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1、谭晶风格对民族声乐及声乐教育的影响二：演唱风格及影响 1. 对中国民族声乐的影响 中国的传统民族声乐是“中国唱法”最原始的祖先，随着中国与国外的交流愈来愈密切，中国的民族声乐也不断发展、提高。如蒋大为、彭丽媛、阎维文、宋祖英、王宏伟等。这种新的演唱风格逐渐成为所谓的“主流演唱风格”，是各种演唱风格的综合，实践证明它是被时代和群众所接受的。谭晶的“跨界唱法”兼容并蓄了美声、民族和通俗唱法之精华，将美声的发声方法与其独特的唱腔相结合、传统的民族韵味与散发时尚气息的流行唱法相互贯通，横跨美声、民族、通俗三大领域，并且各种唱法互不影响，这在国内歌唱界是不多见的。她得出的经验是演唱者必须在主观上建立开放
2、的歌唱观念和灵活的思维方法。由于谭晶在声乐艺术上的成功，同时受到音乐界和媒体的特别关注，被媒体称为“谭晶风格”。 长期以来，美声唱法、民族唱法和通俗唱法就像三道门、三堵墙一样，虽然各自出入裕如，但却相互壅堵隔绝，这就要求歌手在唱法的选择上都只能非此即彼，而绝不能亦此亦彼，更不能彼此融合、相得益彰。然而，谭晶却是一个例外，她不但勇敢地打通了这三堵墙，而且还成功地串连了这三道门，从而使美声、民族、通俗以及原生态唱法互融互济、相依相促，创造了一种只属于她自己的具有鲜明个性和丰富表现力的独特唱法。这不仅是一种巨大的创新，而且也是一个惊人的创举。 探讨、总结谭晶演唱风格的特点，对于指导我国民族声乐艺术的
3、发展有着重要的参考价值。由此而引发的“跨界唱法”现象，让我们重新审视了我国音乐界对声乐艺术的统一认识，使我们对作品、演唱风格、方法以及声乐比赛有了一个新的划分标准。“跨界唱法”的出现，在一定意义上推动了整个声乐艺术的发展。“谭晶风格”预示着声乐演唱风格会沿着时代的脚步更加异彩纷呈。 2. 对中国声乐教育的影响 在社会文化不断发展、新的不同的音乐文化不断流入的大背景下，我国当代的民族声乐艺术应该打破“千人一面”的格局，呈现出千姿百态、百花齐放的局面。在新音乐文化的探索发展中，歌唱者们要自由地吸取不断涌来的多种艺术营养，丰富自己的艺术修养，建立自己的演唱风格。当然，演唱风格的发展与民族声乐作品的创
4、作发展是同步的，它们同是我国音乐文化发展的一脉并且在发展中又不断地相互影响，所以要使当代民族声乐作品演唱风格呈现多样性，就离不开当代民族声乐作品创作的发展。 谭晶“跨界唱法”不仅对我国的民族声乐教育有重大的反思、借鉴作用，也对我国的音乐创作有积极的意义。由于演唱风格的日益多样化和歌手演唱水平的提高，对词曲作者提出了更高的要求。演唱者唱法的多样化促使词曲作者在作品的风格、类型以及深度上不断进行创新，以满足歌手演唱。这对歌曲创作者来说，无疑也是一个促进和提高。更重要的是“跨界”的提出进一步打开了词曲作者的艺术视野，歌曲创作也进一步打破了封闭或半封闭的状况，在一定程度上促使了歌曲风格的进一步多样化。
5、总而言之，谭晶将科学性、民族性、时代性充分地融入到歌唱当中，形成自己独特的演唱风格，对我国民族声乐的发展有一定的积极影响。 谭晶的歌唱充分体现着“民族性、科学性、时代性”，顺应时代的发展使自己的演唱越来越成熟，取得了令人瞩目的成绩。她的“跨界唱法”为中国民族声乐艺术事业的发展做出了开创性的贡献。 现在，谭晶的歌唱事业已开始走出国门受到世界人民的关注，这其中经过了无数次的努力，无数次艰难的探索。当然，中国声乐艺术的发展不是只靠谭晶个人的力量，它需要民族声乐本身的教学队伍、理论研究队伍、创作队伍、演唱队伍的共同努力。在新的历史时期，期望我国的民族声乐具有风格多样性、科学的理性、鲜明的时代性和群众性：期望着在民族声乐向多元化发展的进程中，“谭晶风格”的出现、发展，能为中国民族声乐及其教育提供可借鉴的宝贵经验，使“中国唱法”越来越丰富多彩，民族声乐事业更加繁荣昌盛。论文出处(作者):晶宝贝小迷糊
