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1、尼康+佳能的双城记看似意外的革命尼康D90带来的星星之火 狄更斯的双城记里有一句话：这是最好的时代，也是最坏的时代。针对影像产品而言，尤其是动态影像产品，这句话可能恰恰可以表现现在的状态。坦白的说，我在用超过我应有能力的态度学习着视频知识，虽然很多人对于视频制作并不买单，但是我依然要说，视频制作技术和器材的发展史，尤其是近几年来呈现的是几何倍的爆发，相对摄影来说视频是晚辈，但是其中从广度到深度的技术却是摄影无法比拟的。很多人总是不屑于谈论视频技术，我身边就有很多这样的人，他们基本都是抱着摄影术而永远不懂影像的人，几年前我还有心和这些人争论，但是现在我总是抱着看待尘埃的态度去看待他们，因为他们必
2、将被淘汰，只是他们不知道，或者假装不知道，却又无能为力。视频是对于摄影术的继承和创新，他让凝固的瞬间得到了连贯呈现，符合人类对于视觉的基本要求：仿真。所以我们可以看到现在视频的主题基本就是3D和4K。当然很多人说这些和我有什么关系，但是只要你承认电视机的占有量比照相机的占有量大，那么这些数据都是和生活接触面积更广泛的参数要求。当然很多人还是不懂，为什么对于视频来说这是最好的时代，同样也是最坏的时代。下面我就来把双城记的故事讲述出来。先来认识一款设备和关于它的故事。请将日历翻回2008年一切需要把时间退到2008年，那是一个蓝天白云包围着奥运会气息的时空，尼康推出了一款名为D90的照相机，这个总
3、是被误认为成耐克的厂家，以一种不经意的态度在这款相机中添加了高清视频摄像功能。要知道这看似对于摄影而言无足轻重的增值功能，却改变了之后的视频器材和视频技术的本源结构。数码相机中存在视频拍摄功能并不新鲜，但是在之前的产品中，往往都是以网络视频标准为主的480像素画幅，它的标准尺寸是640480。这个尺寸对于视频制作行业来说处于边缘，相当于标清PAL制的基本画幅。要知道2008年那会儿，是一个高清数据震天响的时代，而且中央电视也以可高清标准制作奥运会而骄傲，作为消费者的一员，我们都在国美或者苏宁为买等离子还是液晶电视而苦恼，传统CRT电视机和CRT电脑显示器的逐渐淘汰，以及周围传播的1080i概念
4、，让大家摸不着视频显示未来的方向，也许这句话过于正式，其实通俗说就是大家都对看电视这件事比较含糊。相信很多人看到上面的这段话都不是很明白，请强忍着难以下咽的感受再读一遍，里面的数据和原理我会在之后的文章中尽可能通俗的告诉大家，因为我就是干这行的，说不明白对我没有任何好处，但是切忌着急，要知道任何重要的事情，基础知识都是必须的，再之后才能美妙起来。视频知识可以帮助我们来挑选电视机和显示器，可以帮助我们选购摄像机和照相机，还可以帮助我们看懂电影，更可以看清影像的未来。我们再来说回到尼康D90的话题，这台相机从2008年一直坚持销售了5年多的时间才淡出视线，但是并没有多少人知道它的高清视频功能如何了
5、得，甚至很多人都说第一台有高清视频功能的相机是佳能EOS 5DMark II。我可以很负责地说，这件事不怪任何人，相信尼康自己也不知道自己在做什么，佳能也是糊里糊涂地尝到了胜利的喜悦，而松下很后悔在最初的时候曾经放弃中国市场，当然那时索尼估计还很看不起这件事，但是这种看似意外的革命就这样发生了。不过对于尼康D90的不如意，要归结到视频标准、制作国情和情绪化之上。学点知识很有必要国际上针对高清视频的画幅标准有两种规定，一种是1080，即19201080的画幅尺寸；另一种是720，即1280720的画幅尺寸。这两种标准都代表着高清（HD），但是相信大家更熟悉的1080这个标准，因为从国情出发，国人
6、不但喜欢奥运会更喜欢奥林匹克的更快、更高、更强，以及更大的精神，所以在画幅选择上，大尺寸永远都是中国人喜欢的。这种表象不胜枚举，比如像素数量、感光元件大小、高感、变焦比等，我们是一个喜欢大数据的民族，但是有时往往不知数据代表何意，这种情绪让我们看似占了便宜，但是却过度消耗了热情和金钱，虚高的数据带来的就是荷包的虚汗。在欧美和日本的高清视频标准多数选择720P标准，这个P代表着逐行扫描，之后有机会会讲到，大家先记住即可。这种标准优化存储数据量，并且可以让清晰度提升，因为在大环境上，显示设备已经发生了变化，老式的“大屁股”电视正在被等离子和液晶所取代，逐行方式更加适合“新型”显示设备的呈现需求。尼
7、康显然更加符合欧美和日本的视频要求，它所推出的D-Movie功能（单反相机高清视频拍摄功能）选择了720P标准，而且选择了30帧每秒的帧速率。这是一个更加不接地气的标准，它属于NTSC阵营，而我国选择的是每秒25帧的PAL制式。相信很多人又会不明白，这是一个根源性的问题，我们知道一句名言，“电影是每秒钟24格的艺术”。甚至很多人都用24格来表现自己和电影的关系，这个词和“五毛”、“同志”、“小姐”一样都有深不可测的含义所指，委婉且准确地定义某些物种。一秒钟闪过24个静止画面就形成了动态的电影，这是利用视觉暂存原理进行的艺术探索，是一个技术向艺术转化的活化石。但是电视系统并不想和电影系统一样，彼
8、此间要建立起技术壁垒，这样才能划出区域，减少竞争达成垄断，说到底是资本在背后作祟。以至于现在在4K的阶段依旧如此，这是一个根源瘤毒。当然如果你还不明白，我只能举一个例子，这如同铁轨间距的不同，当年阎锡山在山西使用的铁轨间距就和国内其他地方的不同，这可以阻碍沟通，形成一个先天的壁垒，同样在电影和电视系统中也是一样。接下来就是电视系统中的两个组织，这两个委员会推出两个不同标准，一个是每秒25帧，另一个是每秒29.97（约30）帧，相当于一个规定一秒钟闪过25个静止画面，把这种方式称之为PAL制式；另一个则规定一秒钟闪过29.97个画面，把这种方式称之为NTSC制式。这是一个极为变态的壁垒方式，但是
9、这依然和背后的资本及技术利益有关，这里不深究了。但是相信大家能明白的是，我国加入的P制阵营，而日本和欧美显然是N制阵营。 于是在一个照相机上，谁会在一个不重要的功能上考虑这个制式的问题，这如同谁会在吃卤煮火烧的时候考虑碗的花纹样式，但是总有吃卤煮火烧捧着元青花的事情发生。概率很小，但是却发生了。饥渴的视频制作者这个小概率事件终于发生了，就像邓文迪不小心把红酒洒在了默多克先生身上那样。世界范围内的视频制作者发现了这个功能，这些拥有电影梦想的人们，早就渴望一款这样的设备，感光元件可以像胶片尺寸那样大小，价格却便宜的像个照相机本来那样，可以模仿传统电影的视觉感受，可以用低成本完成电影。要知道电影是一
10、个奢侈品，但是却很吸引人，这种诱惑如同我老婆每天都吵着闹着要什么皮包，那些奇怪名称的皮包可以去河间地区买几只驴，但是皮包的皮却比整张驴皮小许多，而且不能产生驴肉火烧。同样，喜欢拍电影的人中有很多就有这样的脑残行为，现在他们终于可以用合适的方式得到仿真A货了，而且显然这种货色还不错。电影的造价太高，但是当时的DV实在是不给力，这源于摄像机的设计，视频制作设备的感光元件要远远小于照相机的感光元件，这个我回头会仔细写出来，现在依然粗略了解即可。感光元件太小，直接影响着相场的尺寸，所以类似浅景深的效果很难得到，例如电视界面的采访桥段，为了得到虚化背景的人物访谈画面，都需要将机位架设的尽可能远一些，用长
11、焦的方式来尽量虚化，总之，那时候真是一段悲哀且无奈的日子。当然这无奈并不仅折磨我一个人，这是在折磨全人类，以至于丹麦导演拉斯冯蒂尔凭借摄像机的画面感确立了DV的美学标准，你可以看看他的作品黑暗中的舞者或者白痴。当时世界上的高端视频制作者正在经历一个介乎于DV和电影之间的创作技术过渡期，这个创作方式叫做MINI35。估计很多人都已经忘记了，很多人使用在DV机镜头前倒接一个照相机镜头的方式来得到浅景深，而且还有很多工厂在生产这样的附件拍摄设备，现在国内很多知名的影视器材附件生产商，就是那时已经介入技术和器材革新的个人或者作坊。不过尼康D90的出现很快就终结了MINI35的发展，虽然尼康D90使用A
12、PS-C的感光元件标准，但是这个尺寸依旧要比传统摄像机的感光元件大许多，这简直就是福音。要知道价格便宜量又足就是人们的最爱，作为其中的一份子，我现在依然记得那一份激动，那是一种饥渴心境中得到种子的感觉，虽然当时也没能最先使用到这款设备，但是只要在网上看看D90的视频就感觉很满足，这是电影梦想不再遥远的信号。于是尼康D90开启了一个时代，这场看似意外的革命，最终让视频创作者得到了实惠，但是却也改变了传统的摄像机工业设计和应用方式，以至于相关的知识和讯息快速产生并蔓延开来，以至于在这个行业中，原地踏步就是退步，面对传统电影技术几十年不变的局面，这种革命带来的好时代和坏时代正在影响着现在的视频行业，只要你看电影、电视、上网看视频，那么你就会被裹挟其中，谁也逃不掉。
