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1、中国古典园林建筑元素在现代建筑设计中的运用研究以红砖美术馆为例2020年4月22日专业：建筑学学号：201512242974姓名：张琪中国古典园林建筑元素在现代建筑设计中的运用研究以红砖美术馆为例摘要： 从探讨古典园林的造园风格、理论和手法入手, 探究古典园林的营造艺术在红砖美术馆设计中的应用手法，并阐述了古典园林与现代园林相结合的意义。关键词：古典园林，营造手法，现代建筑设计，红砖美术馆在全球经济发生巨变的不利形势下，中国毅然挺立、中流砥柱的风姿让世人深切体会到了中国抗击风险的能力和不屈向上的民族精神。世界的目光除了对中国的经济发展日益关注外 , 渐兴刮起的中国风也让世人看到了中国文化对世界
2、潮流产生的影响，而作为诠释中国文化意义的重要载体之一古典园林，同样也面临着新一轮的关注和考验。然而在当今社会，一件优秀的园林作品如若不能与人们相互交流、为人们提供多元化的功能服务，带给人们体验上的享受 ,则不能算作成功的作品。因此，提炼古典园林中的精髓，并将其运用到现代建筑设计中，使古典与现代之间形成融洽的契合，这是目前需要思考和解决的问题。虽然古典园林在现代社会的生存面临上述种种不利条件，但它所蕴含的思想文化内涵以及对地域性景观的认识，有助于现代人对本土景观资源和历史传统的深刻认识，惟有营造出既符合本土地域景观特征，又满足本地居民生活习惯和审美趣味的园林作品，才能使中国现代园林真正走向发展与
3、成熟。以下我试图运用抽象概括的分析方法，从空间和元素的特点出发运用现代建筑的设计语汇对中国古典园林加以剖析，力求揭示其本质特征并彰显其现代意义。虽然这种研究方法难免管中窥豹有失偏颇，但较于常见的文学化描述方法无疑更有助于深入认识中国古典园林的典型特征，且对现代园林设计更有借鉴意义。一、廊的移步换景与引人入胜在苏州园林中，留园内的建筑不但数量多，分布也较为密集，尤其是以建筑庭院为主的东部，但其建筑布局合理，空间处理巧妙，尤其是其中的廊，随形就势，美妙无比廊是园林中常见的建筑形态之一，是具有明晰的几何关系的空间实体，从现代城市绿地系统中的斑块，廊道，基质理论角度来看，如果将园林作为一个独立的绿地生
4、态系统，那么长廊正好起到了廊道的连接作用，联系了园林中各个建筑空间，使园内各部分得以循环顺畅地进行，也保证了园林景境的相对连续性和良好的可达性。留园中的曲廊更是绝妙的一笔，不仅是空间艺术，而且是一种时空艺术，它形成空间的曲折高低，美不胜收，同时，留园的廊不仅是赏景之处，也是美景的一部分，确让游客流连忘返。 尽管留园内的廊幽深曲折，跌宕起伏，但若只是单纯的廊，依旧会因其过长的线形而使人产生单调无趣之感，因此，留园的建造者每每在廊的某一处设置节点，提供驻足观看的景点 也即在景色尤佳处或是廊的尽端，一般都会有或小亭翼然，或峰石挺立，或红枫潇洒等，因而可以停步小憩，细品周围风光，其或是吸引游客前行，步
5、入另一个空间；或是导引游客走到水边，看水中自在的游鱼，体会鱼之乐，有时在廊的墙上赫然开了个洞门，走近才能发现，其又连着另一条廊通往另一空间，在通道较多的地方，廊也聚集在一块儿，这三叉路口也便形成一个非常特别的节点，此处往往是弹琴，听琴的好地方。二、古典园林空间的流动性传统界面的演变在中国的建筑空间体系中，从没有提出“空间”，“流动空间”，“流动性”等之类的说法，而更多强调“意境”等非物质性的概念。但中国的流动空间观的提出早于西方建筑理论，老子中说过：“三十辐共一毂,当其无,有车之用埏埴以为器，当其无,有器之用凿户牖以为室当其无,有室之用;故有之以为利,无之以为用。”由此可见，道家老子很早就阐释
6、了有无，虚实之间的奥妙，对于建筑理论和园林创造而言，也正是对中国式流动空间的实际应用。以下讨论园林空间的流动性，是基于园林空间构成要素的自身体现出来。（1） 门窗洞口与空间的关系图：留园中的门洞 中国古典园林的空间流动性与西方的流动空间特征不同，表现中国古典园林空间流动性的玄机就在于门窗洞口的设计。门扇基本已经失去了自身的实体意义，而是发挥二维景框的实际作用。此类门的设立与院中的景色有直接的对位关系，也可以照应前面空间片段性所讲述的建筑与院落的对位。这种空间的流动感可以被明显感知的。门洞因为没有门板的存在，所以当走过一个门时，很可能并没有意识到已经穿过了一个门。窗的功能在此之前已经提到过，起到
7、分割景色或景面的作用，然而对于空间而言，窗充当了赋予空间流动性的角色。与门的功能不同的是，窗只是对视线方面起到影响，并不包含路径可达性的提示。但在体现流动空间作用上，窗与门类似，同样给人直接或间接的流动空间感。正如彭一刚先生在中国古典园林分析中写道：“江南园林，特别是苏州一带的私家园林，常借大量设置完全透空的门洞，窗口而使被分隔的空间互相连通，渗透，其效果十分卓著。”因此，门窗洞口的设置是产生空间流动性的主要手段。（2） 片段之间的界面要素墙，石，树木的作用园林在二维景面和三维空间上都具有片段性的特征，因此，当人站在园林中的某一点时，能够感受到两个层面的片段性体验-二维与三维；并且来自二维片段
8、性的体验一般来自多个方向和画面的感知。在不同的片段性体验中有不同或相同的界面要素，界面组成比较复杂。图：灰空间分析在三维空间片段性分割中，继续以苏州留园为例，对其空间构成图进行更细致的划分：区分留园空间中的建筑实体空间，室外空间和灰空间。此时，可以发现，灰空间犹如园林空间中的柔性介质，弱化了建筑空间与室外空间的分界，起到过渡空间的作用，因此削弱了三维空间的片段感。这种柔性介质就是园林中无处不在廊空间。 三、案例分析北京红砖美术馆以“随物成器，巧在其中”为韵，白居易在大巧若拙赋里，将中国文人因借自然的巧匠之意，带入到器物制作的匠造之中，他将器物制造分为两步：审忖物象与匠意匹配。图：美术馆一层平面
9、图以木匠的择木制器为例，木材向天笔直而近地弯曲的曲直物象，实乃天成，而工匠有造栋梁与车轮之意，遂以车轮之曲与栋梁之直匹配木之先天曲直，其间，审忖物象的要旨是“因物不改”它并没有改变树木有曲有直的先在性特点；匠意匹配的结果是“事半功倍”它假借了木材那一半自然天成的曲直天工。如果将其原理还原以先在性的木材条件与将欲制造的器物意象进行关系匹配，这将使得大巧若拙的操作可以进入建筑，毕竟建筑总是有所条件的建造，而红砖美术馆的起点，就是对一幢先在大棚建筑有所意欲的匠心改造。此一教诲，贯穿美术馆建筑与庭院设计，有时因借先在，有时制造先机，倘若都不能，也希望能以多重意向叠加以成“事半功倍”效。 （1）美术馆外
10、墙改造作为改造项目，大棚立面现状均布 6m 高洞口，美术馆的匠造意向，却是封闭的展墙及照耀展墙的匀光。形同折屏的墙体折线，在洞口内穿行转折，它未曾改动原有洞口，却得到双倍的展墙，以及三角形内的良好顶光。图：旧有洞口与新墙的交接轮廓（2） 美术馆主门厅改造图：主门厅部分作为装修报批的项目，可以从两个方向进行空间突围往地下挖与往顶上扩。体积的技术性增加引入了对先在性经验的场景圆形发布厅的下沉，虽作为下行报告厅的巨大楼梯平台，却也调和了希腊剧场的意向，剧场的意向继而改观了其东面踏步的错落高差，它们能用以人群散座；抬高到人视高度的小方厅，也能视为上行夹层的楼梯平台，其功能实则是小型展厅，而一圈展墙底下
11、脱开地面的一条通缝，则来源于对展览场景的未来想象：在内部观展的观者将被裁剪为不能全视的下半截身体，以引诱大厅内的观众进入其间。（3）美术馆中部庭院 作为美术馆与北部园林中过渡的地带，其先在的地形特点狭长，其技术性的要求是必须有 4m 的消防通道与尽端的 12m 见方的回车场，遂将此回车场投射以方庭意向，且于周围散植林木藤萝，以弥补回车场间难以植树的缺憾；后庭中段，因欲遮蔽邻居别墅就近的夜色霓虹灯，因地狭长而置入一狭长小教庭，以使其愈狭以有效遮蔽邻里，至于小教庭西部有十字架的墙壁，则基于对美术馆附属咖啡厅未来经营考虑欲将对面果园餐厅不能尽纳的外国顾客吸引入庭因此，这个有着巴西利卡的狭长庭院内会种
12、植林木，以就庭内的夏日咖啡茶饮之事。（4） 美术馆北部园林 按计成的教诲，城市地造园，首要乃制造出山高水低的差异意向，然后再经营建筑与林木关系，惜乎于装修项目，只能造景，于是挖南池之土以垒北山，于山中置槐谷庭，以为上山下水之枢纽，且以上大下小之槐谷、上狭下宽之石涧引序，而于山北设置一上人屋顶以借景北部无尽的湿地以及更北的隐约群山，中途甲方忽然慷慨购置的九块巨石，遂“随形制器”，分别以嵌入墙中以流泉用、涡旋藤萝以敝山林意、浮于池中以成岛想、矗于岸边以成宋画之屏风之念。四、 古典园林与现代园林结合的意义（1）现代园林的包容性现代园林设计是物质日益丰富、观念日趋开放的现代社会的产物，风格的多元化和边
13、缘化已成为其区别于以往某一时期的传统园林的重要标志。但是 ，若深入剖析这些极具个性的现代景观设计作品 , 最终可以发现 , 其中存在某些内在的相似和共通之处，即人性化设计和对生态的关注已日趋成为现代景观设计创作的基本原则 , 它以设计出满足人们活动、欣赏需求和展现自身个性的场所 ,同时兼具保护环境的功能为己任。（2）古典园林的指导性古典园林中的许多设计手法和意境表达方式，都值得汲取和借鉴。它精粹的设计手法和表现方式仍对现代园林设计具有一定的指导意义，它可以引导设计者由二维空间向三维空间，由设计者向游览者进行转变和换位思考，从而设计出不仅平面构图优美，同时空间更加合理的优秀园林作品。（3）古典与
14、现代园林结合的必要性 在西方现代景观设计理论大行其道的今天，作为现代园林设计者更不能轻言放弃民族的优秀传统。理性的做法应该是更加认真地学习中国古典园林。更多地亲身走进中国古典园林，感受古人造园的优秀理念，进而加以分析研究 , 去伪存真，科学地将其运用到现代景观设计实践中。只要抓住这个契合点，不断实践于具体的设计活动中，定能走出一条既有中国特色、又具时代气息的中国现代景观设计之路。参考文献:1、 彭一刚.中国古典园林分析.中国建筑工业出版社.1986 2、 朱建宁 杨云峰.中国古典园林的现代意义.园林历史2005-1-13、 宋珊 邹志荣.中国古典园林与现代园林的继承与发展.安徽农业科学SCI2009 37（14）4、 方剑娟 周晨.随形就势的留园之廊.苏州教育学院学报.2012-45、 董豫赣.随形制器北京红砖美术馆设计.建筑学报.2013-26、 郭慎远.苏州古典园林空间分析及其现代空间表现.硕士学位论文
