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1、谈电影音乐的渲染功能及其表现特征摘要研究从审美主体的角度验证电影音乐的渲染功能，需要解决两个问题，即电影音乐能否渲染气氛和电影音乐是否准确地渲染了电影需要传达的气氛。而通过综合运用科学实证与理论思辨的研究方法，探讨电影音乐的渲染功能及其独特的表现特征。研究显示：电影音乐对于渲染气氛有着显著的场效应；音乐对紧张、恐怖气氛的渲染比对抒情气氛的渲染更易使审美主体察觉。 关键词电影音乐；渲染功能；表现一、电影音乐渲染功能的心理实验1.研究目的。本实验从审美主体的角度验证电影音乐的渲染功能。在研究这个问题时，需要解决两个同题，即电影音乐能否渲染气氛和电影音乐是否准确地渲染了电影需要传达的气氛。实验假设为
2、：电影音乐发挥了渲染功能，能够准确地渲染影片气氛。2.研究方法。(1)研究对象。选取本地三所大学共90名大学生参加测试。选择这几所大学主要是考虑到兼顾文、理科的学生背景。被试的筛选基于以下几点考虑：第一，被试全部选用高校大学生，年龄在1828岁之间，因为大学生已具备了成熟的心志且具有较高的文化素养和艺术理解能力，是电影艺术欣赏水平的代表性群体。第二，没有选择电影专业学生和音乐系等艺术专业学生作为被试，是为了避免被试受专业暗示，影响研究结果。第三，所有被试均随机选取，为便于实验操作和统计，以30份有效问卷作为实验样本。(2)研究工具。实验材料。本实验的实验材料是电影音乐发挥渲染功能的电影片段的组
3、合，分别从影片城南旧事和危情十日中选取。影片城南旧事中送别歌的运用在于，给影片渲染了一种基调和氛围，并造成了时代感，使审美主体有身临其境的感觉；影片危情十日中一段音乐的运用在于渲染画面的气氛，让审美主体感觉紧张、恐怖。实验程序。在呈现影片城南旧事的片段后，让被试回答13小题，再播放影片危情十日的片段，让被试回答47小题。问卷编制。根据以上两部影片的片段，编制了一份问卷，问卷由7个问题组成，13题针对影片城南旧事的电影片段而设计，分别询问被试音乐与画面是否相匹配、音乐是否让人产生回到那个年代的感觉以及对于该片段是否认为音乐起到了渲染气氛的作用；47小题根据影片危情十日的电影片段设计，请被试用一至
4、两个形容词描述观看该段影片时的感觉，进一步询问是否是音乐让被试产生这种感觉，最后询问被试是否认为片中音乐与画面相匹配以及对于此片段，音乐是否起到了渲染气氛的作用。统计方法。根据被试选择的答案，对应“1”、“0”值，“1”代表与假设一致，“0”代表与假设不一致。在这7个题中，选择“是”表示与实验假设相符，记“1”，选择“否”表示与实验假设不一致，记“0”。采用非参数检验方法(相关样本的符号检验法)进行统计：根据“1”、“0”的个数查“符号检验表”判断统计结果的显著性，确定实验结果是否支持假设，最后运用百分数对数据进行分析比较。3.数据分析。被试非参数检验结果4.实验结果与讨论。从被试观看第一部电
5、影片段后做的问卷来看，94的被试认为音乐与画面是相匹配的，审美主体感觉音乐与面面的整体气氛是一致的；有88的被试认为有回到电影描写的那个年代的感觉，表明这段电影音乐在发挥渲染气氛的功能时，能够利用特定的音乐听觉元素，造成时代感，让审美主体进入特定的电影情景；有92的被试认为电影发挥了渲染的功能，这是被试作为审美主体对电影音乐渲染功能的直接肯定。从被试观看第二部电影片段后做的问卷来看，第4题要求被试用一至两个形容词描述其观看此段影片时的感觉，93的被试用了恐怖、紧张、担心、害怕等词语，这与该片电影音乐要渲染紧张、恐怖气氛的目的是一致的。另外，有4名被试写的是“没感觉”，有2名被试没有回答此题。在
6、问及音乐是否让被试产生上述感觉时，96的被试作了肯定回答，表明除了剧情情节外，音乐在影片紧张气氛的渲染和烘托中发挥了作用。在问及片中音乐是否与画面相匹配时，98的被试都作了肯定回答。说明电影音乐与影片的基调是一致的，对画面的渲染和解释是准确的；97的被试认为电影音乐在这部电影片段中发挥了渲染的功能。被试回答这部电影片段的百分数比上部要高，说明音乐对紧张、恐怖气氛的渲染比对抒情气氛的渲染更易让人察觉。另外，值得思考的是，本研究选取的电影片段中，音乐都恰当地起到了渲染的功能，但是否每一部需要渲染气氛的电影或电影片段中，音乐都恰当地起到了渲染的功能呢?渲染气氛的音乐太多或者太少会不会产生反效果?在后
7、面分析电影音乐渲染功能的表现特征时会略为谈到，在以后的研究中还有待深入。5.结论。电影音乐对于渲染气氛有着显著的场效应。音乐对紧张、恐怖气氛的渲染比对抒情气氛的渲染更易让人察觉。二、电影音乐渲染功能的表现特征电影音乐中的渲染性音乐相比普通音乐有着显著的不同，通过以上心理实验和对被试的访谈，将其特征概括为以下几点：1.情节性。普通音乐通常不擅长具体场景和情节的渲染，即便有此功能，也较为模糊和不确定。在电影中，电影情节和画面赋予了电影音乐的情节性，在这里，音乐与故事情节相联系，来渲染画面气氛。例如，人们在欣赏某些偶然音乐时，只是感觉音色紧张、刺耳，而当这种音乐运用到电影中，就会把它同电影情节和相应
8、的画面结合起来，于是审美主体体验到较为具体的电影内容的情节及其充斥于期间的紧张、恐怖等感觉。这时，音乐形象不再单纯渲染气氛、情绪，也同时具有情节性。2.对比性。普通音乐塑造的形象往往与音乐基本风格统一协调，宁静和谐的音乐对应安静、美好的形象，凌乱、繁杂的音乐对应的是嘈杂、不安的形象，但电影音乐有时会运用对比的手法渲染画面气氛，增强影片的戏剧效果。例如，国产故事片黄河在这儿转了个弯表现了山西农村世代传袭的穷光棍“娶阴妻”的陋习。如果男人终身不娶，死后不得埋入祖坟，所以一些没钱娶老婆的穷光棍只得娶个女尸聊以自慰。画面中，光棍赵大披红戴花要和一具从黄河里打捞上来的女尸结婚拜天地，在举行“阴婚”娶亲仪
9、式上，抬棺材的队伍在唢呐锣鼓的欢快乐声中将女尸埋入自家的祖坟。“婚事”办得轰轰烈烈、热热闹闹，可赵大心里说不清是悲还是喜。在这段凄凉悲苦的画面里，作曲家赵季平运用了对比的手法，吹吹打打的欢快音乐与主人公心理的强烈落差形成对比，造成了强烈的视听反差，渲染了这出人间的悲剧，给审美主体以感情上的强烈冲击。可见，并不是画面情绪与音乐情绪一致是才能达到渲染的效果，只要运用得当，对比手法往往能够产生出乎预料的渲染效果和戏剧效果。3.连贯性。 有时，渲染气氛的音乐还可以起到连贯作用，引起审美主体对欣赏过的故事情节的回忆和再现。美国影片紧急下潜中就有一个无声场面处理得非常精彩。故事发生在“二战”时期，美军的一
10、艘潜水艇通过敌人满布水雷的海域时，处境十分危险，气氛相当紧张。当画面上潜水艇小心翼翼地与一颗颗水雷“擦肩”而过时，影片全无一点声息，官兵们瞪大了紧张的眼睛，屏息凝神，个个做好了与潜艇共存亡的准备。最后潜水艇小心翼翼地通过雷区，逃离了死亡，这时影片才又恢复了声响。这段时空的“静寂”，加上紧张的情节和人物的表情，十分成功的营造了一种紧张、惊栗的氛围，如果加上渲染音乐反而可能画蛇添足。三、电影音乐的渲染范围电影音乐在渲染气氛时，可以是整体渲染也可以是局部渲染。1.整体渲染。整体渲染是以主题音乐或影片主题歌的形式出现，贯穿全片，强调和渲染影片的整体感情气氛，表现整部影片的气氛基调。它可以分为以下几类：
11、(1)渲染时代特点。电影音乐渲染时代特点需要借助特定时代的歌曲来完成。香港著名导演王家卫曾说过：“音乐，不仅是气氛营造的需要，也可以让人想起某个年代。”我们都有这样的体验，当听到夜上海这首歌时，立刻想起了20世纪三、四十年代的旧上海。如果某些歌曲在某个时期传唱很广，家喻户晓，成为当时人们日常生活的一部分，这些歌曲就打上了那个时代的烙印。当电影中运用这些音乐时，结合画面的描述，自然而然会引发审美主体的联想，仿佛看到那个年代的故事。(2)渲染地方特色。电影音乐可以根据影片故事发生的地点，选用具有当地地方特点的歌曲、戏曲等音乐为素材，为影片渲染出地方特色。如影片骆驼祥子中的音乐，用的是北京底层劳动群
12、众最喜爱的曲艺单弦儿的音乐，并选用北京曲艺音乐中最富特色的大二弦为主奏乐器，表明故事发生地在古老的北京。电影音乐还可以根据影片所表现的不同的民族，选用不同民族的音乐，为影片渲染地方民族特点。例如，影片冰山上的来客以新疆塔吉克的民歌旋律创作主题歌与插曲，表现了故事发生在新疆塔吉克民族聚居区，表现当地人民的民族风情。2.局部渲染。电影音乐为影片的局部渲染气氛，大致可以分为喜庆、悲伤和惊恐三种类型。喜庆的音乐大都旋律舒展且具有歌唱性，曲调上行明阔开朗，音色明快欢畅，节奏多明快。如电影卧虎藏龙中玉娇龙出嫁的片段就用到吹打锣鼓的有声源音乐来增加当时喜庆的气氛，渲染了迎亲的场面，使人身临其境。影片良家妇女中则用古老的埙吹出缓慢的曲调，来渲染古朴、传统、守旧的氛围。惊恐的音乐在许多惊?V片、悬念片、侦破片中经常用到，用来渲染局部环境的紧张情绪。音乐在表现手法上表现出突然性(包括旋律变化突然，节奏和力度变化突然)和不协和性(常常使用不协和音，以造成尖锐、惊恐、紧张的效果)。电影音乐的渲染功能是电影音乐常用的一种功能，只要运用得当，能产生良好的戏剧效果。
