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1、巴塞罗那博览会德国馆 BarcelonaPavilion 1929年 密斯 凡 德 罗 13建筑2班郑子涵施平瑶张涛 1 密斯 凡德罗 LudwigMiesvanderRohe1886 1969 密斯凡德罗出生于德国 德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来 正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样 透过表象 我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富 二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一 密斯坚持 少就是多 的建筑设计哲学 在处理手法上主张流动空间的新概念 他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界 不少作品结构几乎完全暴露 但是它们高贵
2、 雅致 已使结构本身升华为建筑艺术 2 密斯早期是提倡现代建筑的主将 主张建筑必须具有时代性 他在1919 1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点 他认为今天的建造方法必须工业化 而它是一个材料问题 他找到了他认可的工业化新材料 即钢和玻璃 经过坚持不懈的努力 终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格 3 德国馆 1929年 密斯 范 德 罗设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆 这座展览馆所占地段长约50M 宽约25M 其中包括了一个主厅 两间附属用房 两片水池和几道围墙 特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外 没有其他陈列品 实际上 这是供人参
3、观的亭榭 它本身就是展览品 4 二十世纪里程碑式的建筑 对现代建筑产生深远的影响 5 水平伸展的构图 6 主厅房顶 水池 附属用房房顶 石墙 7 清晰的结构体系 镀铬十字钢柱 镀铬十字钢柱 8 流动开放的空间 2 空间结构分析 9 建筑模型 10 巴塞罗那博览会德国馆 BarcelonaPavilion 1929年 水平伸展的构图 11 巴塞罗那博览会德国馆 BarcelonaPavilion 1929年 精湛的节点处理 12 巴塞罗那博览会德国馆 BarcelonaPavilion 1929年 高贵光滑的材质 缟玛瑙石 古绿大理石 阿尔卑斯绿大理石 罗马石灰华大理石 13 巴塞罗那博览会德国
4、馆 BarcelonaPavilion 1929年 高贵光滑的材质 刻花玻璃 清玻 14 巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的 少就是多 建筑理论的集中体现 4 建筑理念 15 少就是多 少 不是空白而是精简 多 不是拥挤而是完美 密斯的建筑艺术依赖于结构 但不受结构限制 它从结构中产生 反过来又要求精心制作结构 Lessismore 密斯对他的学生如是说 我希望你们能明白 建筑与形式的创造无关 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子 在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中 你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西 没有杂乱的装饰 没有无中生有的变化 没有奇形怪状的摆设品 有的只是轻灵通透的
5、建筑本身和它里外连续流通的空间 16 流通空间 这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的 流动的 贯通的 隔而不离的空间开创了另一种概念 有趣的是 在西方 这是种全新的东西 而在古老的东方 中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创造和应用 并且那本很著名的 将其理论化了 步易景移 虚实互生 苏州那些名著中外的园林就是中国造园者们千百年思想的总结 方寸之地中的千山万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用 山穷水尽疑无路 柳暗花明又一村 中国文人对这种空间的理解与密斯凡德罗又多么相似 17 二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统 分隔 引导空间又呈现自身 18 一完整的梁柱
6、框架体系是流动空间的结构前提 流动空间 的两套基本系统 1 规则的钢框架 2 自由布置的隔墙 屋盖 附加钢梁工字形钢梁构架 合金十字钢柱 工字型钢构架基础 有选择的隐藏部分结构 为了更多的服从于空间的处理 19 二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统严格控制平面生成 为精确地实现几何控制的作用 大水池占20 x9个网格 小水池占11x4个网格 作为外墙存在 严格卡于网格线上 作为外墙存在严格卡于网格线上 作为内墙偏离网格线 体现了极大的灵活度 玻璃界面从网格线向外扩充 内沿与之对齐 产生空间 内 外 的逻辑区分 玻璃界面从网格线向外扩充 52个网格 22个网格 20 二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统严格控制平面生成 为精确地实现几何控制的作用 使原本随意 自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中 21 二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统运用空间表达的重要元素 材质 对比叙述空间 虚实对比 明暗对比 冷暖对比 22 完整的梁柱框架体房间的意向彻底消失自由分布的墙体系统墙体得以全部独立出来 空间形体上贯通于流动 空间界面上的材质 色彩及反射塑造氛围 密斯德国馆 23 theend 24
