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1、8 杜牧诗二首 赠别（之二）教学目标1. 在反复吟诵中体味诗的韵律和语言。2. 领会诗中所蕴含的惜别感情。3. 反复诵读并背诵。一、导入1、我想问一下大家，面对离别，大家是什么感受？（学生自由回答） 哭、伤感、依依不舍，不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的、复杂的。2、一般你们会如何表达你们的离别之情呢？（学生自由回答）彼此赠送东西、说些安慰的话、拥抱、K歌、聚餐、哭、发表说说 这是我们现代人对离别的表达，那么，古人又是如何去体悟和理解离别之情的呢？ 写诗。古人云“黯然销魂者，唯别而已矣”，所以在古人的诗文中，既有“西出阳关无故人”的无奈，又有“天下谁人不识君”的豪迈，更有“相见时难别亦难
2、”的苦涩。 在中国诗坛上，送别诗一直是诗家的重要题材，面临与挚友分别时，心中总会产生一种不吐不快的激情。 古往今来多少文人墨客因离别而落泪，因伤怀而赋诗，那么杜牧笔下的赠别诗又抒发了怎样的情怀呢？今天，我们就来品读杜牧的赠别，一起去领略一下古代诗人笔下的离情别绪。（板书：赠别 唐.杜牧）二、介绍诗人大家之前学过杜牧的诗吗？谁能背一首？1、杜牧写过一首关于秋天的诗山行，大家还有印象吗？ 远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。2、清明 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 3、江南春 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼
3、台烟雨中。 那有谁了解这位诗人？杜牧是晚唐时期很有才华的一位诗人，与李商隐一起被后人誉称为“小李杜”。那有小李杜，就会有大李杜，大家知道“大李杜”是指哪两位吗？李白和杜甫。如果说李白、杜甫共同创造了盛唐诗歌的一个几乎无可企及的巅峰，那么李商隐和杜牧则在晚唐业已没落的诗风中添上瑰丽的一页。（板书：大李杜:李白和杜甫； 小李杜: 李商隐和杜牧）杜牧（803-852），字牧之，长安人，出身于官宦世家，他的祖父杜佑既是大官又是学者，著作甚丰。这一世家传统无疑对他的影响是极大的，使他常以天下为己任，特别喜欢引古论今地给当政者写信议论政治、军事、经济，可惜这一切也不过是他的书生意气，当权者并不采纳他的那些
4、纸上谈兵式的乱谈。所以他的仕途也并不是太顺利，26岁中了进士以后的十年时间里，大多在幕府中沉沦下僚，直到四十岁才做了个州官。因而他的心里常常又充斥着一种心灰意懒的情绪，无可奈何之余也只好以一咏一觞，歌儿舞女来打发生活了。杜牧在扬州的十年“幕府”生涯，不敢说花天酒地，夜夜笙歌总是有的。他那种“十年一觉扬州梦”的放浪形骸，与“嗜酒好睡，其癖已痼”的懒散颓唐，和他先前那种以天下为己任的雄心合起来，正好是一个完整的杜牧。三、写作背景杜牧以赠别为题的诗共有两首，都是为送别一位妙龄歌女而作。其一、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。其二、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心
5、还惜别，替人垂泪到天明。这里选的是第二首。此诗作于唐大和九年（853年），当时诗人正要离开扬州，赶赴长安去做监察御史。“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。面对离别，一起喝个告别酒，说几句告别话，人之常情。所以这是杜牧离开扬州时为当地一位美丽的年轻歌女所写，为抒发两人离别时不舍和感伤而作。四、分析诗歌 同学们读了这首诗有什么感觉？ 生：离别的愁苦、伤感、惜别、难舍难分。1、题目“赠别”可看出这是一首什么诗？临行时的离别诗2、“多情却似总无情”。“多情”与“无情”这组词是什么关系？是完全相反的这里怎么说它们相似呢？你能说说自己的体会吗？我们之前说了，面对离别，大家是什么感受呀
6、？不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的、复杂的。“多情却似总无情”，明明多情，作者在这里为什么说“总无情”呢？ 爱得太多，情感太深，以至使他觉得，无论用什么方式都无法表达，只有无言以对，倒像彼此无情。而且一个“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。3、那诗中表现出的离别是愁苦的，作者为什么想“笑”？却又为何“笑不成”？离别愁苦，作者为什么想笑？举着酒杯道别，强颜欢笑，是为了使所爱的人得到安慰。那为什么又“笑不成“呢？面对别离，想以笑打破离别宴席上的沉闷气氛，给对方以慰藉；但因为感伤离别，心情太感伤，想笑却无论如何也笑不出来。所以，想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情。（板书：想笑
7、“多情”，“笑不成”太多情）4、“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”用了什么修辞手法？ 拟人、借物抒情。蜡烛有心吗？“蜡烛”本是有烛芯的，但“烛芯”是哪个“芯”？诗中用的是这个“心”，所以说“蜡烛有心”；蜡烛燃烧有什么特点？液体会顺着蜡烛流下来，像不像一个人在流眼泪？在诗人的眼里，烛芯变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。所以说是借物抒情。 作者赋予蜡烛以人的思想感情，这样写有什么好处？作者借写“蜡烛”来反衬人的感情。写蜡烛“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使
8、意思更深一层。诗中的蜡烛燃烧了多久？一个晚上，面对离别，不舍，不忍心去睡觉。“到天明”点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。5、“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”如何读出伤感惜别的感情？ 用舒缓、低沉的语气，其中“蜡烛有心”和“替人垂泪”稍重读。6、 这首诗是作者为送别一位妙龄歌女而作的，通过分析你认为作者从哪些方面表现了惜别之情？ 老师提示一下，有三个方面：写内心感受“多情却似总无情”；写宴席上的表现“唯觉尊前笑不成”；借蜡烛“流泪”表现“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”。五、拓展拓展一：收集表达离别之情的诗句1、海内存知己，天涯若比邻。王勃2、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故
9、人。 王维3、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。李白 4、莫愁前路无知己，天下谁人不识君？高适4、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。 柳永5、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。 周紫芝拓展二：收集表达离别之情的意象（一）折柳赠别 “柳”在离别中有什么含义？留“柳树”长什么样？有什么特点？长长的、细细的柳条，微风吹，像在招手送别。 在别离词的意象群中，“柳”出现的频率最高，蕴蓄的离思最深，因而也最为引人注目。“柳”者，留也。这一字音上的联系，已足以使柳获得诗人的青睐，更何况它那长条依依的体形活脱就是一种款款惜别的天然姿势。 正是鉴于它在字音上和体形上的这些特征，柳不
10、仅成为送别时约定俗成的赠物，更成为别离主题赖以生发的主要意象：诗经 采薇：“昔我往矣，杨柳依依。”这是出现最早的以杨柳表惜别之情的诗句，因为有了袅袅的柳枝为意象，离别的伤感仿佛更多了些春意与诗情。（二）芳草惜别 唐宋两代是诗词高度繁荣的时期，而“芳草”意象的内蕴也在这一时期得到最为淋漓尽致的体现。在唐宋诗词中，漫漫无边际的离离芳草寄托了多少文人的别情离绪、思旧念旧之情。李叔同送别：“长亭外，古道边，芳草碧连天。” 绵延不绝的连天碧草，不正应合了诗人心中无限的别思吗？（播放背景音乐李叔同送别，情真意切，激发学生情感）白居易赋得古原草送别：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古
11、道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情”，阳光下翠绿的野草一路蔓延连接着荒城。又要送走了那出门远行的友人，萋萋的芳草不也象极了我们此时依依不绝的别情？（三）长亭饯别古人长途远行，由于道路崎岖，水陆交通都不发达，山河阻碍，跋涉艰难，且风餐露宿，路上有各种危险，亲故分别，再见难期，因此各地都有自己的送别之地。当时古代路旁都置有亭子，供行旅停息休憩或饯别送行，十里一长亭，五里一短亭。饯行送别是古人怅惋兴悲、触动心灵之事。“长亭”成为一个蕴涵着依依惜别之情的意象。如李叔同送别：“长亭外，古道边，芳草碧连天。” 柳永雨霖铃：“寒蝉凄切，对长亭晚。”李白菩萨蛮：“何处是归程？长亭更短亭。” 写离人望着短亭
12、长亭而不见人归来的伤心情景。可见，在中国古典诗歌里“长亭”已成为送别之地。（四）饮酒劝别饮酒送别是一种起源更早、且具有更大的普遍性和覆盖面的习俗。正因为这样，酒也就与别离文学结下不解之缘，成为别离主题赖以生发的又一意象。借酒抒离情的诗句中，传诵最广、影响最大的当推王维构思精巧、语言新鲜的七绝送元二使安西（又作阳关曲、渭城曲、阳关三叠）： 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。两句看似脱口而出的劝酒之辞，却是作者强烈、深挚的惜别之情的集中映现。作者“劝君更进一杯酒”，用意是极为深长的，其中既有依依不舍的惜别之情，也有对友人处境与心态的深刻体察，同时还寓有前途珍重的恳切祝
13、愿。在作者想来，友人多饮一杯美酒，就多带走自己的一份情谊这酒，可是浸透著自己的相思、关切与祝愿的感情的琼浆啊！不仅如此，多饮一杯美酒，还可以使相聚的时间多延长一刻。这普普通通的一句劝酒之辞，意蕴是多么丰富、多么深厚！似乎可以说，酒之所以被后代作家一再袭用为别离诗词的意象之一，王维此句功莫大焉！（五）挥泪泣别在中国古典别离诗中流动着两种液体，一是酒水，一是泪水。酒的味道又辛又辣，泪的味道又咸又苦，可以说是五味俱全。这种纯感性的特色几乎构成了别离作品的全部。而酒与泪的飞洒，于不同的诗人有不同的意义，它们也因此成了常写常新的题材。在别离的场合，泪总是适时地挥洒而出，以致“挥泪而别”几乎成为一种具有普
14、遍意义的常用语。“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”（元王实甫西厢记）。在以泪为意象的别离诗词中，有唐代杜牧的赠别二首其二：多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 既然“蜡烛有心”，那就难免为“多情”所感，而主动加入“惜别”者的行列。于是，在作者眼里，它那彻夜流溢的烛泪，也就带有惜别的意味了。较之正面描写离人自己通宵垂泪，这样著笔自然更加纡曲有致。显然，泪的介入，往往不仅使别离的氛围变得更加惨淡，也使别离曲的旋律变得更为哀婉。别离，之所以为“黯然销魂者”，不就是因为它能催人泪下吗？作为内心苦水的结晶，泪的挥洒，说明离人已伤心到极点。而古往今来，有多少这样的伤心人啊！ （六）
15、以水喻别水，是别离主题赖以生发的又一意象。水的纤柔，象征着离情的缠绵；水的悠长，象征着离思的绵邈。（此处插播歌曲李之仪卜算子，在悠扬乐曲中品味离情的缠绵）李之仪卜算子 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。 析读词写得言短意长。全词围绕着长江水，展现一个女子的思念与离恨，表达了她“定不负相思意”的决心，感情由低向高层层发展，起伏跌宕。上片重复长江而有变化，下片又紧扣江水写思念而不得的怨恨。语言明白如话，质朴自然，既体现了民歌的艺术特色，又极好地传达出相思情深的意味，是一首充满民歌风味的不可多得的佳作。 )如李白赠汪伦：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”以深千尺的“桃花潭水”抒写别情，但仍“不及”汪伦送我时的情谊。再如李白黄鹤楼送孟浩然之广陵：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”那送别之情就如一江春水浩浩荡荡向东流去，连绵不断。 （七）借月
