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1、第三单元练习 赵州桥非常雄伟 全长50 82 米 两端宽 9 6 米 中部略窄 宽9 米 桥的设 计完全合乎科学原理 施工技术更是巧妙绝伦 唐朝的张嘉贞说它 制造奇特 人 不知其所以为 这座桥的特点是 一 全桥只有一个大拱 长达37 4 米 在当时 可算是世界上最长的石拱 桥洞不是普通半圆形 而是像一张弓 因而大拱上面的 道路没有陡坡 便于车马上下 二 大拱的两肩上 各有两个小拱 这个创造性的 设计 不但节约了石料 减轻了桥身的重量 而且在河水暴涨的时候 还可以增加 桥洞的过水量 减轻洪水对桥身的冲击 同时 拱上加拱 桥身也更美观 三 大 拱由 28 道拱圈拼成 就像这么多同样形状的弓合拢在一
2、起 做成一个弧形的桥洞 每道拱圈都能独立支撑上面的重量 一道坏了 其他各道不致受到影响 四 全桥 结构匀称 和四周景色配合得十分和谐 桥上的石栏石板也雕刻得古朴美观 唐朝 的张鷟说 远望这座桥就像 初月出云 长虹饮涧 赵州桥高度的技术水平和不 朽的艺术价值 充分显示了我国劳动人民的智慧和力量 桥的主要设计者李春就是 一位杰出的工匠 在桥头的碑文里还刻着他的名字 6 用 将这段文字分成三层 标明层意 7 这段文字的说明对象是什么 8 揭示这段文字中心的句子是 9 这段文字的说明顺序是 10 文中 这个创造性的设计 是指什么 11 文中引用张鷟之语是为了说明 石拱桥自身的结构就很美 圆的桥洞 方的
3、石块 弧的桥背 方 圆之间相处 和谐 得体 力学的规律往往与美感的规律相拍合 不过我之爱桥 并非着重于将 桥作为大件工艺品来欣赏 也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展 而是 缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用 茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇 真是密不透风 每当其间显现一座 石桥时 仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸 透了一口舒畅的气 那拱桥的强劲的大 弧线 或方桥的单纯的直线 都恰好与芦苇丛构成鲜明的对照 早春天气 江南乡 间石桥头细柳飘丝 那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块 即使碰不见晓风残月 也 令画家销魂 湖水苍茫 水天一色 在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥 卧龙一般 它有生
4、命 而且往往有几百上千年的年龄 人们珍视长桥之美 颐和园 里仿造的卢沟桥只17 孔 苏州的宝带桥53 孔之多 如果坐小船沿桥缓缓看一遍 你会感到像读了一篇史诗似的满足 广西 云南 贵州等省山区往往碰到风雨桥 桥面上盖成遮雨的廊和亭 那是古代山水画中点缀人物的理想位置 因桥下多半是 急流 人们到此总要驻足欣赏飞瀑流泉 画家和摄影师们必然要在此展开一番搏斗 6 能够表明作者爱桥的原因的句子是 7 上述两段文字从结构上看是关系 8 用 标出第二段的层次并概括层意 层 层 层 9 第二段中使用的说明方法有 10 简要概括本文在语言方面的特点 苏州园林 1 指出下列各句使用的说明方法 苏州园林与北京的园
5、林不同 极少使用彩绘 阶砌旁边栽几丛书带草 墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香 有些园林池沼宽畅 就把池沼作为全国的中心 其他景物配合着布置 用图画来比方 对称的建筑是图案画 不是美术画 苏州园林里都有假山和池沼 假山的堆叠 可以说是一项艺术而不仅是技术 或者是重峦叠嶂 或者是几座小山配合着竹子花木 全在乎设计者和匠师们生平多 阅历 胸中有丘壑 才能使游览者攀登的时候忘却苏州城市 只觉得身在山间 至 于池沼 大多引用活水 有些园林池沼宽畅 就把池沼作为全园的中心 其他景物 配合着布置 水面假如成河道模样 往往安排桥梁 假如安排两座以上的桥梁 那 就一座一个样 决不雷同 池沼或河道的边沿很少砌齐整的石
6、岸 总是高低屈曲任 其自然 还在那儿布置几块玲珑的石头 或者种些花草 这 也是为了取得从各个角 度看都成一幅画的效果 池沼里养着金鱼或各色鲤鱼 夏秋季节荷花或睡莲开放 游览者看 鱼戏莲叶间 又是入画的一景 1 这段文字说明的对象是 其中又以为主 2 首句的 假山和池沼 能否换成 池沼和假山 为什么 3 苏州园林假山和池沼的共同特征是 4 文中概括苏州园林假山特点的一句是 5 这段文字说明的中心是 6 生平多阅历 胸中有邱壑 与相呼应 说 明假山的 8 第二句话中的 艺术 与 技术 的词序能否对调 为什么 9 为什么说 假山的堆叠 可以说是一项艺术 用简明的话来回答 10 这段文字的说明顺序是
7、11 游览者 忘却苏州城市 只觉得身在山间 的原因是什么 用原文回答 12 池沼作为全园的中心 其他景物配合着布置 是怎样配合布置的 成河道模样的水面与配合 池沼河道的石岸与配合 池沼养的鱼与配合 13 作者将苏州园林的池沼设计分为两类 一类是 另一类是 两类的共同点是 14 这段文字运用的说明方法是 15 苏州园林 一文中说苏州园林有很多特点 其中最主要的是 16 文中加点的 这 指代的内容是 太和殿俗称金銮殿 高28 米 面积 2380 多平方米 是故宫最大的殿堂 在 湛蓝的天空下 那金黄色的琉璃瓦重檐屋顶 显得格外辉煌 殿檐斗拱 额枋 梁 柱 装饰着青蓝点金和贴金彩画 正面是12 根红色
8、大圆柱 金琐窗 朱漆门 同台 基相互衬映 色彩鲜明 雄伟壮丽 大殿正中是一个约两米高的朱漆方台 上面安放着金漆雕龙宝座 背后是雕 龙屏 方台两旁有六根高大的蟠龙金柱 每根大柱上盘绕着矫健的金龙 仰望殿顶 中央藻井有一条巨大的雕金蟠龙 从龙口里垂下一颗银白色大圆珠 周围环绕着六 颗小珠 龙头 宝珠正对着下面的宝座 梁枋间彩画绚丽 有双龙戏珠 单龙翔舞 有行龙 升龙 降龙 多态多姿 龙身周围还衬托着流云火焰 6 第 段写太和殿 高28 米 面积 2380 多平方米 运用了什么说明方法 这样写有什么表达作用 7 第 2 段说明太和殿内景是按照空间顺序写的 按空间顺序进行说明时 需 要确立空间方位的观
9、察点 本段确立的观察点是 8 按空间顺序说明往往借助于方位词 第 段文字中使用的方位词有哪些 9 段文字都突出了说明对象的主要特征 请具体说明突出了什么样的特征 目的是什么 说屏 1 指出下列句子所用的说明方法 1 古代的画中常见室内置屏 它与帷幕起着同一作用 2 屏者 障也 可以缓冲一下视线 3 按屏的建造材料及其装饰的华丽程度 分为金屏 银屏 锦屏 画屏 等 4 锦屏人忒看得这韶光贱 一句 用锦屏人来代指闺中女郎 屏可以分隔室内室外 过去的院子或天井中 为避免从门外直接望见厅室 必 置一屏 上面有书有画 既起分隔作用 又是艺术点缀 而且可以挡风 而空间上 还是流通的 如今称为 流动空间 小
10、时候厅上来了客人 就躲在屏后望一下 旧 社会男女有别 双方不能见面 只得借助屏风了 古代的画中常见室内置屏 它与帷 幕起着同一作用 在古时皇家的宫廷中 屏就用得更普遍了 从前女子的房中 一般都要有屏 屏者 障也 可以缓冲一下视线 牡丹亭 游园 一出中有 锦屏人忒看得这韶光贱 一句 用锦屏人来代指闺中女郎 按 屏的建造材料及其装饰的华丽程度 分为金屏 银屏 锦屏 画屏 石屏 木屏 竹屏等 因而在艺术上有雅俗之别 同时也显露了使用人不同的经济与文化水平 屏也有大小之分 从宫殿 厅堂 院子 天井 直到书斋 闺房 皆可置之 因为场合不同 自然因地制宜 大小由人了 近来我也注意到 屏在许多餐厅 宾 馆中
11、用得很普遍 可是总勾不起我的诗意 原因似乎是造型不够轻巧 色彩又觉伧 俗 绘画尚少诗意 这是因为制作者和使用者没有认识到屏在建筑美中应起的作用 仅仅把它当作活动门板来用的缘故 其实 屏的设置 在与整体的相称 安放的位 置与作用 曲屏的折度 视线的远近诸方面 均要做到得体才是 屏是真够吸引人的 闲倚画屏 抱膝看屏山 也够得一些闲滋味 未始 不能起一点文化休憩的作用 聪明的建筑师 家具师们 以你们的智慧 必能有超 越前人的创作 诚如是 则我写这篇小文章 也就不为徒劳了 5 文中画线句所用的说明方法是 6 屏可以分隔室内室外 在第一段中起什么作用 屏除了分隔作用 还有 什么作用 7 概括第二段的段意 8 作者认为屏风怎样设置才合适
