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1、中国当代文学期末复习参考复习提示：1.考试题型：填空题（10个空，每空1分，共10分）；单项选择题（101=10）；名词解释（54=20）；简答题（56=30）；分析题（310=30，如作品特色，人物形象，思想内容）2.考试时间：2010年1月8日，下午13：3015：55（重点考试）一、填空题（101=10）及单项选择题（101=10）*1.当代文学的分期：当代文学分为：新中国成立后前期十七年文学（19491966）、 “文革”十年文学（19661976）、新时期文学（1976 ）。*2.50年代三大文学运动及其时间分别是：关于电影武训传的讨论（1951年）、对红楼梦研究中主观唯心论的批判（
2、1954年）、对胡风文艺思想的批判（1955年）。*3.1956年2月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。*4.文革时期文学“三突出”创作原则是指：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。o 扩展：“三突出”创作原则的后果：造成文学创作的公式化，扼杀了文艺的独特性。*5.50、60年代小说创作的两大题材：革命历史小说、农村小说。革命历史题材的代表人物：梁斌。*6.革命历史小说的代表作家、作品：孙犁风云初记、杜鹏程保卫延安、知侠铁道游击队、高云览小城春秋、刘流烈火金刚、曲波林海雪原、梁斌红旗谱、杨沫青春之歌、
3、茹志鹃百合花、吴强红日、冯志敌后武工队、欧阳山三家巷、孙犁山地回忆、罗广斌和杨益言红岩、李英儒野火春风斗古城等。*7.农村小说的代表作家、作品：赵树理三里湾、柳青创业史、周立波山乡巨变、马烽我的第一个上级、李准李双双小传等。o 扩展：农村小说发展的两个趋向：一是对表现“现实斗争”的强调（即要求作家关注那些显示中国社会面貌深刻变化的斗争,而这通常指的是当时开展的政治运动）；二是作家在立场、观点、情感上要与自己的表现对象（农民）相一致。8.作家柳青的主要作品：长篇小说：铜墙铁壁、种谷记、创业史；中篇小说：狠透铁；散文集：皇甫村的三年。*9.创业史的主要人物：梁家三代人（梁三的父亲、梁三、梁三的养子
4、梁生宝），老式农民王二直杠，富裕中农郭世富，富农姚世杰，党员、村代表郭振山，高增福等积极分子。10.作家梁斌的代表作品：短篇小说：夜之交流、三个布尔什维克的爸爸。中篇小说：父亲系列长篇小说：红旗谱、播火记、烽烟图。11.红旗谱这部作品以农民朱、严两家三代人与地主冯家两代人之间的矛盾斗争为主线。红旗谱的主要人物：长工：朱老巩、严老祥；恶霸地主：冯兰池；朱老明及其子辈：朱老忠、严志。12.杨沫的主要作品有长篇小说青春之歌及东方欲晓、芳菲之歌等。13.杨沫的青春之歌是新中国文学史上第一部描写学生运动、塑造革命知识分子形象的优秀长篇小说。*14.杨沫的青春之歌中主人公是林道静。15.茹志鹃的主要作品：
5、短篇小说集：高高的白杨树、静静的产院、百合花等。长篇小说：她从那条路上来等。散文集：惜花人已去等。*16.十七年诗歌类型：第一种划分：颂歌（以正面歌颂为主的歌唱），代表诗人：贺敬之。战歌（以充沛的战斗激情表现批判性主题），代表诗人：郭小川。第二种划分：政治抒情诗（主要受苏联诗人马雅可夫斯基的影响），代表诗人：贺敬之。生活抒情诗（主要受苏联诗人伊萨科夫斯基的影响），代表诗人：闻捷。17.十七年中对待新诗的态度：按照诗人的阶级立场和政治态度把五四以来的新诗划分为互相对立的两条阵线。郭沫若、殷夫、臧克家、艾青等解放区的诗人作为新诗革命传统的代表获高度评价。而从胡适开始，包括繁星时期的冰心，新月诗人徐
6、志摩，象征派诗人李金发、戴望舒等，被当作和当时革命文学对立的反动的资产阶级作家遭到否定、批判。18.十七年中对待外国诗的态度：对世界性的文化思潮基本采取警惕、回避和排拒的态度。对外国诗歌的借鉴主要是50年代的苏联诗歌及浪漫派诗人惠特曼、拜伦、歌德、雪莱、海涅、普希金等人的诗，而20世纪外国的现代派诗歌被认为是颓废的文学。19.十七年诗歌的审美缺失：诗歌艺术成为“工具的艺术”；诗歌优美情致的消失；诗歌题材、主题、风格的单一。20.“新辞赋体”是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。21.郭小川代表作品：1955年发表政治抒情诗致青年公民，诗人进入了旺盛的创作期。他先后创作了白雪
7、的赞歌、深深的山谷、一个和八个、将军三部曲等叙事诗以及抒情诗望星空、致大海。60年代，他创作了厦门风姿、乡村大道、甘蔗林青纱帐、青纱帐甘蔗林、祝酒歌、西出阳关等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的艺术风格。 “文革”期间，他创作的团泊洼的秋天、祝寿、秋歌，怀有隐忧，深沉而悲慨。22.闻捷主要作品：诗集：天山牧歌、祖国，光辉的十月、东风催动黄河浪等。长篇叙事诗：复仇的火焰等。*23.当代两次戏曲改革：第一次，1949年1957年，变革的主要内容和最后成果是传统剧目的“推陈出新”。第二次：1958年1976年，这次改革的主要内容是京剧的现代化。*24.戏曲、话剧和歌剧是中国当代戏剧的三大主要剧体。*2
8、5.中国当代戏剧的发展分为三个时期：19491957年，中国当代戏剧发展的第一个历史时期；19581976年，中国当代戏剧发展的第二个历史时期；1977年后，中国当代戏剧进入了一个历史发展的新时期。26.现代京剧对传统形式的变革表现在以下几个方面：吸收融合话剧的写实观念，采用写实布景，从而打破了“随意赋型”的传统舞美体制；戏曲情节的集中性得以加强；依照生活的本来面目真实的刻画人物；引进歌剧和交响乐的经验。*27.50年代歌剧的两种艺术倾向：白毛女式的倾向和草原之歌式的倾向。28.老舍简介及代表作品：老舍（18991966）现代小说家、戏剧家。原名舒庆春，字舍予，北京人。解放前创作情况：长篇小说
9、老张的哲学、骆驼祥子、四世同堂等。中篇小说月牙、我这一辈子等。解放后，老舍主要从事话剧写作。代表作品有龙须沟、茶馆、红大院、女店员等。1950年被誉为“人民艺术家”。*29.茶馆的各类人物：主要人物：王利发、常四爷、秦仲义；次要人物：刘麻子、小刘麻子；无关紧要的人物：庞四奶奶。*30.十七年散文三大家：杨朔、秦牧、刘白羽。*31.十七年散文三大家各自的艺术特色（选择）：杨朔散文的艺术特色：讲究艺术构思；注重创造诗的意境；讲究艺术结构。秦牧散文的艺术成就：融知识性与思想性于一炉；把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵；富有情趣性与幽默感；语言流利酣畅、凝练生动，采用“林中散步”和“灯下谈
10、心”的行文作风，流露出直接面对读者的亲切感和语言氛围。刘白羽散文的特色：融情于景，借以抒写壮怀激烈的激情；错落有致的结构。32.地下文学写作的主体是知青。33.地下文学的主要特征：真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索。 34.地下文学的创作情况：“文革”期间，从事地下写作的既有资深作家、诗人，如丰子恺（缘缘堂随笔）、廖沫沙（悼吴晗同志）、穆旦（神的变形） 、曾卓（悬崖边的树）等，也有新崛起的写作者，如黄翔（野兽） 、食指（相信未来） 、赵振开（即北岛，波动）、张扬（第二次握手）等。*35.食指的代表作品：食指（原名郭路生），主要诗作有相信未来、这是四点零八分的北京、愤怒、还是干脆忘掉她吧
11、、疯狗等。36.“文革”中的地下诗歌写作形成一定规模和群体性的是“白洋淀诗群”。*37.天安门诗歌的主要内容是悼念周恩来总理，批判“四人帮”。天安门诗歌的最鲜明的特点是感情真挚、强烈。38.天安门诗抄比较全面收录了天安门诗歌运动中所出现的诗歌作品。*39.“文革”中地下小说的代表作：毕汝协的九级浪、佚名作者写的逃亡、张扬的第二次握手、礼平的晚霞消失的时候、赵振开（北岛）的波动等。40.1978年8月11日，卢新华的短篇小说伤痕在上海文汇报发表，“伤痕文学”也因此而得名。41.新时期文学的开山之作：刘心武的班主任。最早通过艺术形象来揭露“文化大革命”给我国人民带来的累累伤痕，尤其是给青年一代的心
12、灵所造成的毒害的文学作品是刘心武的班主任。标志着现实主义精神在文学创作中的回归的是刘心武的班主任。42.新时期的文学潮流是从“伤痕文学”开始的。*43.“伤痕文学”的代表作家及作品：刘心武的班主任（“伤痕文学”的开端），王蒙的最宝贵的，张贤亮的邢老汉和狗的故事，郑义的枫、宗璞的我是谁，从维熙的大墙下的红玉兰等。44.“反思文学”出现的标志：1979年的人民文学第二期刊登茹志鹃的短篇小说剪辑错了的故事。*45.“反思文学”的代表作家及作品：王蒙的布礼、鲁彦周的天云山传奇、高晓声的李顺大造屋、古华的芙蓉镇等。*46.改革文学的发展阶段及各阶段的代表作家、作品：改革文学的发展经历了三个阶段。1979
13、年蒋子龙发表了短篇小说乔厂长上任记，成功地塑造了改革者乔光朴的形象，揭开了“改革文学”的第一页。1981年张洁出版了长篇小说沉重的翅膀，标志着改革文学的发展进入了第二个阶段。这一阶段影响较大的作品有：李国文的花园街五号、张贤亮的男人的风格、柯云路的新星、贾平凹的腊月正月。1985年以后，改革文学进入了第三个阶段，这一时期的改革文学题材进一步扩大，更趋于生活化和日常化，作家侧重于从历史文化的角度，写改革中人心世态、风俗习惯的变化。如贾平凹的浮躁，张炜的古船等。进入80年代后期，作为一种单一的文学思潮的“改革文学”便退出了文学的舞台。*47.知青文学的代表作家及作品：一、蹉跎岁月中的“伤痕”展示：
14、代表作：卢新华的伤痕、孔捷生的在小河那边、叶辛的蹉跎岁月、老鬼的血色黄昏等。二、无悔青春的证言：代表作：梁晓声的这是一片神奇的土地、张承志的骑手为什么歌唱母亲等。三、精神彼岸的寻找：代表作：王安忆的本次列车终点、孔捷生的南方的岸、史铁生的我的遥远的清平湾等。这一时期知青文学共同的意识指向回归。到80年代中期以后知青文学作为一种文学思潮已经落潮。代表作品有邓贤的中国知青梦、郭小东的中国知青部落等。*48.寻根文学的代表作家、作品：贾平凹的商州初录、张承志的北方的河、阿城的棋王、王安忆的小鲍庄、李杭育的沙灶遗风等。49.韩少功在文学的“根”中，第一次明确地阐述了“寻根文学”的立场，认为文学的根应该深植于民族文化的土壤里。*50.先锋小说（出现在80年代中后期）的代表作家及代表作品：代表作家：马原、洪峰、苏童、余华、格非、叶兆言、孙甘露等。代表作品：马原的冈底斯的诱惑、洪峰的极地之侧、格非的迷舟、苏童的飞越我的枫杨树故乡、孙甘露的访问梦境、余华的现实一种等。*51.新写实小说的代表作家及代表作品：代表作家：刘震云、池莉、方方、叶兆言、刘恒等。代表作品：刘震云的一地鸡毛、池莉的烦恼
