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1、元桢墓志临习指要元桢墓志刻于魏孝文帝太和二十年（496），是属于北魏中期的典型碑刻。17行，满行18字，共306字。志高71厘米，宽71厘米。1926年夏出土于洛阳城北高沟村东南，后经于右任先生收藏并移存西安碑林至今。其笔画茂实刚劲，结体紧峻，意态恣肆，气势雄奇。字迹清晰，少有斑驳漫漶。是元氏墓志中很具代表性的一方。 一、元桢墓志分析1.就章法而言，与其他皇家墓志大致相同。它属于传统的界格式斗方形制，整体呈“拾级而上”之势。章法囚字的结体造势，打破了汉字结构的“横平竖直”，使之整体章法气韵浑然天成。2.就结字用笔而言，此志比较多变。元桢墓志的用笔以方笔为主，刚劲有力，棱角分明，点画犹如自然天成
2、，姿态活泼，前后呼应，结体自然，占朴淳厚，峻拔有力，奇而平稳，中宫紧收，左右舒展。二、元桢墓志临习要点1.方笔为主，辅以圆笔，融合巧妙。存笔法上，此志一味强调棱角与方峻，行进中辅以厚重的圆笔，寓方于圆，方圆结合。相对其他刻碑而言，此碑的刀感比较自然，没有明显的刀刻味。如志中的点或横，虽然呈现的是几何形体，但角度不是很犀利，多姿多彩，其他各种笔画方圆并用，浑然一体。如州、极、渊等。2.笔画造型既精确又多变。此志的笔画，笔笔清晰可辨，造型精确不相雷同。尤其是多横画的字，特别精致，如“工、群、年”等字。横的笔形差异较大，线的方向也不尽相同。横画是汉字中使用频率最高的一笔，几乎每个字部有横画的出现，有
3、的字横画达十几笔之多，这对于把握此志有着重要意义。我们再来以捺为例。此志根据字形的不同，捺的形态也不同。如“使”字，保留了始平公造像记的特点，“越”。字相对就随意一些、自然一些，“东”字的末笔相比就规范一些。仔细观察，这种变化非常奇妙。细品此志，有的表现方圆，如“端”字；有的运用重轻，如“极”字；有的强调笔意，如“是”字；有的区别长短，如“熏”字；等等。变化之多，让人陶醉。这在其他墓志中是不多见的。3.此志字形很生动的一个特点就是单字别致，生动自然。界格楷书，最忌死板，大小一致。由于受界格的限制，字的大小受到了限制，诸如开张的字形。这个在创作中尤其要注意：写笔画多的字，可以收紧一些（即笔画较多
4、的字的写法，要将笔画写细、写短、写密一些）；写笔画少的字，可以开张一些（笔画少的字的写法，笔画宜写粗、写长、写阔一些），大小有别、错落有致；写包围结构的字，不宜撑满格子，要紧缩一些去写，“靠边行笔向里让”。这样既可以避免章法上的平淡，也可以加强节奏上的韵致，从而使章法和谐统一。此志字形很生动的另一个特点便是“拾级而上”，很有仪态。这主要表现在笔嘲的走向上。整体字形向右上倾斜，左低右高，这在唐楷中是很少见的。如“爱”字，长撇的走向直奔左下，使捺画上移，改变了字的重心。如“集”字，五横右上斜，字形险峻。如“氓”字，三个钩画向右上出，气宇轩昂“金”字撇捺夸张，重心向下，有向左奔走之态。此忠既有始平公造像记的端庄凝重，规矩整齐，又在多变化的用笔中保持了结构的平稳均衡，在大小不一的结体中显示了整篇的疏密关系。元简墓志牛撅造像记也沿袭了元桢墓志高古稚拙的个性，饱含了生机和力量。现如北魏后期的张猛龙碑，与元帧墓志相比，无论是从结字还是用中可见墓志书法的南北交融和历史传承痕迹。
