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1、浅谈中国古典园林拱桥在喜鹊文化广场中的运用1、相关定义1.1、广场的定义 J?B?杰克逊的观点,广场是将人群吸引到一起进行静态休闲活动的城市空间 形式。 凯文?林奇认为”广场位于一些高度城市化区域的核心部位,被有意识的作为 活动焦点。通常情况下,广场经过铺装,被高密度的构筑物围合,有街道环绕或 与其连通。它应具有可以吸引人群和便于聚会的要素。” 马库斯和卡罗琳(Clair Cooper Marcus and Carolyn Francis)在人性场 所中给广场下的定义:一个主要为硬质铺装的、汽车不得进入的户外公共空间。 其主要功能是漫步、闲坐、用餐或观察周围世界。 上述看法的共同点是都指出了广
2、场的公共性和为人服务的目的性,本文认为 广场实质上应具有”三性”即可观性、可赏性和可留性。可观性指在广场外,远 看广场;可赏性指置身于广场中,仔细欣赏广场;而可留性指在广场上驻足,或 是坐靠在椅凳上进行休息、聚会、用餐或阅读等活动。 1.2、天安门广场夜景设计总体规划概念 总体照明规划以广场的功能、地位、建筑特点为基础,综合考虑华灯等固定照明元 素和节日临时性灯光对整体的作用和影响,通过对各围合建筑物和附属元素进行恰当的 照明表现,塑造了一个与广场形象相吻合且又独具艺术魅力的整体灯光景观。总体照明 效果的要求如下 114 : 53 设计师通过构筑各建筑物之间在照明色调上的谐调和照明亮度上的梯度
3、,使整个广 场形成有机统一的整体。对华灯等固定照明设施,它们单体上看是一些亮点,群体上看 又形成有规模的光链,因此用被照明的建筑物做它们的依托背景,做到互相映衬,这样 周边建筑起围合聚拢作用,华灯用来调节宽敞空旷的广场气氛。设计师通过照明效果使 各建筑物成为耐人欣赏的灯光景观,表现出各围合立面在构造上的共同点,如:各建筑 缘口上由琉璃瓦形成的横向线条、各立面上的柱廊等。这些共同点均应统一表现,形成 维系广场共性的纽带。设计师在照明设计上突出广场主面的照明效果,着力塑造中心构 筑物的灯光景观形象,强化广场东西两侧的均衡性。 1.3、城市广场照明的定义 城市广场照明是城市夜景呈现的重要组成部分,其
4、重要性不言而喻,其中所 存在的问题已然成为城市夜景整体的综合与治理需要迫切解决的。对广场照明 的一些技术规范与标准,国外早有定论,但我国这部分的标准较为缺乏,并没 有对广场照明进行系统详细的调查研究而形成统一的照明技术规范与标准。所 以对于各广场的照明方法与规律以及一些问题的解决方法仍属于国内广场照明 设计的软肋。一般而言,广场照明包括对硬质景观、软质景观的照明,软质景 观是指由广场的草地、水体、绿化等绿化设施构成的观赏性景观。硬质景观则 2 是指广场中由建筑材料铺制而成的提供给人休闲活动的休闲设施、主题景观等。 由此可见,城市广场照明主要是根据夜间在各类广场中活动的人群需要,对提 供给人们自
5、由活动、由软、硬两种质地的景观所界定的休闲空间进行照明,并 针对照明环境质量要素和照明标准进行设计与研究。 1.4、基本概念 3.2.1 有限单元3.2.1 有限单元 数值计算的思路是将复杂问题简单化,求近似解,即复杂的结构分解成若 干相对简单的构件或部件,分别分析,然后求解。而且这种近似解可以收敛于 问题的精确解。有限元的一般定义如下: 将求解问题的域分成若干小的、相互连接的子域,这些子域称为有限单元 或有限元。每个子域的大小是有限值。有限个子域的几何便构成整个域。比如 桁架结构中的每一根杆件,就是整个结构中的一个子域,也就是一个单元,通 常称为杆单元;而刚架结构中的一个梁段或柱段,称为梁单
6、元。由若干个单元 组成整个结构。 在结构的力学计算中,有限元法是以位移为基本未知量进行求解的,就这 一点而言,它与结构力学中的矩阵位移法类似。但他们之间又有区别,有限元 法是一个应用十分广泛的方法,就静力计算来说,除了杆、梁以外,它还可以 分析平面应力、薄板、薄壳以及实体结构等问题,而矩阵位移法却仅限于梁、 杆的计算22-24。 1.5、广义应变能密度的定义 在得到应变模态的振型? r? 后,定义结构第i结点的广义应变能密度? i 为: ? ? ? ? ? n r i Eri 1 2 2 ?1? ? (3-1) 式中,r 为模态的阶数,n为识别出的模态总阶数,E 为弹性模量,? r?i 为第i
7、结 点第r 阶的应变模态振型。 1.6、材料属性定义 5.6.1.1 拱肋材料 图 5-7.(a)所示应力-应变曲线是拱肋钢管的本构关系曲线。该曲线由钢 材的弹性模量 E、单轴拉伸设计强度 f 确定,其中 E=2.06105MPa, f=295MPa,钢材的泊松比 v=0.3。 5430MPa 第 5 章 斜靠式钢管混凝土拱桥稳定性分析 - 65 - (a) 钢材的本构关系 (b) 混凝土的本构关系 图5-7 钢材与混凝土的本构关系 Fig. 5-7 Constitutional Relationships for Steel and Concrete 在 ANSYS 模拟的过程中,钢材强化准
8、则为双线性等向强化,以 Mises 折算应力作为钢材屈服的判断依据。Mises 屈服准则认为:当材料在复杂应 力状态下的折算应力达到了单向拉伸屈服时的应力时,材料开始屈服。 Mises 折算应力按式(5-16)进行计算: 2 2 2 1 2 2 3 1 3 1( ) ( ) ( ) m=2 ? + ? + ? (5-16) 式中 m Mises 折算应力; 1、 2、 3 第一、第二和第三主应力 图 5-7.(b)所示应力-应变关系曲线是拱肋混凝土的本构关系曲线。主拱 圈内泵送的是 C50 高强度混凝土,该品种混凝土的特点随着内部应力的提 高,材料的脆性增大,内部裂缝在高应力水平下突然产生和发
9、展,破坏过程 急促,残余强度跌落快;应力应变曲线的峰部尖锐,曲线下面积小,耗能 能力差,极限应变小。由于在实际情况中,钢管中的混凝土受到套箍作用而 处于三向受压状态,混凝土的强度有很大提高,延性也有了较好的发展。因 此采用该本构关系计算的结果是偏于保守的。 5.6.1.2 其它构件 由于本文所研究的重点是主拱圈的横向稳定性能,所以只对主拱圈材料 取非线性模型,桥面板、吊杆、横梁及下部结构则近似认为是弹性构件。 哈尔滨工业大学工学硕士学位论文 - 66 - 1.7、园林的概念 园林的概念,在不同的理论视野下具有不同的概念蕴含。从文字学溯源上看来,东 汉学者许慎说文解字解释说:”园,所以树果也。从
10、口袁声,羽元切。”清代段玉裁 说文解字注则做了进一步的说明:”所以树果也,郑风 传曰,园所以树木也, 按毛言木许言果者,毛诗檀穀桃棘皆系诸园木可以包果,故周礼云园圃毓草木。许意凡 云苑囿已必有艸木故以树果系诸园。”广雅 释名对”园”的解释为:”樊圃谓之园。” 从这些词源学解释上看来,”园林”一词所包含的基本意义就是”种植植物树木的地方”。 “植物树木”自然就广义地包含了所有花草林木以及菜蔬瓜果等一切从地里生长出来的 植物种类。这一点决定了后来所有类型的园林都必须具备的一个条件:植物,这自然便 成为所有园林建造都必不可缺的一个构建要素。我们说,植物、山水土石、人工建筑(亭、 台、楼、榭、廊、宇、
11、屋、宅、道、路、桥、梁等)是构成园林的三种基本要素,如果 说,自然形态的山水土石连同其基本的地理空间构筑了园林的物质性、实在性、”大地 性”的根基的话,那么,植物(同时就包括和广义上的园林生物构成要素如活动在园林 中的花鸟虫鱼)便展现和构筑了园林的生命、灵性、活力以及不断生长的开放性潜能。 最后,人工建筑则以人的技巧和劳作,以人的实物性产品(作品)来加以彰显的方式, 11 宣告了园林与人的关联,宣告了园林之归属于人的本质:总得要有一些人工的痕迹,方 才能够展现园林之与人的最终关联。它最终表明了园林之非自为性、非必然性、非独立 完满性的存在特征。简言之,没有人的存在,没有与人的一种内在关联,园林
12、自身本质 上就不存在,这是对于园林之功效及其价值性关联的一种评价。最后,从”园”字的字 形与结构特征上,我们也看到这个包围结构的形声字所蕴含的另一层语义信息:”围墙” 之于园林的重要的区隔性与边界功能。在传统时代,古典园林中的无论皇家园林还是私 家园林,都无疑是权力、身份、财富、地位以及名望的象征。古典园林的这种封闭性、 内倾性、排他性、专享性特征很大程度上也是以这种围墙的形式显现出来。”围墙”在 这里既具有一种实用的实物的意义,同时又发挥着一种符号能指的隐喻功能。”围墙” 以一种区隔的方式宣告着园林的在场,它揭示的是一种有形或无形的边界,一种由此域 跨入彼域的过渡的艰难,以及由此而导致的身份
13、的转换。”围墙”由此真正昭示着一种 有关于园林,有关于人之生存与栖居,人之在世的存在召唤。”围墙”因之成为园林同 样不可缺少的建构性要素。在今天,众多开放性园林(或者其具有开放性的大门)已经 拆除了园林有形的围墙。然而不可忽视的是,园林之无形的围墙,园林之区隔性的边界 仍然在园林的树立与园林的自我标画之中发挥着一如既往的功用。 除了以上从词源学以及存在论角度对园林所展开的概念论说之外,我们还可以从其 他不同的理论视角再行考察。黑格尔在评价中世纪欧洲的园林时则认为,园林是”替精 神创造的一种环境,一种第二自然。”它把”自然风景纳入建筑的构图设计里,作为建 筑物的环境来加以建筑的处理。”对于”园”
14、的概念则主要从广义和狭义来界定,”广 义的园林指在一定的地域范围内,选择、利用或改造自然山水、地形地貌,或者人工开 辟山林水地貌,结合植物的栽培和建筑布置,从而构成一个可供广大民众观赏、游憩、 居住的开放型环境。”而狭义的园林,则专指传统古典园林。 1.8、园林、园林小品、园林建筑装饰小品的概念 对于传统生活设施与器具在园林中的运用,首先来了解以下几个基本概念,以利于理解本论文 所阐述的内容。 在中国古典园林史中,周维权先生对园林的定义是:”园林是在一定的地段范围内,利用、 改造天然山水地貌,或者认为开辟山水地貌,结合植物栽培,建筑布置,辅以禽鸟养畜,从而构成 一个以视觉景观之美为主的赏心悦目
15、,畅情抒怀的游憩、居住环境。” 园林小品是指在园林中供游人休息、观赏、方便游览活动,供游人使用,或为了园林管理而设 置的小型园林设施,一般不能形成供人活动的内部空间9。 园林建筑装饰小品,是园林环境中不可缺少的组成要素,它不像园林中主体建筑那样处于举足 轻重的地位,但它却像园林中奇丽的花朵,闪烁在园林中。它体积小巧,造型新颖,精美多彩,立 意有章,适得其所,富有园林特色和地方色彩,在园林各处供人评赏,引人遐想,成为广大游人所 喜闻乐见的园林小品。10 1.9、() 园林、园林艺术、园林设计的概念 1. 园林 中国大百科上的解释为:”在一定的地域运用工程技术和艺术手段,通过改造地形 (或进一步筑
16、山、叠石、理水)、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成 的美的自然环境和游憩境域,就称为园林。 2 “从广义上来说园林是人类利用巧妙的艺 术手法、科技手段和工程手段将自然景观和人工造景融合在一起,同时反映一定的文化 思想蕴含和具有某种审美、生活功能的对自然景物的模仿而在现实生活环境中建造场 所。从其艺术性来说园林是一种由建筑、园艺、山水、诗词、书画等各艺术门类相互渗 透融合的综合性艺术。它是人类的居住地,是人工与自然完美结合的生活环境,是人类 的理想中的家园。 2. 园林艺术 在建造园林时人们关注的不仅是建筑,山石理水等事物形象的惟妙惟肖,更重要的 是关注这些被构建摹写的形象上被赋予的有深刻寓意的精神理念和艺术韵味。在此过程 中文化领域里逐渐形成了一种新的艺术理论,那就是园林艺术。园林艺术是对人为和自 然环境加以艺术处理过程中形成的理论与技巧,是与科学、技
