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1、由颍州的孩子开始纪录片在中国人的心中并不陌生，它以其纪实本性所固有的穿透力、震撼力，日渐赢得越来越多观众的心。纪录片的忠实记录，给了人们一个发现的过程，一个思考的过程，一个认知的过程。与近年来动辄标榜“大投资、大制作”的其它各类影视作品不同，无论是在刚刚起步的时期或是成果斐然的上世纪90年代，中国纪录片的发展始终保持了低调。在颍州的孩子获得第79届奥斯卡最佳记录短片奖后，中国记录片受到了更普遍地关注，也使更多的优秀中国纪录片浮出水面。 山洞里的村庄编导：郝跃骏中国西南云南省境内，有一个叫做“峰岩洞”的石灰岩山洞，洞里有一个已经延续了八代人的村庄。这个山洞里的村庄有一套延续了上百年的村社习俗和“
2、村规民约”，有古老的磨房、学堂、诊所和小店，也有村民们自己推选出来的村长，俨然一个完整而独立的社会。时至今日，村民们谁也不愿搬出这偏远而闭塞的山洞。山洞里所有的建筑均不用屋顶，各家各户的内部可一览无余，因此山洞里很少有隐私，人们和睦相处，犹如一个大家庭。 洞里的所有声音，鸡鸣、狗叫、无线电、缝纫机都带有天然的混响，尤其是山里孩子们所特有的，带着阵阵回声的唱读，通过硕大的喇叭状的山洞口飘逸而出时，会在山里传得很远。这个山洞里的村庄，通过一条步行四、五小时的山路与外界相连，每年都有人通过这条小路走向省城的学府。这天，出外读书的人们回到了村里，因此发生了一系列很有戏剧性的故事。参展获奖记录：法国“1
3、996 FIPA”长篇社会报道“评委会特别提名”挪威第17届NAFA国际民族学电影节德国格廷根 96国际民族学电影节英国第五届皇家人类学协会电影奖提名意大利39届波波里国际电影节三节草编导：梁碧波三节草讲述的是一个叫肖淑明的老人一生的传奇故事。成都籍汉族女子肖淑明还在少女时代时，被摩梭人土司喇宝成看中，带回泸沽湖成为他的压寨夫人，这一去就是54年。1996年，她终于有机会又回到了阔别已久的故乡，当她看到繁华的城市时，肖淑明百感交集，她已经不可能再重新融入到这个城市中，但她却萌生了一个强烈的念头，就是一定要把自己的孙女拉珠送回到成都去。全片分为两条线，一条是肖淑明讲述自己早年的经历以及生活感受，
4、另一条是肖淑明努力将孙女拉珠送往成都的全过程。参展获奖记录：第20届法国国际真实电影节特别奖入围98阿姆斯特丹国际纪录片电影节入围第40届意大利佛罗伦萨波波里电影节获第届中国纪录片学术奖、第届中国电视骏马奖婚事编导：梁碧波在秦岭山脉的大山深处，有个村子叫李仙坡。春天梨花盛开的时候，18岁的建娃子和杏树坡的琼女子悄悄好上了。建娃子的邻家姑娘玉娃子，也在这个时候长大成人了。父亲身体不好，她不想嫁出去，想招个女婿上门来，提的是邻村小伙子赵忠。这两对年轻人都托54岁的老汉张新喜作红爷。从春天到冬天，张新喜穿梭游说于这四个家庭，一个程序又一个程序，竭力要把婚事促成，本片跟踪了两对农村青年从提亲到结婚的全
5、过程。参展获奖记录99阿姆斯特丹国际纪录片电影节2000匈牙利国际视觉艺术节第15届德国慕尼黑国际纪录片电影节第届中国纪录片学术奖最后的马帮编导：郝跃骏滇西北的高山峡谷，被称为独龙江的大河，这个大河流域有一狭长而极为偏僻、封闭的区域。每年的十二月到第二年的六月，长达半年的大雪封山，隔绝了这里除了通讯联络外与外界的一切往来，这就是被称为“死亡河谷”的独龙江峡谷。在这个“死亡河谷”里，居住着四千多在本世纪五十年代末期仍处在原始社会末期“父系家族公社”阶段的独龙族同胞。五十年代后期开始，国家为了保障他们的基本生活，投入大量的人力物力，最多时有五百多匹骡马，“性质”为国营的“国家马帮”，每年运送600
6、吨左右的粮食和其它生产、生活物资进入独龙江流域，改善当地的生产生活条件。1999年9月，中国交通部的重点扶贫项目，由贡山通向独龙江的公路全线开通，并举行了隆重的通车典礼。当年年底，组建了四十年，一直由贡山县交通局管理的这支国营马帮被正式解散，所剩的最后一百五十多匹骡马全部被拍卖。那支最后的国家马帮，永远地留在了本片的影像画面上参展获奖记录：德国格廷根2000国际民族学电影节”德国第44届莱比锡国际纪录片电影节第18届中国电视金鹰奖优秀纪录片、纪录片最佳摄影奖第8届全国少数民族“骏马奖”纪录片一等奖、“骏马奖”纪录片最佳摄影奖第6届中国电视纪录片学术奖、最佳录音奖背篓电影院编导：彭辉这是一个特殊
7、的“电影院”，在这里上映的都是一些普普通通的真实故事。与别的放映队不同的是，这个放映队包括两个人，两只背篓，一台放映机，主要成员、队长张先令本身是一个农民，却自小能说会唱，尤其是拥有一个令山里人十分羡慕的绝活儿自编自打快板。他可以把山里的传说、故事和政策编成快板，在每次放映前演上几段，风趣、幽默，透露出浓郁的山区色彩，轻松引人，寓教于乐。从通过放映队在山区放映过程中的所见所闻，以真实的故事来展现九十年代中国贫困山区悄悄发生的变化。这似乎比简单的“看电影”更有意义。事实上，“背篓电影院”应该是一个抽象的概念，试图让观众在这个特殊的“电影院”中，可以看到一个真实的中国山区，可以看到时代的进步对贫困
8、山区的影响。参展获奖记录：获2000年21世纪布达佩斯国际艺术节“最佳纪录片奖”公共场所编导：贾樟柯人们坐在火车站候车室里，火车刚刚到来，人们离去开始新的旅行。空气中有钟声，一个少女在公共汽车后猛跑。在31分钟的时间里，公共场所陆续展示了它所记录之物，它们是：一个郊区小火车站深夜的候车室，一个矿区黄昏时分的汽车站，一辆不知开往什么方向的公共汽车，一个由废弃公共汽车改造成的小餐馆，以及一个长途汽车站的候车室，它兼具台球厅、舞厅等多种功能。影片还记录下了拍摄的那一刻在这些空间里来来往往的人们，画面随着汽车的颠簸微微颤动，一个站着的男孩脸上的表情不断变化，他无法控制自己的牙疼；随着夜幕的降临，公共汽车餐厅的生意渐渐红火；候车厅里，有人在打台球，有一男一女在练习交际舞；角落里，两个男子在找一个刻图章的人改文件，进站口两个收票的中年女人不时在议论什么；一个秃顶男子，坐在轮椅上，戴着墨镜，表情严肃，左顾右盼。人们在走进新时代的歌声中起舞，门帘不停被掀起，不同性别、年龄、身份的人一一经过，被镜头不动声色地注视纪录片缓慢地展现了公共汽车站、火车站等人们相逢、分离的“中间空间”。参展获奖记录：第二届中国国际建筑艺术双年展第13届马赛国际纪录片电影节大奖
