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1、本本 科科 生生 毕毕 业业 设设 计计 论论 文文 题目 浅谈丝网版画的色彩语言之美题目 浅谈丝网版画的色彩语言之美 目目 录录 内容摘要内容摘要 I 关键词关键词 I ABSTRACTABSTRACT II KEYKEY WORDSWORDS II 引言引言 1 第一章第一章丝网版画的色彩组织与构成丝网版画的色彩组织与构成 2 一 一 同类色对比构成 同类色对比构成 3 二 二 补色对比构成 补色对比构成 3 三三 黑白灰组合构成 黑白灰组合构成 3 第二章第二章 丝网版画色彩分版与套色丝网版画色彩分版与套色 4 一 一 多版整体分色套印 多版整体分色套印 4 二 二 多版区域分色套印 多
2、版区域分色套印 4 第三章第三章丝网色彩语言的不同表现丝网色彩语言的不同表现 4 一 一 色彩语言表现 色彩语言表现 5 二 二 肌理语言表现 肌理语言表现 5 三 三 偶然性语言表现 偶然性语言表现 5 第四章第四章 在丝网版画创作中的思考在丝网版画创作中的思考 6 结论结论 7 参考文献 参考文献 8 致谢致谢 9 内容摘要内容摘要 丝网版画是版画艺术的一种 丝网版画是在木制或是铝合金制的框子上 像绷油画布一样 在框子上面绷上带有细小网纹的布 依照艺术家的形象所需 制作出渗透与不渗透的部分 将油 墨或丙烯等颜料透过网布 然后再用纸张来进行转印的一种版画艺术表现形式 各种艺术门 类都有其特有
3、的表现语言 丝网版画因其自身的 平面性 间接性 正图正印 以 及对色彩的高度概括性等特征而使它的表现语言独具特色 并区别于其他绘画形式 本文 通过丝网版画色彩语言组织形式的研究为论文的切入点 试图归纳和总结丝网版画创作中 的色彩语言在画面的组合要素为突破口 从一个新的角度打开新的视点窗口 使我们在创 作实践中找到一些新的创作途径 启发我们的创作思路 关键词关键词 丝网版画 色彩组织 色彩语言 AbstractAbstract screen print is a kind of art prints screen prints in wood or aluminum alloy frame li
4、ke a stretched canvas in the case above with small stretch on netted cloth in accordance with the image of the artist needed making penetration and impermeable portion the ink or propylene pigment through the mesh then the paper to a kind of transfer print art forms The various arts has its own lang
5、uage screen prints due to its plane indirect is named as well as on the color characteristics of high generality and that its unique expression language and is distinguished from other forms of paintings This article through the screen prints of color language study on organization form as cut in po
6、int attempts to induce and summarize the silkscreen prints creation color language in the frame of the combination of elements as the breakthrough point from a new angle of view to open a new window so that we in the creative practice to find some new creative ways inspires the creation train of tho
7、ught KeyKey words words screenscreen printsprints colorcolor tissuetissue colorcolor languagelanguage 引言引言 丝网版画是一门以色彩塑造形象的现代绘画艺术 也是以印刷制作为主体的新兴版画 它所特具的极大宽容度和无尽变幻性的表述语言 强烈的遮盖力 广泛的适应性 鲜艳的色 彩且平整细密 操作方便 图文清晰 丰富多彩的画风正赢得越来越多观众的青睐 丝网版 画的色彩从根本上来说是作者主观意念和内在情感的抒发 能在有限的色域内表达出作者 的精神内涵 不做提炼与画面的总体色彩配置是难以达到预想效果的 丝网
8、版画因其自身 的版性特征而使它的色彩表现语言独具特色 本文以丝网版画的特性作为切入点 论述 了丝网版画色彩组织 构成及分版套色等艺术处理和表现方法 浅谈丝网版画的色彩语言之美浅谈丝网版画的色彩语言之美 丝网版画作为一种艺术形式 它的历史很短 而其用于一种印刷方式 却是历史上古老 悠久的 它的起源于工业技术的发展紧密相连 具有非常突出的当代性和时代感 丝网版 画是绘画的一种创作表现形式 在绘画领域探讨丝网印刷的语言表现 使其作为一种艺术 手段来实现与当代艺术观念的融合 通过版画图式分析 视觉美感的表达 图形 图式的 转换训练应用到创作这一过程中并强调在绘画艺术层面上的实践 由于丝网版画操作简 便
9、 表现随意 技法多样 适应性强 具备很好的兼容性和包容性 因而成为现代艺术表 现的重要手段 丝网版画的色彩从根本上说是作者主观意念 情感的抒发 能在有限的色域内表达宽 广 深邃的精神内涵 不做提炼与画面的总体色彩配置是难以达到预想效果的 不仅如此 由 于作者主观表现意图在画面中的渗透 丝网版画的色彩构成具有理想的成分 带有思维性 与必然性 这与它本身所具有的限定性是分不开的 运用较少的色彩表述丰富的情感 必然 要准确地把握每一版的色彩 合理的配置 画面色彩构成成为丝网版画所关心的重要问 题 特别是在丝网版画中 色彩语言显得尤为重要 它是版画创作表情达意的主要手段 版 的限定性决定了版画表现语言
10、的独特性 它对每一版的色彩要求 限色 处理 它 不仅是一般意义上的色彩叠加 混合所产生的色彩效果 而是对整个画面的色彩情调 组 织的建构 与此相反的现象是无的放矢的套色过程经常导致中途套版的反复 进而影响最 终的印品质量 因此 对丝网版画来说 色彩设计是分版套色的基本依据 它的作用类似 于色彩构图 最终的画面效果还要通过分版套色的过程来完成 分版套色是将色彩设计稿 加以分类 叠加 印制完成的过程 丝网版画的诸多表现语言 在此期间逐步得以完善 同 时 也是作者对原画稿进行再创造的过程 丝网版画色彩平面感较强 并且表现物象的色 彩强调的是相互间的共性特征 而在其它绘画中较多的是强调物象个体之间的色
11、彩差异 这种差异究其根本原因 是由于特殊的工具材料和制作技艺的不同而带来表现语言的不同 因此 只有在充分掌握 了解丝网版画工具 材料 制作技艺特性的前提下 才能充分运 用 丝网版 这一特殊媒介 表达独特的色彩语言 第一章第一章 丝网版画的色彩组织与构成丝网版画的色彩组织与构成 丝网版画工具材料的特性 要求它的画面简约 尽可能将所要表现的物象色彩加以归 类 同时还要使画面各部分之间的处理详略得当 并将诸多的矛盾对立因素恰当地安排在 不同位置上 这期间就需要色彩合理安排与组织 运用对比是版画作品中最基本的手法之 一 它可以产生强烈鲜明的艺术感受 对比因素的使用应恰当合理 所谓对比 是质或量 的相互
12、间极不相同的两个要素配列时 令人感到相互间的特质被特别强调出来的一种现象 产生对比的造型要素除色彩外 还有形态 质地等 成功的运用对比 就是合理的利用 矛盾冲突的过程 丝网版画色彩中除色域 色块之间的对比 配置之外 与之相关的点 线 面 肌理也需同步确定 构成画面对比的因素不单是色彩 繁与简 粗与细 动态与 静止 立体与平面 具象与抽象这些因素都可构成画面的矛盾与冲突 不仅如此 单就套 色技术而言 色彩的平整与透明 软与硬等都是对比因素 将矛盾对立的方面有机地溶为 一体达到画面的和谐是版画家在制作版画时所要解决的问题 色彩对比的不同带来画面 色彩情调境界的不同 如补色的对比强烈而鲜明 同类色的
13、对比优雅 稳定 单一色的对 比素朴 沉稳 纯与灰对比高贵 典雅 多色对比绚丽 华贵 所有这些对比都基于明度 色相 纯度三种基本对比 合理的运用对比在丝网版画色彩表现中至关重要 在画面中可 产生强弱 主次分明的效果 下面分别阐述几种运用色彩对比组织画面的方法 一 一 同类色对比构成 同类色对比构成 运用冷暖相邻或相近的色彩构成画面的一种组合方法 特点是画面整体色彩和谐 统 一 在画面处理上多采用与原色相邻的间色或含灰色组织画面 如蓝与绿 蓝与紫 黄与 绿 红与紫等等 但从面积分配上 应控制以一种色相的颜色为主 其他邻近色为辅 另外 还 需有小面积对比色的成份在画面中起活跃作用 还可以利用对比区分
14、主次关系 增强画面 的节奏感 使色彩在统一中有变化 二 二 补色对比构成 补色对比构成 画面基本采用相互对立的补色关系组织或构成图像 如红与绿 黄与紫 蓝与橙的 色彩对比构成 补色关系的一对色被并置在一起时 相互间各自的特性会更加鲜明 色彩 效果也显得强烈 夺目 但应注意的是因对比色彩配置使用不当 造成画面色彩过于刺激 或不协调 因此 应注意两种对比色在面积 数量上的差异不要等量等面积的运用补色关 系 同时还需一定量的间色予调配 还可以运用黑或白色穿插于画面之中 中和过于强烈的对比关系 如 日本著名版画家户口勉 图一 美国 的安迪 沃霍尔 图二 的丝网版画作 品就是上述方法的成功典范 二者作
15、品之间有共同的特点色彩强烈 浓郁 所不同的是前者运用符号化的补色对 比 表达平面构成因素 后者运用的是写实 图一 图二 的造型手法 用对比色表现对象明 暗 之间的色彩关系 三三 黑白灰组合构成 黑白灰组合构成 通常使用黑 白及带有冷或暖色相的灰色与少量的纯色块一起组织画面色彩的一种 方法 色彩特点素朴 稳重中有变化 黑色 白色与带有冷暖倾向的含灰色彩在画面中自 由组合 而少量的纯色块起着强调和调节作用 给人以视觉上的满足感 这种对比构成在 版画作品中是经常使用的方法 它既具有黑白对比的基本语言又有色彩对比的某些因素 在平面色块上 点线的聚散也可以产生中间色或灰色层次 第二章第二章 丝网版画色彩
16、分版与套色丝网版画色彩分版与套色 一 一 多版整体分色套印 多版整体分色套印 把色彩稿的所有颜色进行归类 并分别将不同的色描绘于各分版之上 进行多版整体 分色套印 多版整体分色套印的特点是能用较少的版次 取得丰富的色彩效果 画面整体 色彩在变化中又有统一 协调之感 多版分色套印在套色版画中是常用的方法 能充分体 现套色版画的色彩简练 鲜明的特色 不仅丝网版画如此 就是传统的木版年画套色也是 采用多版分色套印法 如 门神 图三 用红色版 黄色版 蓝色版 紫色版 黑色线版 主版 套印完成 套色中利用颜料的厚 薄与透明特性 可产生间色效果 如 红色版与黄 色版两版相加套印 可产生红 橙 黄三色效果 蓝色版与黄色版两版相加套印 可产生蓝 绿 黄三色效果等 同理 两版不同色相的间色或含灰色叠加套印也会产生出三种色彩效 果 二 二 多版区域分色套印 多版区域分色套印 根据区域组合的构成设计 对画面几个不同的色域 进行逐 版分色套印 套印时要注意各版叠加后的色彩效果 色版之间 的先后套印次序 多版区域分色套印可采取区域局部完成的方 法进行 以上所涉及的有关丝网版画色彩组织 构成 套印等 问题 是在丝
