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1、绘画的当代性现代美术呈多元化格局，流派纷呈各显神通。许多评论家认为：曾传兴的绘画风格应当归属于85新潮美术以来中国古典写实主义油画思潮的范畴，是新古典主义的画风，上述说法或多或少地给曾传兴的绘画作品安上了“相对”的一个定语：如“后古典”、“新古典”、“写实主义”等等。近年来他的作品获奖频频，如：2001年油画来客获首届中国油画大展铜奖。2002年家园入选“纪念毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话“发表60周年全国美展，获湖南展区银奖；2003年青春祭入选全国第十七次新人新作作品展；2003年逝入选第三届中国油画精选作品展。这些作品无疑均采用了古典主义绘画的一些语言：素描、透视、造型、光影、色彩、
2、等法则和技术，但应该看到：曾传兴在创作目的、绘画观念以及表现方法方面，并不是老一套翻版，他吸收了当代艺术的观念进行创作。可以说是当代艺术的另一种艺术形式的继续。我们必须认识到，无论何种艺术形式，其所反映和表现的都是现代社会变化给人们带来的社会心理特征，都是艺术家对艺术表现形式的探索。对于一个年轻的有一定影响力的画坛新秀来说，任何定语对作者都是一个束缚。通过曾传兴的一系列作品，我们能够体会到他特殊的隐喻结构，这是关于人生，婚姻、美的问题的思索。用纸衣包裹着青春美丽的现代女性形象，给了人们以强烈而又独特的视觉感受：首先，纸的特点是脆弱、单薄、易逝。暗示着女人青春的短暂，同时也象征着世间上美好事物的
3、短暂。从这个意义上来讲，这个视觉感受是当代性的。其次，纸衣的造型、折皱、块面、光影、质感更能表达出油画语言的技术含量。在他创作纸新娘系列作品中，人物的背景处理完全背离了古典主义的技法，没有去追求古典主义的视觉效果，即使是在作为“视觉”中心的人物描绘中，虽然以古典技法所表现的效果为主，但在整体中有意识地留下笔触，打破古典技法在作品中的完整性。从内容上来看，他尝试着描绘与古典主义的精神气质不一样的东西，无论是人物的形象、神情、衣着，还是精神感受，塑造的是一个完全的中国当代都市的时尚人物。她的形象、表情、饰物、夸张的动态都是时尚的。对于一个当代画家而言，选择传统形式和选择时尚形式并无不同。关键是绘画作品是否具有当代性，是选择利用还是直接拿来这有本质区别。不断创新是艺术发展的规律；随着时代的发展而发展是艺术创新的规律。虚无主义和保守主义都是发展民族绘画的障碍，而在曾传兴的作品中，我们看到他注意了上述两点。他用古典的油画语言、技巧，表现当代的精神、心灵面貌，打上深深的时代烙印，形成个人的语言风格。 责任编辑：蒋晗玉
