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1、今年秋天的“活性炭”访许承先和吴静为从求证中的罗勃特与凯瑟琳到去年冬天里的陆少丰与白兰，再到眼下的活性炭中的董雄山与董米雪，许承先与吴静为延续着真挚的“父女之情”。 陆少丰与白兰不是父女胜似父女，董雄山与董米雪更是在血缘的维系基础上将人间温情进行到底。许承先：董雄山对陆少丰形象 去年冬天里的陆少丰和活性炭里的董雄山完全是两码事。陆少丰是演员出身，因此他的思路和想法是与董雄山不一样的。所以这次演董雄山，我要求首先在造型上得有个改变：不能太知识分子化。虽然董雄山也是一个大学生，但他毕竟在山里的矿区生活了那么多年，肯定比陆少丰成熟一些。总体说来，董雄山的性格特征还是比较文弱的，所以我希望在造型上要有
2、“硬块儿”的东西，粗壮一点，结实一点，这与他的人生经历也是相符的。我感觉从塑造人物上来说，造型是一个插入点，也就是说，一个人的外表形象可以使别人（或者说观众）对这个人物有一个起码的识别。这对演员的表演也很有帮助。情感从人物情感来说，这两个人物也是有所区别的。特别是董雄山，他身上有这么一个历史的包袱，他在一生中要完成他的历史使命。但这个心愿的了结却又不是很容易做到的。因此他的人物内在矛盾也是很强烈的。在这个老人身上，心理上的这些压抑还是影响到了他的生活。也正因为他有这个心结，所以他更希望他的子女能生活得光辉灿烂一些。这个老人不仅是要在几十年后找寻当年的老朋友并向对方说一声“对不起”，他还希望自己
3、的孩子能珍惜眼前的生活，这也是他要了结的一个心愿。作为演员来演这样的角色是很过瘾的，董雄山身上有很多内在的东西可以提供给演员去想象、塑造。在这个戏里，有很多停顿、转折的地方，需要演员通过表演去丰富它，以期更完美更清晰地展现在舞台上，从而让观众去理解要说的事和情。而陆少丰所恋恋不舍的，更多的是舞台。他的一生献给了自己的舞台事业，但当他老了、退休了、不能再在舞台上展现自己事业的时候，他有一种失落感。他们的这些“恋恋不舍”都可算作是老人的一种心结，也确实都有相通的地方，但他们内心的“苦”并不是同一种滋味的，比如他们老来都失去了老伴儿，他们也都有一种对亲人的怀念，但怀念的深度和角度是有区别的。吴静为：
4、董米雪VS白兰我这次演的董米雪和上次演的白兰首先在职业特征上是有区别的：董米雪是个高级白领，白兰是个普通的老师；白兰更依赖于未婚夫李成，而董米雪则更加自立，从某种程度上来说，她在家里是占主导地位的。从情感上来说，董米雪的感情可能更内敛一点。她不像白兰，有的时候可以把感情宣泄出来，她更多的是憋在心里，甚至对自己的父亲都不会说。演董米雪得更成熟化地去处理：她是一个离了婚的女人，事业有成，由于不希望父亲的身体出现意外而隐瞒一些事实，同时也隐瞒了自己一些很悲伤的事。这个人物更往内心上靠。白兰却没有米雪这么特立独行。她总以为自己离开了未婚夫就活不了，因此她最后会有一场在阳台上心情跌落谷底的戏，陆少丰那时
5、候出来劝她，与她有了一番情感上的交流，最终她从阴霾里走出来了，其实就是从自己对某种偏激想法的精神状态中走出来了。这与米雪坚韧内敛的性情是不同的。历史与现在许承先： 活性炭的历史背景很重要，它影响了董雄山的生活。董雄山最内疚的就是这段历史，所以他始终在寻找一个机会能把这个扣给解开。董雄山在年轻的时候伤害过梅映雪，如今几十年没见了。最后没有拿董雄山送她的唱片，这就意味着她不愿再去谈什么了，因为她已经没有可以得到的东西了。那段历史永远是存在的，尽管人们有时在回避它。但我相信，若干年以后，这段历史会被下一代人所知的，没有经历过这段历史的人，永远不会明白。有些东西只要是历史，总得慢慢地讲给后人听。吴静为：董雄山对梅映雪的伤害其实也不是人为的，那是一个大环境造成的。在生活中，有些你不珍惜的东西往往是最重要的。现代人有时被物质麻木了，觉得精神上的东西已经不重要了。但我演了这个戏之后就觉得，其实精神上的东西很重要。我们不能以物质的多少来评判生活的质量，而应该从精神上去看，精神生活的饱满才是生活质量真正的提高。 “去年的冬天”已经过去了，今年的冬天还没来，秋高气爽的日子里，“活性炭”不遗余力地发挥着它的化学作用，净化着城市里的每一片绿叶，也让行走在城市中的人眼里绽放温暖的颜色。
