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1、吾栖之肤 穿过黑暗的左手吾栖之肤 穿过黑暗的左手作者： 图宾根木匠除去乱伦和SM式的性暴力表达，阿尔莫多瓦可能是当代导演中跟厄休拉勒古恩趣味最相近的一位。对社会学意义上的性/性别探讨，始终贯穿于他的创作历程。当然，少年时代被神父性侵害的经历和同性恋的性取向，也给阿尔莫多瓦的作品烙上了深刻的个人印记纵观他的导演生涯，各种关于性和乱伦关系的炽热展现就像一根红线，呈现出似曾相识的主题。斗牛士中的窥阴癖，捆着我，绑着我中的斯德哥尔摩情结，基卡中的狂暴强奸，被一勺烩在了吾栖之肤中。这次，阿尔莫多瓦确实有才思枯竭的嫌疑，囚禁、变性、同性恋以及处处闪现的乱伦阴云，几乎全是他自处女作起就恋恋不舍的素材。当然，
2、也有一些区别，譬如在关于我母亲的一切里，变性是“父亲/母亲”给后代造成的伦理困境；到了吾栖之肤中，变性则变成了强势父权对“儿子/女儿”的变态威压。文森特变成“薇拉”，是由于罗伯特医生精心策划的变性手术。作为一个被软禁和“饲养”的囚徒，薇拉在被别人强奸后对罗伯特的情欲似乎空前旺盛起来。而在这一段变态的主奴关系中，罗伯特之于薇拉首先是一个“父亲”那个画框式的构图充满了油画意味，罗伯特“造”出了薇拉，就像弗兰肯斯坦造出了“亚当”，于是，当薇拉赤裸裸地表达着“她”对罗伯特的情欲时，个中的乱伦意味不言而喻（另一段乱伦戏份则主要通过罗伯特的兄弟展现出来，这位逆子绑住母亲让她亲眼看着自己强奸了薇拉）。罗伯特
3、这么做，是为了给被文森特强奸的女儿复仇，不过实情是文森特根本没有行强奸之事，反倒是患有精神疾病的女儿把父亲当成了强奸犯（又是乱伦的罪孽）。可怜的“文森特/薇拉”便成了罗伯特的牺牲品。一开始，罗伯特囚禁并让文森特变性是为了复仇，到最后，薇拉射杀罗伯特母子，是越狱，也是复仇。影片的戏眼在文森特到薇拉这一性别身份的转换上，阿尔莫多瓦成功地铺陈了一段被强迫的变性人的心路历程。从痛不欲生到快乐享受，“文森特/薇拉”貌似越来越接受“她”的女性身份，片尾，她回到家中，看到昔日爱慕的女孩，居然呈现出某种反讽式的大团圆意味变成女人的薇拉，反倒跟这位美女有了交往的可能。性别身份是人类社会得以运转的基本前提之一，阿
4、尔莫多瓦一直尝试在电影中僭越这一分界线，这无疑跟勒古恩的代表作黑暗的左手有相通的旨趣。在勒古恩笔下，一个雌雄同体、“发情期”才随机分化性别的外星社会被描绘得栩栩如生，这一外星社会其实就是勒古恩对人类两性关系深入思考的文学表达。“文森特/薇拉”就像黑暗的左手中雌雄莫辨的冬星人，拷问着人类社会既有的两性成见。勒古恩用道家思想来命名自己的著作（光明是黑暗的左手），这也正是阴阳两性和谐统一的至善境界。可惜，人不能走出自己的皮肤，即使换肤、变性，人的有限性，还是囚禁在自己的皮囊之下。何时才能有那只穿越黑暗的左手？大魔术师军阀混战的年代，魔术师张贤的演出引来军阀雷司令的注意。雷司令带七姨太柳荫观看表演，却不知张贤与柳荫是青梅竹马的一对，一场挑战命运的终极魔术于是悄悄上演。导演：尔冬升主演：梁朝伟 刘青云 周迅新天生一对赛车手阿宾因伤病一蹶不振。邻居马妞喜欢阿宾，默默照顾他。一日，阿宾失踪6年的老婆方家蔚带着据说是阿宾儿子的彬彬突然出现，阿宾和彬彬逐渐培养起难以割舍的父子之情。导演：朱延平主演：周渝民 小小彬 陈嘉桦
