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1、亨利克 易卜生 HenrikJohanIbsen 1828 1906 挪威戏剧家 诗人 出生于挪威南部小城希恩的一个木材商人的家庭 后来家道中落 15岁时离开父母 16岁到小城格里姆斯塔做药店学徒1848年开始写作诗歌 1850到奥斯陆报考大学 未被录取 同年完成第一部剧作 凯替莱恩 1851入卑尔根剧院任编剧和舞台主任 开始戏剧家生涯 1857回到奥斯陆 1859结婚 1864去意大利 此后27年中没有回故乡 1865 火灾 和1867 培尔 金特 为他带来了事业和经济上的成功 此后是他黄金时代 声誉不断增强 成为欧洲剧作争论的中心 1906逝世于奥斯陆 早期剧作 大多根据挪威古代英雄传说和
2、用中世纪的民间创作 改编多部剧本 凯替莱恩 英格夫人 奥拉夫 利列克朗 觊觎王位的人 等 觊觎王位的人 写挪威从封建割据到民族统一时期的斗争 作品借歌颂古代英雄宣传民族团结 激发民众爱国热情 以倡导挪威民族戏剧 布朗德 彼尔 金特 两部剧本都表现了 个人精神反叛 的主题 开始向现实主义转变 中期创作 1869 1890 从浪漫主义转向现实主义 以日常生活为素材 从多方面剖析社会问题 揭露和批判的锋芒直指资产阶级社会的种种弊端 触及到法律 宗教 道德乃至国家 政党 体制等各个领域 被称为 社会问题剧 重要剧作有 青年同盟 社会支柱 玩偶之家 群鬼 人民公敌 等 社会支柱 社会支柱 描写造船商博尼
3、克以卑鄙手段发财 被誉为 社会支柱 当其真实面目要被揭露时 不惜采取杀人灭口的办法 将受害者置于死地 作者以博尼克在为他举行的庆祝大会上忏悔罪过为结尾 这种处理带有作者的主观色彩 群鬼 群鬼 反映的也是爱情 婚姻和家庭生活问题 女主人公阿尔文格夫人和一个放荡的男子结婚后 生活不幸 但是在一个牧师的劝说下 却逆来顺受 结果自己成了资产阶级婚姻关系和伦理道德的牺牲品 人民公敌 人民公敌 是其现实主义创作阶段的最后一部剧本 正直的斯多克芒医生从北方来到南海岸城市的一个游客众多的浴场当医官 发现疗养地的矿泉中含有传染病菌 要求重建矿泉管道 但市长及一伙资本家唯恐损害他们利益而坚决反对 并煽动群众市民大
4、会上向他进攻 宣布他为 人民公敌 作品充满为真理而斗争的精神 从斯多克芒医生的失败也说明易卜生对自己提出的 精神反叛 或对资本主义社会现实进行个人反抗的主张有所无奈 晚期创作 63岁 1891 回到祖国 在奥斯陆度晚年 已没有中期的热情 犀利 显得冷峻 深邃 转向心理描写和精神分析 有悲观情绪和象征主义色彩 野鸭 建筑大师 1898七十寿辰时 挪威文化界聚会庆祝 国家剧院为他树立了一尊铜像 一生共写过二十六个剧本和许多诗篇 其剧作对现代戏剧发展具有深刻而广泛的影响 故而被称誉为 现代戏剧之父 社会问题剧 按照题材分类的一种戏剧类别 主要指反映社会矛盾 提出社会问题的戏剧作品 有广义 索福克勒斯
5、 欧里庇得斯 莎士比亚和雨果的创作 或狭义的不同解释 狭义社会问题剧专指易卜生及其继承者的某些剧作 19世纪70和80年代 易卜生创作了 社会支柱 玩偶之家 群鬼 人民公敌 为代表的系列作品 后人称之为社会问题剧 这些剧本涉及当时社会存在的政治 宗教 道德 家庭婚姻 妇女教育 法律各种社会问题 让剧中人物直接讨论这些问题 对于资产阶级社会道德的堕落 婚姻不合理 家庭生活虚伪 思想庸俗狭隘 民主政治破产等提出尖锐批评 具有强烈的社会批判色彩 英国的萧伯纳 J 高尔斯华绥 美国的C 奥德兹 都是易卜生社会问题剧的直接继承者 艺术上主要特征 戏剧冲突来自现实生活 符合生活的逻辑 故而集中而又典型 讨
6、论 要素的引入 剧情在 讨论 中展开 人物性格在 讨论 中发展丰富 观众思想情绪被 讨论 的问题所吸引 塑造了 精神反叛者 形象 Problemplay Theproblemplayisaformofdramathatemergedduringthe19thcenturyaspartofthewidermovementofrealisminthearts Itdealswithcontentioussocialissuesthroughdebatesbetweenthecharactersonstage whotypicallyrepresentconflictingpointsofvieww
7、ithinarealisticsocialcontext Themostimportantexponentoftheproblemplay however wastheNorwegianwriterHenrikIbsen whoseworkcombinedpenetratingcharacterisationwithemphasisontopicalsocialissues usuallyconcentratedonthemoraldilemmasofacentralcharacter InaseriesofplaysIbsenaddressedarangeofproblems mostnot
8、ablytherestrictionofwomen slivesinADoll sHouse 1879 sexually transmitteddiseaseinGhosts 1882 andprovincialgreedinAnEnemyofthePeople 1882 Ibsen sdramasprovedimmenselyinfluential spawningvariantsoftheproblemplayinworksbyGeorgeBernardShawandotherlaterdramatists 易卜生主要戏剧作品 民族浪漫历史剧 凯蒂琳 1850年 到 觊觎王位的人 1863
9、年 等剧作思想哲理剧 爱情喜剧 1877年 布朗德 1866年 培尔 金特 1867 和 皇帝与加利利人 1873年 当代现实剧 社会问题剧 社会支柱 1877年 玩偶之家 1879年 群鬼 1881年 人民公敌 1873年 心理与象征剧 野鸭 1884年 罗斯莫庄 1886年 海上夫人 1888年 海达 高布乐 1890年 建筑师 1892年 小艾友夫 1894年 约翰 盖勃吕尔 博克曼 1896 和 当咱们死人醒来的时候 1899 玩偶之家 女主人公娜拉伪造父亲的签字向人借钱 为丈夫海尔茂医病 丈夫了解原委后 生怕因此影响自己的名誉地位 怒斥妻子下贼无耻 当债主在娜拉的女友感化下主动退回借
10、据时 海尔茂又对妻子装出一副笑脸 娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等 不甘心做丈夫的玩偶 愤然出走 最后幕就落在挪拉出走的碰门声中 思想意义 通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程 探讨了资产阶级社会的家庭婚姻问题 暴露男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突 进而向资产阶级社会的宗教 法律 道德提出挑战 激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚 为争取自由平等而斗争 剧本深刻揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理的虚伪性 抨击了男权社会的不合理制度 是一个要与男子平等的女子向社会的公开挑战 最后落幕在挪拉出走的碰门声中 恩格斯曾指出 娜拉是有自由意志与独立精神的 挪威的小资产阶级妇女 的
11、代表 英国大戏剧家萧伯纳曾说 在她身后发出的碰门声 比滑铁卢或色当的炮声还更有力量 解读剧本的三个视角 它尖锐地提出了现代家庭中的妇女平权问题 揭露了现代妇女实际上的奴隶地位的真相 通过娜拉的切身经历 指出了浪漫主义爱情观实际上已经死亡 资产阶级法律不认可情感 资本主义生产关系把握有的精神情感都物化了 性疾病对于现代社会的侵扰 娜拉形象 娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性 一个具有民主思想倾向的妇女 其可贵的品质就是倔强 不肯向恶势力屈服 娜拉毅然决然地同海尔茂决裂 是有她的思想基础 现实生活教育了她 她不仅认清了海尔茂的丑恶灵魂 也认识了现实社会的不合理 她对资本主义社会的教育 道德
12、 宗教 法律等问题的看法 跟资产阶级庸人海尔茂之流是不相同的 娜拉从幼稚的和谐到复杂的矛盾 从耽于幻想到幻想破灭 从安于玩偶之家到坚决出走的过程 是妇女觉醒的苦难的历程 她对社会的背叛和弃家出走 被誉为妇女解放的 独立宣言 海尔茂形象 海尔茂在家中是一个大男子主义者 在社会上是资产阶级道德 法律和宗教的维护者 从表面上看 海尔茂是个 正人君人 模范丈夫 似乎很爱妻子 实际上他只是把娜拉当作一件装饰品 一件私有财产 真正重要的是他的名誉地位 富有讽刺意味的是 海尔茂为了表白自己对妻子的 爱 甚至声称希望发生一场巨大的灾难以使他有机会显示出 真正的男子汉大丈夫 品格 自私 虚伪 顽固 充满功利心而
13、缺乏真情实感 戏剧艺术1 通过女主人公娜拉和她的丈夫海尔茂的家庭生活 揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理道德观念的虚伪性 当娜拉认识到自己的玩偶地位时 她毫不迟疑地离家出走了 这是一个社会问题剧的标准结局 即没有结局的结局 剧本无论就内容或形式而言 在欧洲戏剧发展史上都属创举 影响深远 玩偶之家 情节单纯 结构紧凑 形式完整 矛盾冲突集中尖锐 显示出古典主义 三一律 的影响 但它的四堵墙的室内布景则是易卜生的创造 紧张的戏剧场面 深刻的心理刻画 有力的戏剧悬念以及精炼明确的戏剧语言等 都是 玩偶之家 的艺术特色 戏剧艺术2 主题突出 人物鲜明 结构严密 情节集中 矛盾的发展既合情合理 又有条不紊
14、 把剧情安排在圣诞节前后三天之内 借以突出节日的欢乐气氛和家庭悲剧之间的对比 以银行职员柯洛克斯泰因被海尔茂辞退 便利用借据来要挟娜拉为他保住职位为主线 引出人物之间各种矛盾的交错展开 让女主人公在短短三天中 经历了一场激烈而复杂的内心斗争 从平静到混乱 从幻想到破裂 最后完成自我觉醒 从而取得了极为强烈的戏剧效果 戏剧艺术3 作家把当时社会的 日常生活 搬上舞台 把我们自己的生存处境搬上舞台 力求接近人们的日常生活 突发事件在戏剧冲突构成中的重要性 两封信 戏剧冲突的结局是水到渠成 又能够指向未来 让观众回味无穷 其实是冲突的根本矛盾并没有解决 甚至在现实生活中也很难得到统一的看法 娜拉出走
15、时 呯 的一声关门 同时也开启了现代戏剧的大门 在中国的影响1 清末民初林纾把 群鬼 译成中文 1907鲁迅 文化偏至论 称易卜生 瑰才卓识 其所著书 往往反社会民主之倾向 精力旁注 则无间习惯信仰道德 苟有拘于虚而偏至者 无不加之抵排 伊勃生 易卜生 之所描写 则以更革为生命 多力善斗 即迕万众不慑之强者也 摩罗诗力说 推崇易卜生 愤世俗之昏迷 悲真理之匿耀 赞赏 人民公敌 里斯多克芒 死守真理 以拒庸愚 而终奋斗 不为之摇 的斗争精神 鲁迅激励国人成为易卜生式的 精神界之战士 1914春柳社首次把 娜拉 搬上中国舞台 1918 新青年 4卷6期推出 易卜生专号 发表罗家伦 胡适合译 傀儡家
16、庭 剧本 国民公敌 小爱友夫 节译 胡适论文 易卜生主义 袁昌英 易卜生传 等 在中国的影响2 鲁迅在 莽原 杂志上编辑过易卜生的特集 群鬼 人民公敌 海上夫人 野鸭 等纷纷在中国上演 中国戏剧史上1935年被称为 娜拉年 因这年该剧先后在几个大城市上演 1921潘家洵系统翻译易卜生剧本 易卜生戏剧在中国广为传播 玩偶之家 影响最大 娜拉出走后将怎么样 成为中国青年和观众热议的问题 1923鲁迅写 娜拉走后怎样 1925写 伤逝 中国戏剧家欧阳予倩 洪深 曹禺等都受过易卜生影响 胡适 终身大事 曹禺 雷雨 日出 等都有易卜生影响 洪深说 如果可能的话 我愿做一个易卜生 在中国的影响3 1956纪念易卜生逝世50周年 中国青年实验话剧院在北京上演 玩偶之家 挪威国家剧院导演盖达 琳女士作为艺术指导 著名艺术家冀淑平饰娜拉 1978纪念易卜生诞辰100周年大会在北京召开 曹禺发言说 我从事戏剧工作已数十年 我开始对于戏剧及戏剧创作产生的兴趣 感情 应当说 是受了易卜生不小的影响 2006年易卜生逝世一百周年 林兆华重编作品 娜拉的儿女 在北京上演 剧本是当今挪威导演约瑟夫 哈勒 Jespe
