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1、漫谈日用瓷艺术化将演变为时代主流摘要：日用瓷是生活中不可缺少的一个重要组成部分，是人们基本的视觉因素，人们对物体的最初感受是实用而后就是美观。陶瓷材质多种多样，陶瓷装饰也极为丰富，在不同时期迎合着人们的爱好和审美，本文试从日用瓷的现状、日用瓷艺术化的历史发展过程、现代日用陶瓷的实用性与审美需求及其顺应时代要求这三个方面，阐述艺术化日用瓷将演变为时代主流的个人观点。 关键词：日用陶瓷艺术化引言“艺术装饰，是人类借助一定的物质材料和工具，借助一定的审美能力和技巧，在精神与物质材料，心灵与审美对象相互作用，相互结合的情况下，充满激情与活力的创造性劳动”。随着时代的变迁，对各种装饰手法认知的不断深化，
2、日用陶瓷艺术性已被看成是一个有机整体，人们对装饰手法的研究也已从单纯的添加式美化加工转变为从装饰与被装饰物整体共生美学的角度进行探讨。现代日用陶瓷由于工业化生产流水线化，产品数量超过社会需求，产品的选择性与产品的淘汰性增大，人们对日用陶瓷艺术化的要求与曰俱增，产品面临着激烈的竞争与挑战。因此，日用陶瓷传统“实用、经济、美观”的设计观念，应当进行更新，补充新的内容，建立一个与时代发展相适应的、科学的、系统的艺术理念来协调现代日用陶瓷。一、日用陶瓷艺术化的历史发展过程不同的时代、具有不同的审美意识，美的形式是在不断变化的，具有时代的印迹。日用陶瓷从内容到形式随着社会的发展而变化，陶瓷是以各种立体形
3、象存在于生活之中的，它既渊源于生活，又服务于生活，同时，器物造型的艺术形象又是各种客观世界美的形式和美的规律在器物造型上的反映。因此，一件好的陶瓷器物造型应是实用功能与视觉美感的统一体。原始陶器的发明和创造，具有划时代的意义人类开始制造陶器。我们的祖先远在七、八千年前就会摹拟自然界中的某些植物或动物的形体，如葫芦、竹节、荷叶，各种动物形乃至人形等，或取全体或取其中的一部分，设计制作出各类完整、实用的碗、钵、盆、罐、壶、瓶等，进入奴隶社会以后，工艺美术园地出现了青铜器、玉器、漆器等。特别是商、周时期的青铜器，此时的陶瓷造型与纹饰，吸收了青铜艺术的养料，制作了许多如角、爵等日用陶瓷品。为奴隶主使用
4、的白陶上，更是照搬了许多青铜纹样如饕餮纹、夔纹、云雷纹等。陶瓷经过了数千年的发展，直到今天，日用陶瓷的整体美感在人们的生活中逐渐发展，在丰富多彩的日用陶瓷中，还有许多从国外艺术中吸收养料而设计的新品种。例如，唐代著名的凤首龙柄壶，就是吸收了古波斯隆珊朝同类金银器的外形，并揉合我国传统的龙凤而设计创作的。明代永乐、宣德时景德镇陶瓷造型中出现的天球瓶、如意耳葫芦扁瓶、执壶、花浇、鱼篓尊、折沿盆、盘座、直流壶、八角烛台等，也是吸收了西亚的金、银器，铜器的艺术美而设计的。历史的情况如此，现代也不例外。在我国各产瓷区，许多陶瓷艺术设计工作者，很注意吸收其他艺术的养料或借鉴相关部分，为我所用，景德镇市的潜
5、陶斋张中闻老师就是其中一例。张老师是一位艺术大师，他对我国古代的造型艺术作过认真分析和研究，并充分利用景德镇当地的高岭土和工艺条件，在继承我国民间传统艺术的基础上，对瓷画作品进行了大胆的探索和创新，在设计创作过程中，他注重广泛吸收与借鉴相关艺术的有用部分，并把它们直接或间接地运用到造型设计中，从而创作出了一件又一件精美之作。二、现代日用陶瓷的实用性与审美需求由于艺术载体的不同，使用的工具不同，技巧和表现风格、形式的差异， 构成了种类繁多，异彩纷呈的日用陶瓷门类，它们随着时代的变迁与社会的发展，不断地被更新、被完善， 以满足人们多种多样的审美需要， 同时又遵循着艺术发展的共同规律，并在此基础上相
6、互联系，相互渗透，相互影响。在日用陶瓷的设计中，首先要明确是干什么用的， 怎样使用，给什么人用，要与使用对象，生活环境，生活方式，使用要求和习惯爱好联系起来，创造人们需要的物质产品。在具备合理的有意义的生活使用上的功能的同时，要明确我们的设计是直接作用于环境，或者说直接作用于在此环境中的人。如水壶的设计，一般是壶嘴比壶口低一点，过低了装不满水；过高了，倒水时需要将水壶倾斜很大角度才能使壶嘴处的水面跟壶内的水面相平，进而将水倒出，很不方便。除此之外，还应充分运用层出不穷的新材料，研究、体现新材料特性，开发新产品。例如，近几年， 日用陶瓷设计，为了适应餐厅、宾馆、饭店机械洗涤、烘箱蒸烤的要求，采用
7、耐碰撞、强度高、耐急冷性能好、无铅无镉的强化瓷、高温釉下强化瓷、骨灰瓷、炻器等新材质。为了适应家庭用瓷高档化的需要，运用透明度高、精细的鲁玉瓷、建玉瓷、象牙瓷进行日用陶瓷设计。日用陶瓷应当将科学技术、材料这些无“生命”的物质赋于灵魂，使之成为有“生命”的物质。人们希望日用陶瓷产品艺术化，这也正是人们形成审美观念的基础。 日用陶瓷设计的成功与否取决于所设计的产品与人之间关系规律的准确性。因此，在设计时就必须充分考虑人的因素，合理地将人体工程学应用于设计中，使产品的功能设计与形态设计趋向更加合理。马克思说：“理论是实践的先导”。只有在新的设计思想指导下，才能创造符合时代要求的现代日用陶瓷产品。日用
8、陶瓷在符合人们对产品的物质功能要求的同时，要能反映时代精神面貌、满足人们审美情趣的要求，从而让人们获得视觉上的美感和精神上美的享受。先进的科学技术，促进了工业的发展，改变了人们对世界的认识与要求；当今人们已不再满足物质文明的享受，更多追求精神上的满足，迫切要求设计家设计出具有时代审美意识的日用陶瓷新产品，审美设计又叫精神设计。精神设计被看作是销售中最有效的因素。美国一家庭用品杂志、 曾对500名妇女调查表明： 日用陶瓷花面装饰效果的审美性是决定是否购买的第一位要素，价格、造型是第二位或第三位要素。我国当前生产的日用陶瓷，造型大部分还是停留在五、六十年代的“定型”产品，花面装饰也有很多是色彩单一
9、的、几年甚至十几年一直生产使用的纹样。给人感觉陈旧、无吸引力。日本的日用陶瓷设计，每3年更新一次造型，每一年半更新300个花面，每半年淘汰100-150个花面，每个花面有七种色调，符合时代审美趣味的新产品不断问世。所以说，日本的日用陶瓷产品是以新颖占领国际市场，售价高、销售量大。日用陶瓷应该立足科学技术，在艺术形式上大做文章。只有具备独创性的设计才有生命力，才能创造高附加价值，才能带来产品的繁荣与多样化，从而满足不同地区、不同国家的人民群众的多层次审美追求。我国日用陶瓷设计，缺乏独创性，停留在仿制和来样加工的水平上，导致产品造型设计雷同，花色品种单调，一个造型就一种装饰，无法满足国际、国内市场
10、消费者多样化的生活要求，必将逐渐失去销售市场。日用陶瓷应当依靠形体构造、材质肌理、装饰纹样、装饰色彩、装饰方法、以及造型部位与部位之间、不同品种之间组合后的协调、节奏、韵律等因素，唤起人们在形象思维中建造新的审美世界来体现。并且针对不同的国家、 民族，不同的生产水平、生活方式，不同的习惯、爱好、禁忌，对产品的造型、纹样、色彩、配套结构有不同的理解和要求。所以， 必须尽可能的深入、准确地进行社会调查、市场预测，正确把握市场现状和发展趋势。结语数量之最，并不等于质量之最，更不等于经济效益之最。设计具有时代感的创新产品，可以成功地提高产品的附加值。同样材料制成的陶瓷餐具，无疑是优秀的新设计卖价高，名人设计的更高。对日用瓷装饰设计及应用，要求有规格严整的造型，合理方便的功能，洁净光滑的釉面， 同时适宜完整的配套，美观诱人的装饰也显得十分重要。总之，在日用瓷装饰设计中，要把握好产品的档次及销售对象来进行色彩设计，适应不同年龄结构，不同民族消费者的需要及爱好， 设计出适合市场需要的日用陶瓷。参考文献：1漆德三，陶瓷纵横M，轻工业出版社版，19902杨永善，说陶论艺M，黑龙江美术出版社，2001.13冯先铭，中国陶瓷M，上海：上海古籍出版社，20014中国硅酸盐学会，中国陶瓷史M，北京：文物出版社，19825轻工业部陶瓷工业科学研究所，中国的瓷器M，轻工业出版社，1983.7
