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1、人物速写衣纹与褶皱 2015 8 25 衣纹的产生 线条是衣纹中常用的表现手法人物速写中 衣纹的出现表示两个体块产生不同方向的作用而形成的折叠关系 人物速写中主要衣纹线 外轮廓线内轮廓线走势线 动势线 衣纹折叠线装饰线 外轮廓线 人物速写中外轮廓线即描绘对象与背景之间的分界线 外形轮廓线形状不一 即使是同一个人物 从不同角度看 也有不同的轮廓形状 外轮廓结构隆起 几乎没有布纹 线条的穿插也较少 以重的明确的长线为主 内轮廓线 内轮廓线条聚集 穿插较多 穿插得线条应双线去表达 切记不能单线去行笔 多以轻松的短线为主 走势线 动势线 走势线 多用在动作幅度大的人物造型上 为的是强化动作 暗示肌肉的
2、走向和体块的运动方向 多用凌厉而虚弱的线条 衣纹褶皱线 衣纹线多指关节处的衣褶 在表现衣褶时 要抓住关键的几个进行强调 要找准前后的穿插关系 避免不分前后上下的线条堆积 衣褶也是表现画面疏密效果的关键所在 衣纹线条一般较短 表现要灵活 装饰线 装饰线对于动作速写不是十分重要 多指衣服上的布兜 扣子 衣襟缝纫线 服饰图案或一些其它装饰品 这些装饰品的添加有利于表现画面的疏密效果和增强画面的审美情趣 装饰线的用线要弱 衣纹线产生的方式分类 牵引式挤压式垂落式螺旋式结构式 牵引式 即发生运动的体块从受力点牵拉出来的褶皱 这些褶皱多为直线 忽长忽短 起笔走线应简洁轻快 牵引线最应注意的是起笔果断 实起
3、虚收 起笔不能越过受力点 挤压式 即为发生运动的体块受力点内侧叠加出来的褶皱 这些褶皱常出现在内轮廓 多为短线 根据体块的方圆形状来组织 方形体块走直线 圆形走弧线 垂落式 即为发生运动的体块从受力点自然下垂或体块由大至小变化时产生的褶皱 这些褶皱经常出现在裤脚 袖口及衣角 多为短的弧线 并带有穿插覆盖关系 忌交叉 断断续续 螺旋式 即发生旋转运动的两个体块交界处而产生的旋转型褶皱 这些褶皱多出现在肩关节 肘关节 膝关节内侧 及腹部去胯部的交界处 结构式 即贴着形体结构走的线条 这些线条多出现在形体的外轮廓 走线要肯定 果断 大胆 造型准确 取舍 取 对有利于表现形体结构 或有利于调整画面各种
4、关系的线条 清晰的要取上去 不够清晰或似有若无的也要提炼出来 舍 对既与形体表现无关有对调整画面关系不利的线条 不够清晰或私有若无者当然应该舍去 即使十分清晰明确者也要舍去 长短 短促线条过多者 线的组织易于琐碎 长线条过多者 虽然舒缓 但易导致简单化处理方法 长线条常常是表现人物动态和形体的关键所在 也是加强形体整体感的重要手段 以长线为主 短线为辅 长长短短变化自如 舒展自然 才使用线长短变化之道 虚实 实线 是与形体紧贴的线 基本上显示了形体的结构形态 这种衣纹为实线 画的时候要把笔立起来 力气大一点 落笔准确肯定虚线 与形体有一定距离 外在衣纹形状上与形体没接直接的联系 也体现不出形体的结构形态画时笔立起或用侧锋 力气稍小 落笔放松 收笔利索虚实是相对而言的 呈现不同的虚实层次 会让你的衣纹看起来比较丰富 疏密 疏密对比是指画面中物象的线 面组合排列的关系 它的运用首先与取舍密切相关 取则密 舍则疏 密则繁 疏则简 疏密来自取舍 对比则是取舍的依据 线的疏密关系不是人为制造出来的 而是对象因动态关系而自然产生的 在处理疏密关系时 要主观地进行线的取舍 一切服务于表现对象的形体关系 不要祈求面面俱到 衣纹中线的疏密变化一般为 关节弯曲的内侧多褶皱 产生密集的线条 面积大的面产生的线条偏少 这样就形成了线条的疏密关系 表情的处理 眼神嘴型脸型
