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1、青少年书法2012年选题会发言摘要时间：2011年10月22日上午 地点：南京市五龙潭公园清凉书院主持：谷松章谷松章(青少年书法执行主编)：我们之所以把选题会选在南京，是因为江苏书法界我们联系得比较多，江苏书法界的各位老师、朋友对我们支持非常大。比如在座的苏金海老师，以前曾把十年的杂志专门搬出来，对刊发的篆刻作品和文章进行了梳理，专门撰写了一篇文章进行评价；韦斯琴女士、薛元明先生，包括因外出而没到现场的徐畅先生，都是我刊的专栏作者，对我们支持都很大。其他在座的各位，也都给予了我们不同方面的支持。首先，我把青少年书法杂志的基本情况向大家介绍一下。2010年，在李学峰总编的领导下，我们听取了河南一
2、些书法家的意见，对栏目设置、用纸及版面进行了一些改变，比如在前边增加了名家专栏，当年李刚田、赵熊、胡秋萍、许雄志、韦斯琴都是专栏的作者。明年，陈振濂先生的专栏也将开始，还有一些专栏作者我们还在联系。通过这些专栏，一方面展示这些学者的研究成果，另外一方面，也提高了我们杂志的学术品味和影响。其他的如书坛精英、书学论坛、碑刻介绍、创作解析、书家风采等栏目，也是杂志的重头栏目。这是青年版的一些情况。少年版是全国唯一一本面向少年读者的月刊，现在少儿学习书法非常热，我们经过调研，把栏目精选为五块，技法、教育、知识、快乐书法和书法擂台。此外，我们杂志在全国开展的书法评级是很早的，已经有十几年了，当时还申请了
3、全国书法级别评定委员会，机构就设立在杂志社。近几年，我们虽然进行了各方面的一些努力，比前几年有不少起色，但是也面临着很大的危机和压力。一方面，网络对纸媒的冲击比较大；另一方面，我们的定位比较独特，在一些大型活动中，他们认为我们是小儿科，所以我们对书坛的重大活动参与得也比较少。对一些大型活动，我们也没把深度做上去，因为我们要照顾读者群的需要。在这样一种情况下，少年版我们重点在做普及，青年版我们更多的是在做学术性和品牌效应。河南美术出版社在树立书法的品牌，我们杂志也是对外的一个窗口。青少年书法青年版、少年版的样刊我们带来了一部分，各位刚才都看了，希望各位针对办刊方向、栏目设置、编校、版式、活动等方
4、面给我们提出一些宝贵的意见。李学峰(河南美术出版社副总编辑、(青少年书法主编)：(青少年书法隶属于河南美术出版社，创刊于1985年，经过几代书家的努力、关爱和支持，风风雨雨中已经走过了27年。近年来，河南美术出版社对青少年书法的发展非常的重视。随着社会的发展，我们需要与时俱进，需要不断提升，把品牌给做出来，为书家提供一个更好的宣传的平台。南京文化积淀深厚，很多书法家、画家在全国都有很大的影响和声誉，还出现了一些大家。青少年书法杂志2012年选题会之所以选择在南京召开，第一是和江苏书法界多年来对青少年书法非常关心和支持的各位艺术家见个面，好当面向大家请教、学习；第二是诚恳地希望大家对杂志的发展方
5、向、版块设置、栏目等方面提出一些批评性的指导意见。先谢谢各位!苏金海(南京印社副社长兼秘书长)：我在南京参加书法杂志的选题会，倾听作者的意见，这是第一次，显示了杂志的胸怀。青少年书法创刊于1985年，当时报刊很少，大家都很关注青少年书法，我就订阅了很多年。目前这还是唯一的面向青少年的书法杂志，定位很好，也在不断改进，不断提高。青少年书法的篆刻稿件一直质量很高，我很喜欢。从创刊开始，查仲林先生就是外聘编辑，有高人自然质量有保障。我在这本杂志发表过两次文章。这本杂志对推动当代篆刻的发展功不可没，到今天仍然是这样。比如去年的专栏，就有李刚田、赵熊、许雄志三个篆刻家。到现在谷松章担任执行主编，他本身就
6、是有成就的篆刻家，在印坛资源很多，联系也广泛，保持了这个传统。我从事篆刻，所以对篆刻关注多一些。这本杂志至今仍是篆刻界重要的平台。青少年书法杂志是老牌的杂志，现在领导重视，又虚心到南京、到外地聆听意见和建议，有这样的胸怀，我相信一定会越办越好。韦斯琴(安徽省书协副主席)：2007年，青少年书法“书坛精英”栏目采访过我，去年的专栏我也做了一年。我一直认为，一个书法大省，自然有他作为书法大省的条件和基础。河南既有青少年书法杂志，也有书法导报，这对本省书法的提升就有很大的帮助，这也是其他省没法比的。通过这几年的接触，我觉得，青少年书法有些像兰州的读者，她虽然看起来比较平实，但是内容的含金量很高，读起
7、来很真实，没有虚的东西。这一点比国内其他的书法刊物要好。面对杂志，就像面对朋友一样，很亲切，也很有意义，让人开卷有益，我认为这点把握得非常好。我想，这跟主编的观念、思路有很大关系。我希望杂志能一直保持这种很真诚的态势，给大家一个宣传的平台。我这样说，不仅仅我是你们的专栏作者，即使和你们没有接触，也会觉得这是一本非常好的杂志，也是书法界非常需要的杂志。其实，我在内心里还是很感激你们的，有你们这些编辑多方面的努力，让读者读起来既可观，又可读、可赏，还有回味的空间，我觉得非常好。我认为，杂志既然有“青少年”的定位在里边，如果做兰亭奖、国展这样的大型活动，可能不太突出，但是可以在一些单项展和省展上做一
8、些文章，刊发一些优秀的书法作品，对一些优秀的青年作者做一些重点推介。我想，这样的平台可能读者面和受益面会更多一些。于传迪(南京山水国画研究院院长)：我是画画的，平时看书法类的杂志少一些。刚才大致翻了一下杂志，从内容的编排、版式的设计到用纸上，都非常好。从内容来看，非常全面，无论是少年版还是青年版，都可以从中学到很多东西。刚才我也看到，里边有很多著名书法家的内容，杂志的名字虽然是青少年书法，实际上，对成人学习书法也有很大的帮助。提一点建议，像苏金海老师他们对杂志了解得可能多一些，年轻一代对杂志了解得可能不够。南京有很多的书法培训班，如果将青少年书法推广开来，对他们学习书法肯定有很大的帮助。王安林
9、(江苏省安徽商会副秘书长、书法家)：我很喜欢青少年书法杂志，我从1992年就开始订阅，她一直伴随着我书法的成长。我想说的是，我将尽己所能，利用商会的资源和网站，为青少年书法做个链接，做好合作和推广。谢少承(南京军区美术书法研究院秘书长)：青少年书法杂志我是从1985年开始订阅的，是最早的一批读者，来南京工作之后，我还订阅过一年。我感觉，你们改版之后和以前完全不一样了，里边选择的古代作品、当代中青年的作品都非常好。说实话，现在好多报刊看过之后都扔掉了，非常可惜，因为很多都带有商业性质，一些老干部一做就两个整版，浪费了报纸的版面，实在太可惜了。我看了青少年书法，感觉里边的东西都是 货真价实的，青年
10、版非常注重学术性，含金量还是很高的；少年版注重普及性。从选题上看，没有什么可以挑剔的。如果要提一点建议的话，有以下几点：1.多一些书坛关注的议题，这样可以吊起大家的胃口。比如前些年流行的“流行书风”议题、唐前后笔法的讨论、颜柳欧赵是否可学、经典与民间、传统与个性等议题，都可以拿来探讨。议题可以分开来谈，专家可以找，学生也可以找，都可以发表自己的看法，哪怕几句话也行。2.增加可读性、趣味性。比如跟书家有关的一些公案、趣味性的故事每期可以发一两个。3.少年版的文章要浅显易懂，要简洁清楚。4.封面的用纸你们可以调整一下，封面设计得很好，但是不妨面向全国征集封面设计，选择比较好的，这样会显得更高档。5
11、.我认为从今年开始，你们有一个很好的机遇，因为教育部的文件精神要求中小学都开展写字课，一定要把握住，少年版怎么样深入中小学，可以做一些普及和推广。邱世鸿(南京空航天大艺术学院副教授)：我对青少年书法还是非常关注的，刚才仔细看了杂志，感觉比以前有很大的飞跃，好的方面大家都讲了，我有以下几点建议：1.可以增加书法专业院校本科、研究生的论文选登，平时一些优秀的论文都是陆陆续续发表，可以集中一起刊发。同时可以结合高校毕业展、论文答辩会、论文研讨会来做。2.可以增加书法教育的关注和报道。可以分为两点来做，一是为书法教育做出贡献的青年教师，做一些专题进行推介；二是为一些品学兼优的学生做一些报道，树立一些典
12、型。3.以后可以和一些协会合作进行深度报道，比如一些书协举办的青少年书法大赛等相关活动。杂志关注的面越多，社会效果肯定越好。作为一本唯一针对青少年的杂志，在这方面还是很有优势的。4.可以对一些热点做一些关注，邀请一些理论家写一些文章，做一些针对性的发言。刚才我在贵刊上看到关注国展抄袭的几篇文章，做得就很好，当然，要巧妙处理各方面的关系。5.杂志要多推介那些真正有水平、对艺术有认真态度的人。那些为书法界做出大贡献的人也要多报道，不能以当官人的意志为转移，这类报刊我就不想看，一定要做出价值。孙向群：可能跟我研究的方向不一样，我也长期的不看、不读书法界的报刊，青少年书法杂志可能是我近年看到的第一本书
13、法界的报刊。为什么呢?我认为书法界的报刊有个通病，第一是喜欢吹牛。比如说，能把一张草纸吹成一张明代纸，这种现象很严重。第二是普及性太强，在普及性的文章里边错误量太大，很多东西都是你抄我，我抄你，抄来抄去抄成一锅粥了。我认为，一本杂志，一个媒体，要有一个灵魂，什么叫灵魂?我认为就是个性，必须要有自己的个性。我昨天还在网上看到，说当今的中国，你无论走到哪个城市，建筑都一样，像走到同一个城市一样。这在我们书法界的报刊中，就存在这个问题，所以，我觉得要有个性。我觉得个性就是杂志的主张，你主张什么?反对什么?这个要清楚。另外一点，到底是媒体跟着社会走，还是媒体引导社会走?出于经济利益，很多媒体都跟着社会
14、走了。我认为媒体人的责任不是去迎合社会，而是去引导社会，不能把这个责任给颠倒了。最近，十七届六中全会召开了，提倡文化建设，在我们媒体里边，我觉得文化建设特别是书法领域，文化建设是首要的。不是说书法家写两个字就是文化，我觉得不是的。首先一点，如何做到文化办刊?我刚才仔细看了杂志，这上边的人我几乎都知道，在这个圈子里边，我行走了将近三十年，老的、小的我都知道，他们能说什么、不能说什么我心里基本上有数。这样，对我们来说，杂志就没可读性了。所以，书法圈应该把门打开，这很重要。我最近读了南京大学一个教授写的关于平复帖的文章，让我眼睛顿时一亮，他认为启功有些地方解释的不是太充分，有些解释不出来，有点牵强。
15、他从文学研究的角度，运用书写的格式、语言的习惯来判断这些残缺的字应该是什么字，他所用的方法是我们书法家根本不知道的。我用他的研究读平复帖，感觉就很顺当，是比启功先生解释的要顺，对错暂不讨论。前一段我接触了一些研究美学的，他们眼中的书法、绘画和我们眼中的书法、绘画简直是两个概念。所以，应该拓宽限界，开门办刊，把各方面的一些知识放进来。朱琪(青年学者)：我13岁的时候订阅青少年书法杂志，一直订到1995年。这次翻开青少年书法的时候，已经过去了将近20年，感觉变化很大，有一种恍惚隔世的感觉。现在的青少年书法分为青年版和少年版，有种被割裂的感觉，少年版倒像我当年读的青少年书法那种感觉，青年版倒像我现在
16、读的中国书法、书法。刚才孙老师讲了杂志的灵魂，我的看法就是杂志的一个定位问题。青少年书法的定位到底是一个什么样的群体?刚才谷先生讲到河南出土的碑刻比较多，那么出土的这些碑刻，包括一些古印是不是可以增加一些?刚才大家都提到，杂志的定位是青少年，而青少年无疑又是中间性的一个群体，这个大群体从青少年书法学习的东西无非是知识和技术，媒体要让大家知道一些最新的研究成果，在青少年书法青年版上我没有看到一些关于技法的文章，以后可以加强。其实，网络对纸质媒体的冲击是存在的，这是很多杂志面临的一个困境，这种冲击我觉得并不具备破坏性或者毁灭性，我们可以借助网络媒体为我们的纸质媒体做一些事情。谷松章：刚才朱先生讲网络和纸质媒体的互动，我们一直在做，2006年我们就和中国书法家论坛、书法江湖等网站合作，做了几期“经典时
