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1、上海是一部喜剧我将上海设计在舞台上。 /1/view-12188038.htm布景是写实的风格，细节比较烦琐，连墙壁上小孩写的骂人话都有。后门的门板上钉着牛奶箱，信箱，好几个电铃，铃上贴了十条胶布，写着“张”或者“李”姓。空调的落水管很仔细地顺到落水管边上，一起放下来。空调上方，爱惜地罩着绿色玻璃钢的雨篷，或者条纹布的伸缩雨篷。当然要是老房子，这种老房子功能外露，一看就知道，这是做什么用，那是做什么用。所以可以不要空调，而是木百叶窗，可以活动的，必须做得十分到家。盖下来，可想见屋里一片森凉，翻起来，则是一条条的光，亮亮地进去。街面上的店多是小店，楼上可住人，从后门进去，前边是门面。米店，油酱店
2、，碗店，针头线脑店。服装店是一间一间的，门面不大，里头坐个老板娘，放下熨衣板在熨衣服，玻璃门上贴了招聘雇员的告示。总之，张一眼就知道，这店里的内情。但是推门进去，还是有私密的气息。收银的账台上，也是写字的桌上，放了写了半页的信纸，算了一半的家用账，顾客还是朋友的名片，谁给的几块糖果，小孩子的照片，奶嘴，男人的烟盒，女人的发网卡子。门前的行人大多面熟陌生，走过来走过去做什么，也大致知道个差不多。不过是从来不搭讪的，保持着矜持的态度，很严肃，各有各的大事情，说出来你也不懂。服装要讲究，这讲究不是说摩登，华丽，而是规矩。即便是到弄口搬是非，也耍穿好了。上衣的拉链拉到领下两寸，裤缝是直的，皮鞋不必十分
3、新，但必是擦亮，移了的后跟打上掌子。不要钉鞋钉，鞋钉有些像马掌，声音又太硬，有点替代品的味道。穿正经的西装也可以，对，就穿了西装，存门口“嘁嘁”地说闲话。而且，非要是男人，四十五岁朝上的。头发梳得整整齐齐，打一点发蜡，双手插在裤袋里。女人家顶好穿碎花布的衣裳，颜色新一点，花色带些乡气。“乡气”其实顶女人气，而且，没有市井气。男人市井气些好，显得应变能力强，能对付世界，还有点草莽。流就流气，但不要油滑。女人却要“乡气”些，比较妩媚，又不是不顶事。她们穿碎花布的衣裳，家常的款式。头发还是不烫的好，打辫子，或者齐耳短发，斜挑了一边，别一个发卡。她们做什么呢？就做方才那时装店的老板娘。未婚的，就做前去
4、应聘的雇员。慢慢学些生意经，再开自己的店。她们穿什么鞋？脚样好的，穿布鞋就很好，横搭绊，或者，七十年代，流行过的，中间系鞋带。千万不要穿塑料拖鞋，最粗鲁了。无论男女都需瘦，不能有赘肉。但不是广东人那样的精瘦，也不像农人，体力上的劳作形成的瘦，而是有些像知识分子，有智能生活的那种瘦。说话呢，以上海话为主。上海话里，苏州和宁波两种口音可以偏重些。这两种口音就像阴和阳，一个女性化，一个男性化。但却要倒过来说，前者男人说，后者女人说。这样男人就比较善叙事，娓娓道来，耐心好，又有些缠不清。方才说的市井气里，再夹些抒情的气质，减去些俚俗。女人说，说一口宁波腔上海话，就风趣和活泼了，否则，怕是要有些杲和乏味
5、，就没意思了。而这里的女人，都要有意思，性情要俏爽一些，也就是妩媚的泼辣吧！这些男和女，在一处上演的，必是喜剧无疑了。剧情呢，大致是像新民晚报“蔷薇花下”栏目刊登的那种。比如有一老伯，去迁他亡妻的骨灰，想到他亡妻是个喜欢热闹，广交朋友的人，便考虑会把旧邻鬼魂带到家中来，回家中转时，特意将骨灰放门外自行车上，不让野鬼进房，不料骨灰盒却叫小偷偷去.当作个万宝箱。又有一壮年男子，为试验妻子对自己的感情如何，在家蒙了白被单装死，好听老婆哭几声，却吓着放学回家的独生子，转身没命地跑，便起身追赶，叫：无须跑！自然越追越跑，终至跌跤破头，夫妇再带孩子去医院包扎。再则，一售票员见一少年乘客携一猴子上车，十分激
6、动，诚请多坐一圈车程，他可允其免票。还有一妇女立于车内，有儿童站起让座，称她“阿婆”，坚执不就座，待有人称其“小姐”，则欢天喜地地坐下。等等。就要是这一类的，你可说是荒唐，荒唐就是荒唐，可是带劲！勃勃然的，出些小洋相，又无碍于你我。是不登大雅之堂，可本来就是“大世界”那样的人多又杂的戏园子，小舞台上的戏。说喜剧也许太过郑重，那么就是俗话说的：滑稽戏。配乐可以不拘泥，哪个时代的流行曲都可以，只要是流行，人人会唱，尤其是那类雅一点的，甚至悲一点的。比如“粱祝”的“小别重逢梁山伯”，比如“问紫鹃，妹妹的花锄今何在”，比如“毛主席呀毛主席，你在我的心中，我的心中”，重点是在后边半句，是小流氓在街头对了
7、过路的阿妹唱的，还有，一张旧船票能否搭上当班的客轮之类。滑稽的人生里，也是含有世事的苍茫，但决不因此而凄凉下来，而是热心热肺热肚肠。总之，我就喜欢上海的谐谑成分，所以，要我来想象上海，就是把这些单挑出来，放大，突出，拼接，搭起来。鉴赏：王安忆，生于1954年的南京，作为中国当代女作家中的翘楚，在海内外均享誉颇高。她的作品多是长篇叙事小说，文风含蓄婉转，尤擅描写生活中的小细节，常于不动声色中讲述惊涛骇浪，代表作包括长恨歌，小鲍庄等。王安忆虽生于南京，却长于上海，对上海的人事街景均了如指掌，亦有深厚感情，她的故事也大多发生在上海的弄堂里。在这篇上海是一部喜剧的散文中，她将自己心中珍爱的城市用一种颇
8、具幽默感的口吻仔细描绘。此文虽写就于2000年，却几乎不带任何时代感，文中只提到几样家用小物，可以由此窥得工业文明的一角，但大部分内容都没有时代的束缚。不知作者是否有意为之，但这种手法相当符合文章的主题。文章的主题是上海，而非某个特定年代的上海，如果加入了具有时代色彩的内容，可能一部分的读者会更有亲切感，却降低了文章本身的广度。王安忆在文中所提到的上海的谐谑，上海人对居家出行的讲究，男女性格的特点，即使时过境迁，大概也会维持原样，在变幻万千中保留上海的本质。就连语言，也浸满市井的烟火气息。王安忆仔仔细细、心平气和地把上海拆分成许多细节，再一一摆来给读者看。她随手拿起一样又一样有关上海的剪影，好像在同读者闲话家常一般谈起这座城市，她对上海的满心喜爱从文中展露无疑。文字也体现城市对人的影响。她不用华丽的词句，不用复杂的句式，但讲究语言简练精确，行文流畅优美，写到好笑的轶事又带着一丝笑意。就连文风也有她笔下的上海的特色，不刻意仿古，也不使用时新词汇，不被瞬息万变的潮流困扰，只源于手边的寻常生活。
