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1、获得自由的种子与朱德群先生相识是在改革开放以后，1983年，当时我尚在上海画院工作， 朱先生到大陆旅游得以初次相见。87年我赴法国访问，有幸第一次去朱先生家作客，以后若干年，我与朱先生在国内外不同场合多次会面，最令人难忘的是93年与95年为吕霞光先生的文物捐献及中法文化交流，两次到巴黎，又得以到德群老师家中做客。此时朱先生已搬进新居，位于巴黎近郊塞纳河畔的维蒂市。画室是由著名建筑师多明尼克， 雕塑家费候为他们设计的。建筑造型优美，宽敞而明亮，是一座十分理想的画室。室外园林优美，颇具东方特色，令人耳目一新。画室内充满了喜悦与阳光，宽敞的画室布满了新作，几乎全在三、四米以上。朱先生重点地选择了几幅
2、，为我们介绍他的创作构思与体会。每次造访，朱夫人景昭都会亲自下厨，为我们烧拿手好菜。我们的谈话总是离不开对过去的追溯和对于创作的探讨。朱先生深情地回忆自己在艺专的情景，他说：“进艺专的时候，才15岁。那时吴冠中已16岁了，但因我个子高大，显得一副成熟的样子，别人看来仿佛是20多岁的老大哥，谁能想到我的年龄比吴冠中还小。我走路总是四平八稳，说话慢条斯理。平时不大爱活动，当时艺专有各种各样的课外团体，诸如演剧组、文艺组、国乐组、木刻组、篮球组等，哪个组也没有参加，把课余时间全用到钻研国画和书法上。因为我自幼在家父的熏陶下，临摹过不少书法碑帖，耳濡目染，也就培养了喜爱书画的天性。当时国立艺专绘画系是
3、中国画、西洋画兼学，主课是西画，国画的课时很少。我白天画素描，晚上就画国画和练习书法。这样的学习安排，在当时的同学中是极少的。像赵无极他们多数同学都是一心扑在西画上，对国画只是应付一下。提起赵无极还有一段趣事，他比我小一岁，他进艺专时才14岁，他曾因比较顽皮，逃避军训，在国画期中考试的试卷上涂一个大墨团！国画教授潘天寿看了大发雷霆，给了个0分，他差一点被开除。好在校长林风眠和吴大羽慧眼识珠，竭力担保，不然的话他免不了要受退学的处分。在学校，我与吴冠中的关系特别好，说起来，他加入美术家的行列，还是受到我的影响呢。记得1936年，杭州艺专的学生在夏天里要参加一个月的学生军训。在军训中，我遇上浙大学
4、机电的吴冠中，交往就开始了。我带着冠中到艺专参观我们这个班的素描和高年级的油画作业。没有料到，吴冠中对绘画就入了迷。他不顾家庭反对，宁愿降级，也要投考艺专。他考入艺专后，我们俩变成了莫逆之交，每天傍晚后，人们总能看到我们二人一高一矮在西湖白堤踯躅的身影。我的家紧靠江苏徐州的萧县，属于北方人身材高大；吴冠中家在江南宜兴，身材矮小。我俩一高一矮，被同学们戏称为“劳莱哈代”。我与冠中交谈时，要低下头去，而冠中则要仰着脸听，颇有点漫画情趣！我们常说人与人的友情是一种缘分，况且我们俩这份友情一直保持到今天，亲如手足。”而后朱先生将话题转向吴大羽先生身上，他认为对其影响最大的是当时绘画系主任、恩师吴大羽先
5、生。他说大羽先生上课时的音容笑貌，至今仍清晰地留在自己的记忆中：大黑边的近视眼镜、灰黑插肩斗篷、瘦小的裤脚，走在教室的地板上发出咚咚的脚步声吴大羽是位才华横溢的学者型画家，对学生热情洋溢，十分亲切，耳提面命，极尽鼓励之能事，对学生寄予极大的希望。在老师的鼓励下，朱德群不断的努力，受益良多。吴大羽先生治学态度严谨，有一次他发现朱德群的画面有取巧的表现，便对他说：“作画要忠实诚恳，不要卖弄小聪明、出风头，在校几年的学习能画一张完整可看的画就够了。”这一番话竟成为朱德群不懈努力学习和工作的座右铭，对他得一生都起到了警示的作用。在之后的近60年的绘画生涯里，朱德群一直在追求老师的“画一张完整的作品”的
6、境界。我告诉朱先生，*中我们也曾遭受到残酷地迫害，可算是九死一生。最后在友人的帮助下，得以避居到上海画院工作，（上海画院是原上海中国画院，上海油雕室，上海美术馆合并的单位）有幸与一批艺术界的前辈们（林风眠、刘海粟、朱妃瞻、唐云、王个移、?伊少、谢稚柳、陈佩狄、程十发、张大壮、关良、来楚生、吴大羽、张充仁、周碧初、俞云阶）同在一处。吴大羽先生为人正直，刚正不阿。他在批斗会公开说“孔老夫子是圣人，不能眨称孔老二。”因为他的公开对抗，成为当时上海文艺界批判的重点，受辱不浅。在“四人帮”粉碎后，我与张充仁先生等主持画院油画雕塑创作室的工作，多次登门看望吴老先生，上下奔走，总算为吴大羽先生的政策落实，尽
7、了些微薄之力。关于学术理念，我曾询问他为什么要从具象转向抽象？朱先生精神焕发地说：“我从进杭州艺专直到出国，有二十年具象创作经验，从1956年开始，才渐渐转向抽象表现。一个画家的画风与其个性有直接的关系，有的画家富于感情，有的则偏重理智，我是个容易冲动，重感情的人，我的画也是感性的。出国前我曾在印刷品上见过很多印象派和野兽派的作品，受到了塞尚、德兰和马蒂斯等野兽派画家的启发。到巴黎后第二年是1956年，5月我在巴黎市立现代艺术博物馆参观了德?斯塔埃尔的回顾展，受到了相当大的震撼和启示。他的绘画自由奔放，充满表现力，展示了我所梦寐以求的“自由”方向。我想到抽象画不受形象的约束，接近中国绘画重意不
8、重形的观念，如范宽所说的“与其师于人者未若师于物，与其师于物者未若师于心”。朱先生回想起国立艺专时一次在抗战中的逃难经历。那是1937年冬天，学校仓皇地离开了杭州，他和吴冠中与全校师生乘着木船逃避到诸暨县乡下，不久，又迁向江西龙虎山的张天师府。由于路上遇到土匪袭击，再迁到天主教堂时，都睡的地铺。学生们断了经济来源，伙食费也交不起，我和吴冠中、彦涵3人，就在天主教堂的门洞里的一个角落煮稀饭，艰难度日。再后来又转到了湘西，时有日机空袭的警报，同学们又纷纷散到山坳里去躲藏；沅陵之后，艺专迁到贵阳，再搬往昆明，最后到达重庆，十迁其址；路途中百姓扶老携幼，时有冻饿而死之灾民，惨状目不忍睹。在贵阳，吴冠中
9、在文章里对大轰炸那惨烈之状也是记忆犹新：每逢空袭警报，艺专学生们已习惯于出城画速写。只见天空一群贴着红药标志的日本飞贼肆无忌惮地飞来投弹。炸弹如一阵黑色的冰雹下降，接着是一片震天动地的巨响。被炸倒塌的建筑飞起满城大小的碎块，一片火海！死神魔掌覆盖了的整个山城，辨别不出大街小巷和艺专所住的天主堂的位置。等傍晚警报解除，满目都是尸体和伤员。还有大腿挂在歪斜的木桩子上，皮肉焦黄，露着骨头。烟尘、火焰在燃烧，烤得人难以忍受。余弹着火后仍在爆炸，看前后人踪已绝，只剩他一个了。大轰炸迫使艺专尽速迁往昆明，有几位勇敢的艺专学生，如后来是台湾故宫博物院院长李霖灿、夏朋等，是徒步入滇的！其艰难是人间罕见的。这些
10、凌乱破碎的回忆把我们带到那个年代，回到现实，这代人，早早离开祖国来到异国他乡，负载的是对过去的沉重回忆。 几十年后，这位当年的大学生画家朱德群让人看到了非常具有个性的抽象绘画。法兰西学院的让?皮埃尔?昂格米断言，这些绘画一定与个人和民族的精神体验有关。“在我眼前出现的正是那些景色，它们属于一个正在喷薄而出的宇宙，四分五裂，雄浑地折射出浓烈的黑色、炽热的红色。越过那不可遏制的由内向外的喷射引起的、令人惊叹的失衡，便能猜想到那些属于我们自身的天地，一个我们在此出生、更为熟悉的世界。”或许，让?皮埃尔?昂格米是把艺术与社会、历史与现实做了简单的嫁接，但他说出了一个至关重要的道理：正是因为颠沛的民族苦难和与之相关的切肤之痛的体验，日积月累地沉淀着，朱德群的抽象画中才有可能有那种强烈的内在力量的喷发，以及对于宇宙间丰盛情感的透彻感悟。在他的心里，无论是人生观还是艺术观，早就埋下了希望冲破压抑、获得自由的种子。这些种子在朱德群的抽象绘画里蓬蓬勃勃地生长开花了。所以朱德群的人生也是对于自由的种子的永久探求！
