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1、激情戏首重人物心理演激情戏首要是先厘清人物的心理逻辑，不能演糊涂戏。 演员最怕演激情戏，演员也最爱演激情戏。激情戏需要表演的内部技巧，只靠一点外部技巧不但不行，搞不好还会露怯弄巧成拙，所以怕，但激情戏又必然是剧中高潮之处，矛盾冲突激烈，作者对此描写时是呕心沥血，导演也在拍摄时精心雕琢，往往演好了使整部(或整集)影视剧提高了品位，使整个人物形象在艺术性和思想性上更加突出。因此，摄制组在选择演员时也特别严格要求，反复评选，力保拍摄质量和进度，这也是对演员创作成功率的一次挑战，所以演员爱演激情戏。由于激激戏往往是人物心理情感冲突纠葛得极为复杂之点，所以想演好激情戏的第一要点是要厘清人物心理矛盾的线索
2、。正因为人物心理极为复杂，所以不能眉毛胡子一把抓，想靠一股子热情和直感把激情戏演好是不可能的，效果则将适得其反。试想，影视剧拍摄时是一个一个镜头拍的，一段激情戏可能分切为若干个镜头，假如对人物的心理情感层次不加整理，上来一骨脑儿地去演，就如把一幅图画拆碎后不分前后上下，很难再拼得上一样。戏要讲究层次，演员把人物的复杂心理一层一层地剥开，按人物的情感发展的自然逻辑逐段成章地去演，水到渠成，激情戏也就不难演了。激情燃烧的岁月在最后一集时石光荣身心疲惫地倒下了，病床前测试仪器显示了心脏停止跳动的符号，瞳孔也放大了，医生宣布“死亡”，将床单盖向“死者”的头部时，吕丽萍扮演的褚琴大叫一声：“别盖!都不许
3、动!”那么，褚琴为什么会如此激动地制止医生的动作呢?她不相信石光荣真的死了，刚才还好好地在种菜、伺弄园子，不久前还一会儿发脾气，一会儿嘻嘻哈哈地没个当首长的样，怎么会突然地死了?这可能吗?这是丈夫用装死的样来捉弄我!用“一去不回”的手段来捉弄我!这是褚琴当时的主导思想。同时，褚琴并非是一个孩子，医生们的一系列动作绝非玩笑，难道丈夫真的是没救了?难道几十年的夫妻就此诀别?这怎么能让她接受得了?所以她要反抗，拼上这条老命去反抗。这就是褚琴思想的矛盾所在。这场激情的戏十分难演，难演并不仅仅在于它的“激情”，更在于这整整一大段戏只是褚琴一个人演的“独角戏”，没有对手，无所依托，一切全靠她一个人去把握。
4、那么，吕丽萍是怎样演的呢?整段戏可分几个大部分，第一部分是她哭着责备自己的丈夫，尽量用尖锐的口气去揭穿丈夫的“用死来惩罚我”的计谋，她不相信丈夫再也醒不过来，这是石光荣在对她“装样”，是为了吓唬她，所以她的语气十分具有刺激性，她恨丈夫就这样对她“不辞而别”。她既感到委屈，又感到无奈(因为医生已宣判了死刑)。所以，她对丈夫的斥责不仅是愤怒的，更是悲痛的(几十年的患难夫妻呀，怎么能这样来惩罚我呢!)。经过一番苦责，丈夫仍“无动于衷”地躺着，她感到丈夫离她而去是真的了，她只好擦了一下眼泪，像往常似的以忍让来换取和解。她用愧疚的心情道歉，承认自己没有照顾好丈夫，恳求丈夫不要那么狠心和绝情，希望丈夫能赶
5、快醒来，好再给她一次改正的机会，并用夸奖的口气赞扬丈夫在战争时期的英雄行为，想感动和软化丈夫“离她而去”的决心。但是，石光荣仍然昏迷不醒，理性的认识正越来越强烈地提醒她，医生们的诊断似乎是确切的、真实的，她一开始的强劲的唤醒丈夫的信心受到了挫折，她的心理反抗的力度有所下降，她感到了疲累而痛苦，于是慢慢地伏倒在丈夫身上，开始哭着喃喃地恳劝丈夫，企图用回忆当年相爱的情境来感化和唤醒丈夫。褚琴此时已哭得泪容满面、痛不欲生了。虽然她伏在丈夫的身上，悲痛使她声容憔悴，但正反映出心灵的沉痛已到了极点，她的孤立无援与抗争的无效，燃烧起观众的巨大同情的情感反响。而恰恰在此时，屏幕上特写出连接石光荣的心脏仪器又开始曲线的活动，这预示着两位主人公的命运将发生一次转折。经过短暂的心灵和身体的“休整”，吕丽萍扮演的褚琴重又振作起来，她不能容忍丈夫就这么“走”了!于是又开始用更大的火力来责骂丈夫这样的一种行为是“逃兵”、“懦夫”。就在她想用这种激将法来挽救这看来难以挽回的生离死别的局面时，丈夫突然地咳嗽了两声，由于这两声咳嗽来得过于意外，褚琴反而愣住了，她一下子停在那里，不知道发生了什么事。在停顿片刻之后，她才一下子明白过来，立即大声地高喊：“大夫!医生!”有了这段精彩的表演，后面的戏演来就顺风顺水，如水银泻地似地流畅和舒展了。因此，演激情戏首要是先厘清人物的心理逻辑，不能演糊涂戏。漫画谢峰责任编辑翟建农
