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1、论二胡协奏曲长城随想-1、相关定义1.1、边城古堡聚落的概念 3.2.1 聚落的概念3.2.1 聚落的概念 人类各种形式的聚居地的总称。”聚落”一词古代指村落,如中国的汉书 沟洫 志的记载:”或久无害,稍筑室宅,遂成聚落”。近代泛指一切居民点。它不单是房 屋建筑的集合体,还包括与居住直接有关的其他生活设施和生产设施。聚落既是人们居 住、生活、休息和进行各种社会活动的场所,也是人们进行生产的场所。一般可将聚落 分为乡村和城市两大类。聚落有它的发展过程。世界上许多聚落正在成长,也有许多聚 落正在衰落。 聚落作为人类适应、利用自然的产物,是人类文明的结晶。聚落的外部形态、组合 类型无不深深打上了当地
2、地理环境的烙印。同时,聚落又是重要的文化景观,在很大程 度上反映了区域的经济发展水平和风土民情等。世界上的聚落千差万别,大小相差悬殊, 大至拥有上千万人口的特大城市,小到只有三家五户的小村落。 聚落约起源于旧石器时代中期,随着人类文明的进步逐渐演化。在原始公社制度下, 以氏族为单位的聚落是纯粹的农业村社。进入奴隶制社会后出现了居民不直接依靠农业 营生的城市型聚落。但是奴隶制社会和封建制社会商品经济不占主要地位,乡村聚落始 终是聚落的主要形式。进入资本主义社会以后,城市或城市型聚落广泛发展,乡村聚落 逐渐失去优势而成为聚落体系中低层级的组成部分。 聚落通常是指固定的居民点,只有极少数是游动性的。
3、聚落由各种建筑物、构筑物、 道路、绿地、水源地等物质要素组成,规模越大,物质要素构成越复杂。聚落的建筑外 貌因居住方式不同而异。聚落具有不同的平面形态,它受经济、社会、历史、地理等条 件的制约。历史悠久的村落多呈团聚型,开发较晚的区域移民村落往往呈散漫型。城市 型聚落也因各地条件不同而存在多种平面形态。聚落的主要经济活动方向决定着聚落的 性质。乡村聚落经济活动的基本内容是农业,习惯上称为乡村。城市聚落经济活动内容 繁多,各种经济活动变量间的关系,反映出城市的功能特征和性质。 32 以上可以看出聚落是于人类生活气息相关的,是人类聚居和生活的场所。也是人类 有意识开发利用和改造自然而创造出来的生存
4、环境,代表着人类文明的进步和发展。 1.2、长城的相关概念 1边墙:明代对长城的称谓,筑于边境上的界墙。 2烽火台:古代边防上,供燃点烽火用以报警的高台,汉代称作烽堠、烽 候、亭燧,唐宋称作烽台,明代称作烟墩和墩台,建于峰顶、高岗或易于相互 瞭望之处。 3敌台:建于城墙上、并突出于城墙外侧用以防御攻城之敌的高台,也称 10 1.3、植物区系的定义 关于植物区系概念,我国的学者有着不同的定义,但是用的最为普遍的是吴征 镒(1983)和王荷生(1992)的观点,认为植物区系是指一定地区所有植物种类的 总和。植物区系是自然形成物,它是植物界在一定自然地理环境,特别是自然历史 条件综合作用下,长期发展
5、演化的结果。一个地区的植物区系是组成各种植被类型 的基础,也是研究自然历史条件的特征和变迁的根据。张宏达(1994)在”地球植 物区系分区提纲”中提到植物区系定义与之大同小意。而左家哺等人(1996)认为: 植物区系是一个自然地理区域某一时期内所有植物分类单位的总和;它是植物界在 长期的自然地理条件影响下,尤其是植物种(或居群)遗传与变异对立统一的综合作 用下而发生发展、演化繁育、不断扩散的时空产物;既连续又间断的有机整体(或 系统);它既是一个静态体系,又是一个动态体系。 1.4、() “Symphonie Concertante”的概念解读由 专业术语指称的、反映体裁特有属性的概念。通常情
6、况下,一个术语表示一个概 念,但术语仅仅是表达或限定专业概念的约定性符号,而”概念是对特征的独特 组合而形成的知识单元” 7 ,是承载体裁意义的载体。而概念有两个基本的逻辑 特征,即内涵和外延。概念的内涵是指概念所反映的事物的特性或本质;概念的 外延是指反映在概念中的一个个、一类类的事物。从这个意义上讲,对”Symphonie concertante”体裁概念的研究显得特别重要。基于这一点,笔者从音乐专业工 具书及相关文献中对 “Symphonie concertante”概念的释义入手,试图通过归 纳整理中西文辞书对 “Symphonie concertante”概念的界定和西文概念组合的
7、词性等方面的考据,来寻求”Symphonie concertante” 体裁的概念内涵。 1、 从中西文释义看”Symphonie concertante”概念内涵 在可见到的中文(译)音乐类辞书中,有关”Symphonie concertante”形式 的释义有: ”交响协奏曲:指用一件以上独奏乐器与乐队协奏的协奏曲:海顿、莫扎 特等人此类的创作喜用这个术语,如莫扎特写有小提琴和中提琴交响协奏曲,在 20 世纪,沃尔顿、威廉森等人的协奏曲即使只用一件独奏乐器也用此名词,借 以表明其中独奏声部与乐队的结合比之显示技巧的协奏曲更为紧密。” 见牛津简明音乐词典(第四版)迈克尔?肯尼迪,乔伊斯?布尔
8、恩编 人民 音乐出版社 2002 年第二版 第 1084 页 7 中华人民共和国国家标准术语工作词汇第一部分,http: /term.org/ biaozhun/ theory.htm5 6 ”Sinfonia concertante” 意:交响协奏曲。管弦乐曲,常分七乐章,有 独奏乐器(通常用二件或二件以上)声部,如莫扎特的交响协奏曲 K364 中用小 提琴和中提琴独奏乐器。在这类作品中,炫技成分通常少于单一乐章的协奏曲, 虽然也有只用一件独奏乐器的,例如沃尔顿的钢琴与乐队交响协奏曲。” 见外国音乐辞典汪启璋等编译 上海音乐出版社 1988 年第一版 第 711 页 ”Symphonie c
9、oncertante(交响协奏曲)指古典时期(约 17501820) 中为两件或两件以上独奏乐器创作的交响曲,与巴罗克以前时期的由独奏组与全 乐队作对比演奏的大协奏曲相似。在曲式上与古典的独奏曲相似,是 19 世纪二 重和三重协奏曲的前身。偶尔也指如大协奏曲那样,利用两个乐器组之间的对比 和旋律的相互作用为原则的一种交响曲。 见简明不列颠百科全书中国大百科全书出版社 1985 年 10 月第一版 第 四卷 第 355 页 ”交响协奏曲,即除正规乐队外加用两件或两件以上独奏乐器的交响作 品。” 见西方音乐史美 唐纳德 杰 格劳特,克劳德 帕里斯卡著 汪启璋 等译 人民音乐出版社 1996 年第一
10、版 第 514 页 ”协奏式交响曲:这种混合的形式特别在巴黎从 1770 年前后开始活跃了 二十多年,德国则从 1780 年前后开始盛行:协奏曲成分多于交响曲成分,但独 奏乐器不止一个。协奏式交响曲通常有两个乐章,很少超过三个乐章,结束用回 旋曲、小步舞曲与三声中部、或变奏曲基本上是种轻松的、流行的管弦 乐形式。” 见简明牛津音乐史英 杰拉尔德?亚伯拉罕著 上海音乐出版社 1999 年 第一版 第 560 页 ”管弦乐协奏曲(Symphonie concertante 法,Sinfonia concertante 意) 是协奏曲这种体裁发展中的一种形式,它在 18 世纪 60 年代后期开始流行
11、。通常 用两个或更多的乐器(弦乐或管乐)担任独奏部分(solo),与乐队全奏(tutti) 协奏,近似大协奏曲体裁。除去 J.C 巴赫以外,海顿、莫扎特、贝多芬、舒曼、 勃拉姆斯都有此体裁的作品。” 7 见西方音乐通史上海音乐出版社出版 2003 年 7 月第 3 版第 187 页 依照上述六种解释,本文从以下几方面作扼要归纳:从历时上看”,Symphonie concertante”形式产生于 18 世纪末的法国并延续到十九世纪初(涉及的作曲家 从前古典时期的 J.C 巴赫到浪漫主义时期的勃拉姆斯)。从形式特征上看,该体 裁通常为两个或三个乐章的结构,其乐队组合和演奏形式与巴洛克时期的大协奏
12、 曲很接近,也是由独奏组与乐队两个部分构成,且两个乐器组之间也出现了对比 的特征,但”Symphonie concertante”形式中独奏乐器的数量与乐器有两件甚至 两件以上不等。从概念的词语结构上看,毋庸置疑的是中西文术语均为复合概念, 即包涵了”协奏曲”与”交响曲”两种概念,暗示了”Symphonie concertante” 是一种具有交响曲和协奏曲双重体裁特性的管弦乐形式。这些都是在上述六种解 释中得以肯定并获得一致的几个方面。但在这六本书中,对西文”Symphonie concertante”概念的中文术语的翻译和体裁属性的界定两方面的表述,却有着明 显的差异(见表一)。 表一:
13、“Symphonie concertante”西文概念的中文术语及所属体裁表 序号 书 名 中文名称 所属体裁 1 牛津音乐简明辞典 交响协奏曲 协奏曲 2 简明不列颠百科全书 交响协奏曲 管弦乐 3 外国音乐辞典 交响协奏曲 交响曲 4 西方音乐史 交响协奏曲 交响曲 5 简明牛津音乐史 协奏式交响曲 管弦乐 6 西方音乐通史 管弦乐协奏曲 协奏曲 由表一可见,六本书中对西文”Symphonie concertante”术语的翻译,出现 了”交响协奏曲”、”协奏交响曲”和”管弦乐协奏曲”三种不同的称谓。牛 津音乐简明辞典、简明不列颠百科全书、外国音乐辞典和西方音乐 史四本书,将”Sympho
14、nie concertante”概念译为”交响协奏曲”;而在简 明牛津音乐史书中称为”协奏交响曲”;西方音乐通史中则以”管弦乐协 奏曲”命名。另外,六本书中使用相同体裁名称的,其体裁属性则又迥异,譬如 前三种将”Symphonie concertante”形式分别归属于协奏曲、管弦乐和交响曲三 8 种体裁范畴;而使用不同体裁名称的却将”Symphonie concertante”归属于相同 体裁范畴,譬如第一和第五归属协奏曲,第二和第四归属管弦乐。只有外国音 乐辞典与西方音乐史两本的中文名称与体裁属性是一致的,都将”Symphonie concertante”形式归属为交响曲范畴。 从上述归纳
15、可以发现,六本书均未对”Symphonie concertante”概念作出明 晰的界定,甚至出现术语翻译的不统一和体裁属性不一致的现象,这就使读者对 “Symphonie concertante”概念的理解更加模糊不清。带着这个问题,笔者继而 查阅了最具权威的英文辞典新格罗夫音乐与音乐家辞典(下简称新格罗夫) 中的”Symphonie concertante”条目 8 ,译文如下: “Symphonie concertante是十八世纪晚期至十九世纪早期的一种音乐会体 裁,为数件独奏乐器与乐队而创作的。其独奏乐器通常有两、三或四件独奏乐器, 但是偶尔也多达七件或甚至是九件独奏乐器的。这一术语
16、是指带有重要的并扩 展了独奏部分的交响曲,但这种形式 9 更接近于协奏曲而不是交响曲。” 以新格罗夫中的”Symphonie concertante”释义为参照,前面涉及的概 念名称和属性不一致问题似乎迎刃而解。尤其值得注意的是原文中加了引号以示 强调的这句话:”这一术语是指带有重要的并扩展了独奏部分的交响曲”,它 不仅明确了”Symphonie concertante”的体裁属性,即属交响曲范畴,同时也应 作为我们将”Symphonie concertante”概念翻译成中文的参照标准。依此据,”协 奏交响曲”的中译术语似乎更接近新格罗夫中”Symphonie concertante”的 解释。这个结论是否准确,在此我们暂不作定论,因为无论是中文还是西文概念, 其语言的表达形
