体青绿山水画,需要把宋代”院体画”做一个明确的定义。首 先要把”院体画”做一个解释。所谓的”院体画”指的是什么呢?中国自从夏商周以来,适 应着宫廷需要、服从了帝王审美意志的绘画,总称”院体画” 6而形成了一定的风格者, 称之为”院体”。中国发现”院画”很早,商朝初年就有记载7。周朝宫廷更有寓意”兴废 之诫”的”尧舜之容,桀纣之像,而各有善恶之状”的壁画8。自此宫廷”院画”具有明确 的政教用工方向,如汉魏曹植说”观画者,见三皇五帝,莫不
13、迎戴;见三季暴主,莫不 悲惋”,画乃”是知存乎鉴者”9,南齐谢赫说”图绘着,莫不明劝诫,著升沉,千载寂 寥,披图可见”10,唐张彦远说”夫画者,成教化,助人伦”。至此,儒家政教功用下 的宫廷”院画”成熟了,在青绿山水画方面,像唐李思训江帆楼阁图卷、李昭道明 黄幸蜀图卷、宋王希孟千里江山图等那样勾线晕染工整、写实、精微的风格。这 也是中国绘画史上最有悠久传统的”院体”风格,不过在宋代院体风格更加成熟。其主要 5 是以帝王的审美意志为导向作画。帝王的审美意志,是”院体”概念中的决定性内涵,帝 王的审美意志的可变性和不定性是院体风格中”院体”画风发生变化的重要原因。从而说 明画家们的风格是不以自我为
14、主,而是为帝王统治和审美意志服务的。由于当时儒家思 想的主导,当时就是以儒家的政教功能而统治人民,这种政教功能因更符合当时统治者 的审美特点从而得以发展。宋代统一后,继续设立画院并加大投入建设,成立了翰林图 画院,原来五代时画院的画家大都在宋画院供职。此时宋代的画院已经成为全国绘画创 作的中心。 画院最为兴盛的时期是从徽宗到南迁之后的高宗,美术机构逐渐完成的就是在孝宗 时期,同时美术机构还担负着对美术人才的培养和创作的任务。其按职位设画学正、艺 学、待韶、供奉及画学生等名目,画家来源除了前朝画家及院体画家推荐外,大多通过 考试的方式进行录取。赵佶开设了画学专业,此时的画院成为皇家美术学院(相当
15、于现 在的美术学院)。水墨画由于技法的日益成熟,观察越来越细致从而使宋代水墨走上了 写实性极强的道路。水墨山水画也在此时不断的进行改良,以跟随时代的步伐向前发展。 以院体为主的青绿山水画也更加的繁荣,从而把院体青绿山水画推向了发展的顶峰。此 时北宋建国已历百年,政治相对清明、经济相对繁荣、百姓的生活相对和谐,”承平日 久”,上至帝王、皇室贵戚、在朝侍臣、文人士大夫,下至一般的商贾和市民阶层,或 参与书画创作活动,或喜好收藏。于是三代钟鼎彝器、玉器、古玩、书画等,已成为人 们争相购藏的对象,形成了一种以字画鉴赏自娱的社会风气。 统治者的鼓励和审美取向在院体画兴盛发展中起重要的作用,帝王的审美意志
16、取向 促使了宋代的院体的不断发展。在宋代就特别明显,宋徽宗不但关心如何画,还具体地 指导画院如何画,如”每旬日,蒙恩出御府图轴两匣,命中贵押送院,以示学人”.这样 的”院体”表现强烈的渗透着帝王个人的审美取向。帝王的审美意志起着决定性的内涵。 帝王审美取向改变的不定性及其时代性,是使”院体”风格发生变化的不可忽视的原因。 不光宋代是这样的,历史上的每个朝代也大概是这样的。宋代帝王在审美和画法方面, 欣赏传统的写实,工整的设色法等,所以宋代院体山水画,在继承和创新下,从而产生 了新的风格。这从而给宋代的院体的青绿山水画的发展提供了一个良好的空间,所以那 时又涌现出一大批杰出的画家。统治者的支持从而促进了宋院体青绿山水画在唐兴在宋 盛的伟大局面。 6 1.6、法律概念 1.法律规定与命令 据笔者统计,洗冤集录中共有法律规定的条令类词语 16 个,具体如下: 条令、条法、公文、律、
