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1、1 第二章电影语言 上 视听特征 电影语言的独特元素 镜头 画面 蒙太奇 第一节镜头与画面电影语言的基本要素 镜头与画面 画面是电影语言的基本元素 法 阿尔诺 马尔丹影视语言是依托镜头 以声音和图象的综合形态进行思想情感交流的视听语言 电影语言的基本元素是镜头 是摄影机开始转动到停机这一过程中的一组画面 美 梭罗门 法 麦茨 电影艺术最基本的构成元素 影像 电影构成公式 影像 画面 镜头 场面 段落 全片 2 一 影像1 电影影像的概念 影像指拍摄对象留在胶片上的正像或负像 被摄体通过摄影机镜头形成光学图像 聚焦在摄影机里的胶片上 通过曝光形成潜影 再经过冲洗 在胶片上形成由银粒或染料组成的被
2、摄体负像 负像经过复制在正片上便得到正像 负像和正像都叫影像 广义影像可分为3种 摄影影像 包括各种航空 航天和地面摄影获取的全色 红外 彩色 彩色红外和多光谱摄影影象 大都属静态遥感成像 地物电磁波能量分布是连续二维函数并记录在胶片上 是一种瞬时面积成像 3 扫描影像 包括各种航空 航天扫描仪以物面扫描或像面扫描方式获取地物光学影像 热影像或微波影像 如多光谱扫描影像 红外扫描影像 雷达影像和全景扫描影像等 这种影像沿扫描线是连续的 而扫描行与行之间是不连续的 属动态扫描成像 即逐点逐行成像类型 数字影像 由间接扫描成像而得到 一种由模拟影像 如摄影像片 通过重采样进行扫描数字化获得 一种由
3、数字影像磁带回放扫描成像 2 影像的多维度理解 动态性 运动的 连续的 流畅的发展性 技术手段的不断进步 4 3 电影影像的多种特性 逼真性假定性复制性 还原而非真实符号性幻觉性 表现运动 电影艺术逼真性的最基本要素前提 生理前提 视觉滞留心理前提 认同心理 5 二 镜头镜头 影像的眼睛 摄影机的焦点镜头的两层含义 1 从启动到关机记录在胶片上的影像就叫镜头 起幅 从画面静止开始落幅 到画面再度静止结束镜头形态 运动 静止 单个镜头2 电影摄影机的镜头 一 镜头的画幅画幅是镜头画面构成的前提 电影的一切内容都通过它展现出来 画幅的分类 标准银幕 宽银幕宽银幕的形成方法 遮幅法 应用变形镜头 横
4、行画幅 两台摄影机拍摄 两台放映机同时向宽银幕放映的宽胶片拍摄 6 二 镜头的景别景别的定义 因摄影机和被摄对象的不同距离或用变焦镜头拍摄而成的不同范围的画面 即景别就是被摄主体 人 物 环境 在画面内呈现的范围 景别的分类 按被摄主体在画幅中被截取部位的多少为标准 远 全 中 近 特 7 远景 大远景 又称空镜头 以物为主 片子开头和结尾易用大远景或远景 全景 取景范围 除包含主体的全部以外 并包含周围的一些背景 但背景在画面上所占的比例较小 并不能完全说明环境 主要还是表现主体的 把人表现得更真实 具体 大的环境 时代 空间 背景 展示世界规模和气氛 解释人和环境的空间关系 8 9 10
5、11 近景 取景范围就人体来说 约为人的小半身 突出拍摄主体 创造交流感 中景 取景范围就人体来说 约为人的大半身到全身 常被称为中性镜头 表现人物半身的形体关系 能带出环境 表现人物具体 特点 缺少美感和震撼性 画面显得堵塞 12 13 14 特写 视距最近的镜头 表现人物内心世界和动机 很适合于表现叙事性的细节 特写镜头用在戏剧高潮的顶点上 或用来表现直接引出高潮的细节 可以引起观众对这一细节的更大的注意 加强高潮的力量 突出人物性格 大特写 突出人物表情的某些特征 一般成组出现 15 16 三 镜头的运动镜头相对于被摄主体的位置变化 成为镜头的运动 通过镜头的运动 电影可以最大限度的还原
6、被摄主体的真实生活轨迹 时空关系 人与环境之间的关系 镜头的运动形式 推 拉 摇 移 跟 升 降 17 推镜头 视觉效果 景别以全景 中近景到近景 特写 1 实现从大环境到小环境的转换过渡2 强调重要叙事元素 细节 常与特写连用 3 纪录人物的内心表现4 具有某种节奏感 急推 快推 造成视觉跳跃感 拉镜头 远离式拍摄 悄悄退出 画面中内容越来越多 用法 1 用来表现人的置身事外 情绪上的超脱 逐渐远离 常用于片尾 2 个体位置和环境的关系上的变化 描述具有戏剧性 18 摇镜头 机器不变 镜头方向变化 分为 横摇 垂直摇 单独运用较少 跟摇 闪摇 常有一个云台稳定位置 拍出画面符合人的视觉效果
7、用法 适合拍摄动态主体的变化和细节 使之位于中心位置 完成空间的统一性 交待式的摇镜头 常用于新闻 在较为广阔的空间中用于交待空间位置 摇镜头常具有表现性 例如 缓摇 在情绪上有积累效果 镜头有抚摸感 新闻中的画外音效果 快摇 也叫甩镜头 闪摇 有种情绪冲击 强调两个场景间的联系 19 移动镜头 机器改变位置 在固定范围内以某种方式移动 1 轨道拍摄 2 手提式摄影机DV 3 升降机 摇臂 画面视觉效果丰富 易形成一种风格 很花哨 跟镜头 又称跟拍和跟摄 主要是指摄影机跟随运动的被摄主体的拍摄方式 能够保持运动中的被摄主体在画面中的位置基本不变用来突出运动中的被摄主体的主体地位 也可以交待被摄
8、主体的运动方向 运动速度 运动状态及其与环境之间的关系推荐影片 俄罗斯方舟 20 升降镜头 摄影机做上下空间位移的镜头运动方式 改变摄影机的高度形成俯仰角度 营造出超乎正常势力范围的丰富的视觉感受 赋予了镜头画面以特殊的透视结构 21 快动作 低速 降格 缩短时间 扩大空间对于时间的值造成快捷的动作效果和紧凑的动感节奏产生喜剧效果 慢动作 高速 升格 放大了时间扩大时间对于空间的值 造成幻觉 抒情 动作放大和唯美的效果 适合表现人物内心 运动镜头的剪辑规律 运动镜头比较相似 节奏比较吻合 方向一致 22 四 镜头的焦距焦距 也称为焦长 是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式 指从透镜中心到光
9、聚集焦点的距离 亦是照相机中 从镜片光学中心到底片成像平面的距离 相机的镜头是一组透镜 当平行于主光轴的光线穿过透镜时 会会聚到一点上 这个点叫做焦点 焦点到透镜中心 即光心 的距离 就称为焦距 焦距固定的镜头 即定焦镜头 焦距可以调节变化的镜头 就是变焦镜头 当一束与凸透镜的主轴平行的光穿过凸透镜时 在凸透镜的另一侧会被凸透镜汇聚成一点 这一点叫做焦点 焦点到凸透镜光心的距离就叫这个凸透镜的焦距 一个凸透镜的两侧各有一个焦点 焦距的长短决定成像大小 镜头的视野 景深 透视关系 按焦距不同对镜头的分类 标准镜头短焦距镜头长焦距镜头 23 24 1 标准镜头 接近正常视野 强调逼真和还原 2 短
10、焦距镜头 广角镜头或鱼眼镜头 压缩空间 造成深远的纵深感 表现横向画面 增强宏伟性和壮观度表现纵向运动 增强运动的速度感 卧虎藏龙 中章子怡与周润发竹林打斗 3 长焦距镜头 望远镜头 压缩纵深感 是纵向空间显得扁平 表现横向运动 加快运动的速度 是前后景相重叠 表现纵向运动 位移难于察觉 杀破狼 中甄子丹与吴晶短棍对短刀的镜头 25 4 变焦镜头 及各种焦距于一身 改变包容的景物范围可以产生虚实变化 也可以产生推远拉近的效果适合于表现人处在静态时内心活动和视线的变化 可以通过急速或缓慢的景别变化满足剧情表达的特殊需要 W的悲剧 中的小酒馆对谈 26 五 镜头的视点每一个物体本身 不管它是人还是
11、动物 自然现象还是人为现象 都有许许多多不同的形状 这决定于我们从什么角度去观看它和描绘下它的轮廓 每一个形状都代表一种不同的视角 一种不同的解释 一种不同的心情 一个视角代表着一种内心状态 因此 再也没有比镜头再主观的东西了 贝拉 巴拉兹 27 视点的含义在影视中 视点是指拍摄时 摄影 像 机镜头的位置 镜头的位置将会引导观众的视角 并导致观众对镜头中被摄对象的评价 视点分类 1 客观镜头2 主观镜头 28 1 客观镜头客观镜头 又称中立镜头 从导演 也是观众 的视角出发来叙述的镜头 一部影片中绝大部分的镜头都是客观镜头 客观镜头的特点 a 画面真实 事物交待清楚 b 镜头从客观的观察角度去
12、看待事物的发展 观众以旁观者的身份游离于剧情之外 或者说观众没有参与到剧情里去演戏 29 2 主观镜头观镜头 从剧中人物的视角出发 来叙述事物的镜头叫主观镜头 主观镜头把摄影机的镜头当作剧中人的眼睛 直接 目击 生活其他人 事 物的情景 主观镜头的特点 a 画面追求的是一种主观意念的 主体思想的表现性 而不是追求事物的客观性 b 画面中所表现的是前一镜头中的人物所观察到的事物 c 画面从主观观察的角度去看待事物的发展 故给人一种身临其境的感觉 主观色彩强烈 容易引起观众极大的注意力和参与意识 30 31 32 33 34 35 视点 角度 在影视中的具体作用 1 表现剧中人物的主观视线 表现剧
13、中人物的心理感受 2 剧中人物视线与观众的视点合一 取得观众的心理认同 3 表现制作者的视线 表达制作者的主观评价 4 刻划人物 黄土地 拍翠巧几次挑水 开始是俯角 后来是仰角 5 表现独到的生命体验 36 正反打 正打 通常称为正面角度 是指摄影机处于被拍摄对象的正面方向 相对拍摄 表现被拍摄对象的正面特征 反打 是相对于正面拍摄即 正打 而言的 指摄影机处于前一个镜头拍摄方向的反面或者反侧面的角度拍摄到的镜头 以人物拍摄为例 前一个镜头从正面拍摄 后一个镜头从反面或者反侧面拍摄 后者往往被称为 反打 或者反拍镜头 37 第二节蒙太奇 补充概念 分镜头 剪辑 分镜头 也叫连贯剪辑 拍摄某一场
14、景 一个镜头做不到时而产生分镜头 再后来产生剪辑 相关作品 消防队员 最后一分钟营救 格里菲斯 剪辑 将许多镜头连接起来 表示叙事或者情绪发展 连续剪辑 把有代表性的动作剪到一块儿构成一个小的剪辑段落 表现一个事件的过程 带有视觉冲击力 重复剪辑 重复拍摄同一性质的镜头达到一种积累效果 连贯剪辑 时间压缩 仍体现一个完整的过程 38 连戏剪辑 在一场戏中组织镜头 例如塑造独立空间 强调全戏所要表达的意图 交差剪辑 把两个同时发生的动作进行剪辑 早期电影 段落剪辑 分镜头 连贯剪辑 为叙事表现 经典剪辑 好莱坞的特点 经典剪辑 是一种技术主义剪辑 有以下功能和特征 1 可通过遮挡镜头 主观镜头
15、达到观众与人物心情的统一 视点相一致 使观众入戏 2 展示戏剧性的细节 引导观众去看戏剧性细节 导演处于有利位置 39 3 用全景镜头拍一个全景 然后中间穿插中景 近景 特写 然后回到全景 通过剪辑将片子进行排序 表示一定叙事 4 两个以上的场景用交差剪辑表示同时发生的事 用速度来控制紧张的程度 用镜头长短来控制速度 延时剪辑 通过换角度拍同一时刻 达到对时间的剪辑 勇敢的心 中弓箭手射箭的镜头 流畅剪辑的规则 1 动作连贯2 角度一致 带来方向一致3 有清楚的连贯性 解决好出画入画 4 相邻景别相接5 影调色调一致 细节一致 40 达到延长效果 1 同一动作不同角度 景别进行拍摄2 不同的动
16、作 统一事件发生相连剪辑平行剪辑 与交差剪辑不同 交差剪辑强调同时性 平行剪辑强调两个动作相关联 41 一 蒙太奇的概念 电影艺术的基础 蒙太奇 电影不是拍摄成的 而是剪辑成的 是由它的素材即一段一段的胶片剪辑成的 普多夫金蒙太奇概念 法文 montage 原建筑学术语 意思是指组装 装配 构成 指镜头 画面 声音有机组合的方式手段 通过连接 组合 构成时间空间的统一性 连贯性 完整性 蒙太奇是电影的思维方式 具有文法 表意 修辞意义 42 一些关于蒙太奇的说法 1 库里肖夫 电影导演基础 把动作的各个镜头在一定顺序下连接成一个完整的艺术品 这就是蒙太奇 2 普多夫金 论蒙太奇 把各个分别拍好的镜头连接起来 使观众终于感觉到是完整的 不间断地 连续的运动 这种技巧就是蒙太奇 3 巴拉兹 电影美学 蒙太奇就是按照一定的顺序把镜头连接起来 其中不仅是各个完整场面的互相衔接 并且还包括最细致的细节画面 这样整个场面就仿佛是由一大队形形色色的画面按照时间顺序排列而成的 4 夏衍 写电影剧本的几个问题 蒙太奇实际上就等于文章的句法和章法 就是依照情节的发展和观众注意力和关心的程序 把一个个镜头合
