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1、声音 2012年第10期“未来的文盲不是那些不能阅读和写作的人，而是那些不能学习和再学习的人。” 纽约时报专栏作家托马斯弗里德曼（Thomas L. Friedman）近日在一篇名为新的规则的文章中，引用了未来学家阿尔文托夫勒的一句话，道出了一个残酷的现实：并非自认为“努力地”去工作，就能获得好的回报。受教育水平的障碍对很多人是最容易也是最难跨越的。任何形式的停滞不前都是致命的。在这个时代，终身学习是获得并保持中产阶级身份的关键。“如果以后我发胖了，那我就只穿一件黑衣服，因为它很简单。”48岁的意大利女星莫妮卡贝鲁奇（Monica Bellucci）说自己最爱黑色。“因为我外表的美丽，所有人都
2、认为我傻。但外表就像一层面具，你需要去打破它，展示出它背后的东西。你需要去展示你是谁。”她说。“没有人具有代表性。那只是叙事的胡言乱语。人物可能是一个故事、结构、制度里的一部分，但是，他只是一个人。”普利策文学奖得主凯瑟琳布（Katherine Boo）谈新书美好永远的背后：孟买贫民窟的生、死和希望时说道。作为作家，她认为过多的文章塑造出了“被忽视群体的代表性”把低收入人群描绘成了圣人，在他们各自的苦难中“完美地”经历苦痛。但她否认了此类“代表性”的存在，她以本书的男孩阿布杜为例，希望当读者真正见到书中的人物时，能够意识到这是一个真实的人，而不仅是一本书中的章法结构。“他是不同的，他很自私，并
3、非只是用词语描述出来的人。”她说。她希望读者可以深入其中，看到书中每一个个体在面对社会障碍、机会稀缺、制度问题、警察腐败，以及贫困的公共医疗和教育体系时，会做出什么样的真实的反应。“你要试着让读者感受到这个人和他的灵魂，他是一个可以辨认的人。”“夜复一夜 日复一日/她们剥夺你无用的希望/我愈是付出就愈要给予/我愈是死去就愈要活着。”71岁的鲍勃迪伦（Bob Dylan）带来了他入行第50个年头的第35张专辑与莎士比亚封笔之作同名的暴风雨。歌词中使用象征和隐喻，透出洞悉沧桑时光和人间世俗的张力。“专辑越往后越是黑暗阴郁。时而是神谕般的联想，时而是简洁的叙述。关于女人、阶级、旅行、权力、上帝神秘莫
4、测的力量与无处不在的死亡。”纽约时报评论道，“他仍然是那个鲍勃迪伦：饱受磨砺、绝不宽恕，不理会任何人的看法，只对自己一人负责。”“我们正在变得越来越残忍，而人们之间的信任也在更快地消失。”韩国导演金基德谈新作圣殇时说道。此片在第69届威尼斯电影节上问鼎金狮奖。回忆起拍摄时的心境，他说：“我想到每一个生活在这个现代世界的人都是在等待上帝怜悯的人类。我们都在为了钱和权而互相搏斗我们所有人都像是生活在同一个蜘蛛网上这部影片是一个警示，是一幅我们自己在这个极端资本主义、金钱主导的世界中不断沉沦的自画像。”“在其他许多作家赞颂流动人口越来越容易得到城市身份，冲破地域限制的他们找到了改变命运的机会，为这个
5、世界减少了种族主义和性别偏见的时候，白晓红关注的却是无根无产阶级的永恒之旅，让读者看到那些被欺侮、被剥削的小人物们最真实的生活。”卫报记者苏克德夫桑德胡近日撰文评价散沙。出生于台湾的英籍作家白晓红将目光投向中国农民工的生活在中国有超过1.3亿的人为寻找工作而背井离乡，这是一群正派的、默默无闻的英雄人物。为养家糊口，他们付出了血水、汗水和泪水，或迫于家乡经济停滞，或由于腐败官员违规征地，不得不住进拥挤的棚户房，还有那些城里人不愿多看一眼的廉价小旅馆。此书放大了被主流舆论掩盖的弱势群体的声音：哀怨的吟唱，绝望的请愿，疲惫不堪的祈祷“我老婆北野干子是世界上最厉害、最可怕的人。”北野武（Takeshi
6、 Kitano）近日在谈论自己的新片极恶非道2时说，这部黑帮电影里甚至没有一个够分量的女性角色。当被问及生活中作为艺人的“彼得武”和北野武谁更强势时，他以幽默的语气承认自己是一个“妻管严”。他还谈到电影与社会的关系，认为电影没有改造社会的义务。“直到世界末日，电影只能是电影，一种艺术形式、一种放在电影院供人娱乐的东西。日本社会的悲剧在于，不管电影存在不存在，人们本身已无改造社会的欲望，起码他们不愿为之付出任何行动。即使国家现在可谓身处危机之中，人们还是不会做任何事让它变得好一点。我不能说很绝望，但情况就是很艰难。”“我的野心是，从始至终都能够保持真实、诚实，毫无计划，去创造生活。你没法去计划生
7、活，尤其是站在摄像机前时。如果你深思熟虑，精确地表演出在家里的动作，它的确看上去够聪明，但实际上却死气沉沉、毫无生气。你要把自己的人生一点点渗透到表演里。”瑞典恐怖片演员斯特兰斯卡斯加德（Stellan Skarsgard）谈自己的表演经验时说。他透露自己将和丹麦导演拉斯冯特里尔合作一部题材敏感的电影慕男狂（Nymphomaniac），该片将探讨“从0岁到50岁女性的情欲生活”。对自己在片中的演出，他保持着自然、随意的轻松态度。“我和他拍片完全没有剧本，我也不会把它当成是一份工作，只是为了乐趣，就像在玩，我爱这种感觉。”“好莱坞动作电影将女性角色摆错了位置。”导演詹姆斯卡梅隆（James Ca
8、meron）近日在接受卫报采访时说，好莱坞将女人搬到动作片里根本就是个错误。“他们只不过将女人变成了男人，抑或是将她们变成身着亮闪闪套装的超级英雄，这其实很无聊。”卡梅隆偏爱在自己的电影中制造女强人。“对于一个男人来说，要塑造出一个不论男女都能喜欢的女性角色，这可是个很有挑战性的活儿。”在生活中，他也喜欢和女强人结婚，这一点从他的一长串前妻名单中可以得到证实，但他却坦言自己并不懂女人。“要弄明白女人为什么常常显得深不可测？这个问题基本上无解。”“脑子里装满Facebook，没有诗歌，孩子损失很大。”英国作家、布克奖得主AS拜厄特（Antonia Susan Byatt）近日在接受采访谈代表作占
9、有的创作。与英国传统的描写学术斗争的学院小说不同，她的学院小说写作是把学术通过小说形式呈现出来，而非对学者进行脸谱化。“我也写到了教授的争斗，但重点是写这些学者对诗歌的热爱。”幼年上学时她所背诵的英国诗歌对创作尤为重要，因此她对时下英国教师的开放式授课，摒弃考学生背诗歌，而让学生上网去搜索答案的方式，反而无法理解。“在当代中国的城市中旅行给人一种模糊的感觉，公共汽车和出租车窗外的景色难以使人联想到任何历史甚至独特之感。不论哪里看起来都是如此的相似，不免让人麻木。”克里斯蒂娜拉尔森（Christina Larson）在外交政策上载文评论说，“来到中国的游客经常迷恋于其飞快的发展速度，但是我从中国
10、人那里听到更多的是城市没有变化的地方。一个值得我们注意的原则是，你所能看到的东西都在快速变化建筑物、时尚服装、餐厅，你看不到的东西都不会发生变化文化、政策、社交网络。”“我相信在政治领域，目的不能使手段正当化，无论过去还是现在都是如此，这才是民主主义的价值。”9月24日，韩国新国家党大选候选人朴槿惠（Park Geun-hye）在出席记者会时，对其父亲朴正熙执政时的问题正式道歉。她提及的事件及问题包括“516”军事政变、巩固独裁的维新体制等。她说：“我会竭尽全力治愈这一伤痛。”她曾经回忆，父亲被刺身亡后，很多昔日“父亲的老部下”成了批评其独裁统治的“急先锋”。“谁知曾经温柔亲切的人，日后不会是
11、厉害关系分明的人呢，虚浮的人际关系。”她在日记中写道。“亲爱的维基百科，我是菲利普罗斯，最近我偶然看到维基百科上有关我的小说人性的污点的词条，里面的论述是错误的，我要求你们删除。”作家菲利普罗斯（Philip Roth）要求维基百科删除词条。但维基百科回信说，作家只是其作品的第一信息源，他们还需要第二信息源。“生活在独裁国家也不是坏事：你无须知道谁在大选中获胜；你很容易成为乐天派，因为官方报道处处充斥着颂扬之声；你不用给手表上弦，反正日子总是一成不变。你会讲越来越黑色的笑话，更具幽默感。”商业周刊一篇介绍白俄罗斯科技创新的文章说。“环保主义者对待大自然的态度和专制主义者对待经济的态度不谋而合，两者皆旨在以最优的、集中支配的发展规划，来取代世界自由自发的演化。这种方法论，如专制主义一样，是乌托邦式的，其结果与初衷完全南辕北辙。这种乌托邦，也是以限制自由、少数人凌驾大多数人之上指手画脚来实施。”捷克总统瓦茨拉夫克劳斯（Vaclav Klaus）在环保的暴力一书中说。
