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1、我演“酒葫芦”1991年，江苏省锡剧团编导王锡春同志创作了八场悲喜剧“酒葫芦决断双命案”。该剧主要刻画了清河县县令钱阿福爱好喝酒，甚至公堂审案也要边审案边喝酒，人称“酒葫芦”。“酒葫芦”绝顶聪明，三岁会背百家姓，六岁那年四诗五经背得托落熟，自任县令以来，秉公办案，从不糊涂。正如他夫人朱彩珍所说：“从小犯下怪毛病，喝酒越喝越清醒，喝了酒，斌公论，铁面无私不讲人情，上司不公你敢顶，为民劳苦官未升。”儿子钱发，不思学业，游手好闲，整日在外，调戏美貌女子桃花和表妹腊梅，导致桃花夫妻不和。桃花丈夫误服由树上落下的金花面条身亡。后来钱发为讨现场落下的证据，打死巫婆，酿成两条命案。钱发的处世为人，最后成为罪
2、犯。全有“酒葫芦”之妻朱彩珍娇惯宠爱造成，而“酒葫芦”恰是个惧内的男人，但“酒葫芦”虽惧怕老婆，但在大是大非的问题上，刚正不阿，不徇私情，公堂至上，打子斩子，以警世人。后陈巫婆重伤未亡，钱发才由死罪变活罪。“酒葫芦”按照律典，亲自驮子入狱。 我们剧团由1991年排演了此剧，我饰演了丑行应工的“酒葫芦”，这对我从未演过丑角是个极大的挑战。我在导演王锡春的启示指导下，从以下三个方面入手，成功地塑造了这个角色。在本地、金坛、武进及至丹阳的巡回演出中，得到广泛的好评。一、抓住人物个性，演好“酒葫芦”。“酒葫芦”不是“酒糊涂”，他才智过人，自任县令以来不拍马奉承，和自己的衙役倒是打成一片，正如衙役张三说
3、道：“老爷，我们跟了你十几年，你对我们总像亲兄弟，从不摆老爷的架子。”“酒葫芦”弄到老酒狗肉，招呼衙役来来来，老规矩，大家一起吃热闹些。“酒葫芦”凡事重在调查研究，从不盲目下结论。当桃花的丈夫误服毒面身亡后，“酒葫芦”深入服面现场，在金花树下亲尝毒面，以正视听。公堂之上，面对凶狠的妻子，在情与法的较量中，不徇私情，公正执法。根据“酒葫芦”这些个性特点，我在刻画这个人物时，重在演好三场戏。首先在第四场“喝酒断案”中，出现以诙谐、轻松、滑稽为主，着重体现了与衙役、犯人、证人之间的关系和庭审调查的细节。我演的虽是传统戏，但我不拘泥于传统程式，而是想方设法用贴近生活的表演手法来演好这个角色。如人物出场
4、，不是大摇大摆走官步，端官相，而是在小敲中轻松上场，与衙役们也是称兄道弟，不拘礼节；在第五场“查勘喝毒”中，则是显得沉稳、老道，仔细查看现场；当发现金花树时，显得聪明机灵，并借助史书验证，尝毒昏晕到毒散惊醒，则演得层次分明，一改喝酒时的常态，表现出“酒葫芦”的大智若愚，和沉着冷静的气质；在第八次“哭子斩子”中，除了规劝夫人外，更多的是哭子劝子，摆事实，讲道理，在演唱大段慢大陆时，不在是喝酒为命的“酒葫芦”，而是一个有血有肉的长辈、朝庭命官执法为山的人物形象。人物层次分明，真实可信，演出中具有较强的感染力。二、抓住丑行表演特点，演好“酒葫芦”。“酒葫芦”一角，工文丑，而且是个纱帽丑，刚才我说过我
5、是一个演小生行当的，丑角戏从未演过，为了演好“酒葫芦”，我每天练功时，结合丑行的台步、水袖功、纱帽的帽翅功、须口功，认真钻研苦练。我还定做了一个小纱帽，小纱帽只能带着头顶上，是光着头带小纱帽演出。因此我每次演出时，要先刮光了头再上台。如第四场，我就充分利用了台步、亮翅、小扇子功、单侧抖动帽翅、捋须、吹须等一系列丑行基本功，来演好“酒葫芦”；当大段念白时，则利用丑行的“贯口”基本功来体现；在第五场赶赴现场调查研究时，我手提马鞭，在上马、催马、下马这些程式表演中力求中规中矩，且又灵活自如；在马行途中，则用丑行的“趋马”动作，既表现了行程的焦急心理，又兼顾程式表演的美感，当“酒葫芦”现场尝毒清醒后，
6、又恢复到先前的“酒葫芦”形象，如释重负。当演到“酒葫芦”被夫人拷打时，我用了蹲步、跪步、抢背、吊马等技巧，刻画“酒葫芦”乖巧地与夫人周旋、嬉戏、滑稽等情景。总之，丑行的基本功，我是能用的全都用上，且收到了较好的艺术效果，虽不及“牛得草”“金不换”的功力，但我演得这个“酒葫芦”还是令人刮目相看的。三、利用自己唱腔优势，演好“酒葫芦”我天生有一副好嗓子，初学戏时专攻“彬彬腔”，锡剧“珍珠塔”我是滚瓜烂熟，王彬彬演得现代小戏“划线”我是倒背如流。我唱的彬彬腔几乎到了以假乱真的地步。在演“酒葫芦”这个角色中，我利用了自己的嗓音，唱好每一段各具特色的唱腔，来塑造刻画“酒葫芦”这个人物。如第四场“喝酒断案
7、”中，边吃狗肉边喝酒边唱：“酒葫芦生来命不薄，爷老头子给我起名叫钱阿福，三岁会背百家姓和千字文，六岁那年四诗五经背得托落熟。”等一大段唱腔时，我用风趣诙谐的老式“黄调”来唱好它，并结合丑行的唱念，有唱有念等手段，使“酒葫芦”这个人物真实可信，且又生动可爱。如在第八场“打子斩子”中，此时的“酒葫芦”悲痛欲绝，我用深沉委婉的慢大陆唱下了如下唱句：你是聪慧可爱郎，吟书作画才学广，宠你惯你你反常，江心补漏难远航。怪我一心忙公务，未育孩子成栋梁为父纵有千般痛苦万般悲伤，也只得挥泪斩子以法未上。此段唱得声泪俱下。我记得时任中共溧阳市委书记杨大伟同志来看彩排，演出后，杨书记拍拍我说：“小龚，你唱得真好，你演得这个县官比我们真的县官还要好，连我也被你唱哭了。”在丹阳吕城演该剧时，这段唱博得了场内观众阵阵掌声，至今记忆犹新。“酒葫芦决断双命案”这个戏，是我从艺到现在演得较为成功的一出戏，是我注重人物性格，抓住行当特点，发挥唱腔优势，刻画人物、塑造人物的经典之作。今后我将更潜心地研究剧情、体会角色，将自己置身到规定情景中去刻苦努力，创造出更多的人物形象。
