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1、论我国商业银行事业部制度发展之必然性1、相关定义1.1、概念界定及简述 本文旨在研究我国现代商业银行事业部制管理转型问题,因此,有必要对有关 重要概念进行必要的界定和厘清。 什么是商业银行 3 商业银行是以经营存款、放款,办理转帐结算为主要业务,以盈利为主要经营 目标的金融企业。与其它金融机构相比,其明显的特点是能够吸收活期存款,创造 货币。其活期存款构成货币供给或交换媒介的重要部分,也是信用扩张的重要源泉 。 早期的商业银行产生于 2000 多年前地中海的货币兑换业,当时一些拥有自有资 本的人成为了货币兑换商,他们在繁华商业区的某个小店铺内帮助来往商人进行本 外币兑换,或向急需流动资金的商人
2、提供票据贴现,同时收取手续费。随着 15-18 世纪世界工业化进程的加快,银行业逐步发展壮大,如今的西方商业银行功能己日 趋完善。 由于计划经济体制的原因,20 世纪 90 年代前我国并没有真正意义上的商业银 行,四大国有专业银行仅是国家则政的附属物。1995 年,中华人民共和国商业银 行法出台,明确提出了国有商业银行的概念,我国四大国有专业银行才开始改变 经营观念,进入了国有商业银行的经营历程。 商业银行不同于中央银行和政策性银行,是以营利为目的,而且与百姓生活和 国民经济的运转密切相关。基础业务包括吸收公众存款;发放短、中、长期贷款; 办理国内外结算、汇款、汇兑;从事银行卡业务;提供保管箱
3、服务。传统的主要赢 利模式为利差收入,即以较低的利率借入存款,以较高的利率放出贷款。近年,我 国的商业银行还开办了新业务,如代理业务、信托业务、理财业务、租赁业务、担 保业务、银行卡业务等。这些新业务为银行客户提供了新的服务,也为商业银行开 辟了新的财源。 什么是事业部 事业部制是指以某个产品、地区或顾客为依据,将相关的研究开发、采购、生 产、销售等部门结合成一个相对独立单位的组织结构形式。它表现为,在总公司领 导下设立多个事业部,各事业部有各自独立的产品或市场,在经营管理上有很强的 自主性,实行独立核算,是一种分权式管理结构。事业部制又称 M 型组织结构,即 多单位企业。 事业部制结局最早起
4、源于美国的通用汽车公司。本世纪 20 年代初,通用汽车公 司合并收买了许多小公司,企业规模急剧扩大,产品种类和经营项目增多,而内部 管理却很难理顺。当时担任通用汽车公司常务副总经理的 P.斯隆参考杜邦化学公司 的经验,以事业部制的形式于 1924 年 完成了对原有组织的改组,使通用汽车公司的 整顿和发展获得了很大的成功,成为实行事业部制的典型,因而事业部制又称”斯隆模 型”。 事业部制,就是按照企业所经营的事业,包括按产品、按地区、按顾客(市场) 等来划分部门,设立若干事业部。事业部是在企业宏观领导下,拥有完全的经营自 主权,实行独立经营、独立核算的部门,既是受公司控制利润中心,具有利润生产
5、4 和经营管理的职能,同时也是产品责任单位或市场责任单位,对产品设计、生产制 造及销售活动负有统一领导的职能。其主要特点: 一是按企业的产出将业务活动组合起来,成立专业化的生产经营管理部门,即 事业部。如产品品种较多,每种产品都能形成各自市场的大企业,可按产品设置若 干事业部,凡与该产品有关的设计、生产、技术、销售、服务等业务活动,均组织 在这个产品事业部之中,由该事业部总管;在销售地区广、工厂分散的情况下,企 业可按地区划分事业部;如果顾客类型和市场不同,还可按顾客(市场)成立事业 部。这样,每个事业部都有自己的产品或服务的生产经营全过程,为企业贡献出一 份利润。 二是在纵向关系上,按照”集
6、中政策,分散经营”的原则,处理企业高层领导与 事业部之间的关系。实行事业部制之间的关系。实行事业部制,企业最高领导层要 摆脱日常的行政事务,集中力量研究和制定企业发展的各种经营战略和经营方针, 而把最大限度的管理权限下放到各事业部,使他们能够依据企业的经营目标、政策 和制度,完全自主经营,充分发挥各自的积极性和主动性。例如,通用汽车公司当 初按照斯隆模型改组后,各事业部出售的汽车在公司规定的价格幅度内,除此之外, 事业部是完全自治的。 三是在横向关系方面,各事业部均为利润中心,实行独立核算。这就是说,实 行事业部制,则意味着把市场机制引入到企业内部,各事业部间的经济往来将遵循 等价交换原则,结
7、成商品货币关系。 四是企业高层和事业部内部,仍然按照职能制结构进行组织设计。从企业高层 组织来说,为了实现集中控制下的分权,提高整个企业管理工作的经济性,要根据 具体情况设置一些职能部门,如资金供应和管理、科研、法律咨询、公共关系、物 资采购等部门。从事业部来说,为了经营自己的事业,也要建立管理机构。因事业 部规模小,产品单一,故一般采用职能制结构。由些可见,事业部制与职能制结构 相比,主要区别在于其企业最高层领导下的格第一级部门,是按照事业部分设还是 按照职能部分设。 5 1.2、界定传媒集团进入文化产业其他领域的概念 从适合本文研究方面看,传媒集团进入文化产业的其他领域,是传媒集团横 向多
8、元化的一个新兴的发展;而且,在本文中讨论的是广义传媒业,包括传统传 媒和新媒体,所以核心层不算在”文化产业其他领域”。传媒产业进入的领域,就 是相关层和中间层。 根据国民经济行业分类与代码(GBT4754-2002)和文化及相关产业分类 标准对文化业的定义和分类,结合本文研究的目的,笔者把文化产业从基本上 分为传统信息型产业、娱乐业、新兴文化产业和知识复制业。 1.传统信息型产业 (1)传媒业 (2)会展产业: A、无锡美术展馆 B、广东:文博会展业 (3)咨询业 2.娱乐业 (1)艺术业:”山东新闻书画院”由大众报业集团创立,是我国第一家有媒 体主办书画院。 (2)影视业:互联网大户”盛大网
9、络”与省级广电巨头”湖南广电”成立盛 视影业有限公司。 (3)演艺业:北京青年报社控股北京儿童艺术剧场 3.新兴文化创意产业 (1)与体育产业融合:”北京青年报与 TOM 集团合作成立北京中国网球公开赛 体育推广公司,开始涉足体育产业” 25 。 25 苏婧等:遵循市场规律 把握改制先机专访北京青年报社社长张延平,载自中国报业,2004(08 ) 14 (2)文化旅游服务业:哈尔滨报业集团开发的巴兰河漂流 (3)与动漫产业融合:”炫通卡通”专业频道的品牌建设。由精文投资公司、 文新报业集团、文广传媒集团、世纪出版集团、电影集团和江方网等 6 家传媒集 团联合投资。 (4)传媒业建立产业园区和基
10、地:”2011 年 2 月,浙报传媒与理想国际举行了 浙报理想文化发展有限公司成立仪式,标志着两大集团正式强强联手开拓文化创 意产业园区开发业务”。 26 4.知识复制业 (1)出版业:多见于各省报业集团和出版集团兼并重组 (2)教育产业:”2003 年 7 月,成都日报报业集团开办成都树德联合学校” 27 。 26 浙报理想成立合资公司 联手开发文创产业http:/ 27 赵志:整合文化资源 探索产业发展之路成都市发展文化产业探索浅析, 载自成都行政学院学报 2006(06) 15 1.3、跨界演唱的定义、特点和形式声乐演唱的”跨界”问题,源于声乐舞台艺术实践的成功范例,是对同一歌 唱家涉足
11、不同声乐艺术流派高水平演唱的艺术现象的理性反思。所谓”跨界”概 念的产生,首先基于声乐演唱流派唱法技术的人为划定,表现为歌唱者对声乐流 派唱法技术、演唱风格和演唱观念的突破,是对声乐流派艺术风格的融会、交叉、 渗透、改造或颠覆。其实跨界演唱和跨界音乐的产生和发展有着密切的关系。 “跨界音乐”译自英文的”Crossover”。在新格罗夫音乐与音乐家词 典中,croSSover被定义为一种人为的概念,把唱片按风格进行分类,而 Cr0SSover用来衡量唱片的受欢迎度。CroSSover总是以一种音乐风格的身份出 现,它的出现大概有半个多世纪的历史了。最初产生于美国的流行音乐排行榜, 在上世纪的五、
12、六十年代,CroSSover指有些唱片的风格比较多样,不明显的专属 于某一特定风格,因此在进行音乐排行榜评比时,某一唱片可能在不同类别的排 行榜上登榜。例如某以一唱片即登上了迪斯科榜,又上了节奏布鲁斯榜。流行音 乐排行榜的音乐类型非常多,有爵士乐,古典乐,摇滚乐等,而评比对音乐类型 的要求又比较随意和人性化,只要被大众所喜闻乐见的音乐类型都可以参与评比, 因此当时的流行榜本身就是一个大的CroSSover排行榜,只要热门的音乐类型都 可挤上榜单。到了70年代,有很多音乐人把当时较流行的爵士乐与其他各类型音 乐进行融合、创新,因此开发出了很多新的音乐种类。唱片公司把他们统一的标 称为”CroSS
13、over Jazz”。这种创新融合得到了很多听众的喜爱,从而振兴了爵 士唱片市场。 后来在排行榜中又出现了”古典跨界”的说法,而且在排行榜中非常的热门, 新格罗夫音乐与音乐家词典, 享誉世界的大型音乐工具书,1980年问世,英国麦克兰公司出版。 3 受到了听众的喜爱。格莱美也在1998年设立了”最佳古典跨界专辑奖”的专属 奖项。随着古典跨界的不断发展和完善,如今,古典跨界己经成为了最受瞩目的 Cr0SS0ver,有时候人们说到跨界,就是指古典跨界。世界上众多的音乐家和表演 家都纷纷参与其中进行研究探索,他们的参与也使得Crossover这个领域变得更 加精彩纷呈了。 “跨界”是指跨越不同的领域
14、,而现在”跨界”更多的代表的是新式的生 活态度与审美价值。声乐中的”跨界”,从广义上来讲,表示符合现代人审美 标准的古典与流行唱法之间相互融合而呈现出的多元化演唱风格。从狭义上 来说可以形容歌唱者的演唱能力横跨古典与流行两种唱法。也就是说,跨界风 格表现的是声乐艺术的个性化,而古典与流行唱法结合的声乐艺术风格则是 运用跨界的手段衍生出来的产物,因此也可以被称之为跨界演唱。 “跨界演唱”概念命意的初衷,是针对与声乐演唱技术方法和声乐演唱风 格相关联的某些声乐艺术现象的概念表达。如此,我们大体可以将”跨界演 唱现象”区分为两层含义。 1、声乐跨界演唱的第一层含义,是指古典与流行两个不同声乐艺术流派
15、 之间的跨界,即同一歌唱者能够熟练地掌握两种声乐流派唱法技术,能够以 较高水准涉足不同声乐演唱流派艺术体系,胜任不同声乐流派演唱风格的歌 唱现象。 2、声乐跨界演唱的第二层含义,即歌唱者的唱法超越了古典与流行唱 法的概念界限,兼有或融合了两种流派艺术风格,形成了介乎于两种唱法之 间的新型唱法。 格莱美,嚼莱一美 (GRAMMY)是英文GramoPhone(留声机)的变异谐音。以它命名的音乐奖 迄今已有60多年历史,其奖杯形状如一架老式的留声机。 (二)跨界演唱的特点和形式 古典与流行唱法本身有着各自明显的特点和风格,从形式而言 行唱法中很重要的一种形式即美声与通俗唱法。在一段时间内, ,古典与
16、流 在某些人看 来,美声与通俗唱法有着各自的演唱风格, 大阵营 雅之堂 。美声唱法被认为是真正的声乐演唱 似乎将它们明显的分为对立的两 ,而通俗唱法则被认为登不了大 。而另一些人又偏偏走向最流行的前列,标榜自己是最流行的唱法。 其实这两种人都从片面的个人理解走向了极端。 美声唱法和通俗唱法有着各自的特点,有着各自的优势,但同时,它们 本身又有着不足的一面。在声乐发展的过程中,人们不难发现美声唱法发展 的举步维艰和通俗唱法的大放异彩,也会发现通俗唱法作品的转瞬即逝。所 以我们应该认识美声与通俗唱法的各自特点和相互关系,使两种唱法广收博 取,为我所用。 1.4、蒯因对”逻辑真理”的定义 我们知道,命题是真值载体,是真值的承担者,而”命题形式”是”逻 辑真”的载体。所谓命题形式是指这样一种结构方式,即抽去各个不同命题 具体内容之后只保留其位置的框架,使之能够表达相异思维内容的不同
