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1、胡林声的短小纯情诗读过胡林声的诗集飘洒的雨丝后，我感到单纯从诗歌技艺上说，它还有一些不尽如人意之处；但就其内蕴而言，却的确是情思饱满，直指人心的。当然，诗歌最好能在情感经验和写作技艺上达到平衡，所谓“舞蹈和舞者不能分开”。但是，如果一定要在“文”与“质”之间说出孰轻孰重的话，那么我愿意说后者是更根本的，诗之劲道还在于情感经验的真挚。心灵原初的冲涌带来的活力，是诗最可宝贵的无论是从写作发生学还是从阅读效果史上看均是如此。 这部诗集正是在这点上显示出它的价值。虽然它的副标题为“纯情诗100首”，但读过后我感到它并不是百首短诗的汇集，而是自有天地。整部诗集吟述的是诗人刻骨铭心的情感经历。从爱情猝然袭
2、来的迷醉，到心灵的纠葛和无告；从不乏苦涩的爱的执著，到理智逐渐的盘诘和劝慰。我们得以真切地与诗中“说话人”一道经历着爱情的纯正以及同步发生的噬心的痛楚。所谓“自有天地”，正体现在它有如100首短诗构成的一部抒情长卷，其中的短诗无论是意味还是某种程度的“本事”性，是可以相互打开，彼此参照阅读的。依循着一个强烈连贯的“震源”或曰“线索”，写成一部完整的诗集，它带给人们的感动是那种简单的即时性灵感吉光片羽的汇集，所不可比拟的。所以我认为，胡林声这种编创诗集的方法，其意义就不仅体现在感情的专注和货真价实，同时也体现了他特殊的对诗集整体结构的自觉。我对此诗集中表达心灵纠葛的作品更感兴趣，它们写出了诗人的
3、无言之痛，在叹息的背面，牵动着更为深广的情感与智性、哀怨与宽怀的融合。写出爱情的魔力，或许青年人享有更多的“专利”；但写出爱情细密纠葛乃至幽暗的纹理，却更多是中年人的“擅场”。在文章开头，我说此诗集的“情思饱满，直指人心”，就是指诗人忠实于成人的情感经验，而不是类聚化地制造“纯情”氛围，这就使它们在分量上超出了表层的情爱题材，而运转于较为宽阔的社会关联域。正像诗人在一篇短文中所说，“他写的表现自我的诗，能使主题得到延伸，一直延伸到对自我问题的探索升华为以痛苦为营养的智慧。”（阅读诗人穆旦）相比之下，诗人那些写爱情的欢娱、思恋的甜蜜的作品，就显得较为轻忽。虽然其情感同样是深挚的，但像是氤氲的“热气”难免被蒸发掉诸多东西，而没能像后期表达心灵纠葛的作品留下诗与思的“晶体”。饶有意味的是，我看到胡林声这部诗集中的作品是按照逆时序编排的。诗人走过了一段“雨中”的历程，得以呈示“坐看云起时”的澄明心境，然后再引领我们“回溯”他如何“行到水穷处”的情感履历。这使得其早期情诗的“热气”得到了很大程度的保留。但我认为，使其得以“保留”的秘密，在很大程度上依然是后期诗作回溯式的“势能”所致。如何在今天的写作中，留容清晰中的幽暗成分，单纯中的丰盈暗示性，依然是胡林声需要考虑的问题。
