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1、设计学概论 资料 尹定邦 第一章 导论 设计学的研究范围及其现状 一 选择题 1 二战期间发展起来的 科学的考虑了人的舒适性 和工作的效率 A设计文化学B 人机工程学C设计美学 D设计史学 2 是近现代旨在保存自然资源 防止工业污染破坏生 态平衡的一场设计运动 A波普运动 B新艺术运动C 绿色设计运动D装饰艺术 运动 3 按照 的说法 普通符号科学 它有各种名称 符号学 semiotics semiology 或语义学 semasiology 这 些术语来自希腊语的 sema 符号 A 毕加索B贡布里希 C索特萨斯D 莫里斯 4 理论自 60年代后期由法国哲学家德里达在其 论 语法学 一书中确
2、立 A解构主义B抽象主义C 立体主义 D 符号学 5 试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位 用手工制作来反对机器和工业化 A格罗佩斯 B贡布里希 C 米斯D莫里斯 二 简答题 1 简述设计的目标 设计就是设想 运筹 计划与预算 它是人类为实现某 种特定目的而进行的创造性活动 设计的终极目标永远是功 能性与审美性 2 简述设计学的划分 我们一般将设计学划分为设计史 设计理论与设计批评 三个分支 通过学科方向的确定 以及对相关学科的认识 我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史 研究 设计理论必然要研究相关的工程学 材料学和心理学 研究 设计批评必然要研究美学 民俗学和伦理学的理论要求
3、 3 简述当今设计学研究的现状 设计学研究是一个开放的系统 除了从自己的种学科 美术学那里继承了一套较完善的体系之外 它还要广泛 地从那些相关的学科 如哲学 经济学 社会学 心理学 建筑学 机械学那里获得启发 借用词汇 吸收观点 消化 方法 这便是当今设计学研究的现状 4 简述设计学各领域的代表人物与代表著作 曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士 在其 社会 美术史 研究中 就已经孕育了对现代设计的倡导 他在1936 年出版的 现代运动的先锋 更是现代设计的宣言而为西方 的所有设计专业学生所必读 德国建筑家 理论家森珀是 将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人 他在1860年 至1863年期间
4、出版了极富思辨性的三卷本巨著 工艺美术 与建筑的风格 着重探讨装饰与功能之间的适当联系 奥 地利美术史学家阿洛伊斯 里格尔 于1893 年出版了被认为 是有关装饰艺术历史的最重要的著作 风格问题 5 简述当代西方设计思潮 1 符号学理论 根据符号学的理论 人类的思维和语 言交往都离不开符号 而人的意识过程就是一个符号化过 程 思维无非是对符号的一种组合 转换 再生的操作过程 符号是人类认识事物的媒介 符号又是表达思想情感的物质 手段 简言之 人类的意识领域就是一个符号的世界 2 结构主义 结构主义理论是一种社会学方法 其目 的在于给人们提供理解人类思维活动的手段 3 解构方法 按照解构主义理论
5、 我们可以运用科学 的符号学原理来分析图像 并且分别说明其视觉的 文化的 以及语言的意义 这一分析过程被解构主义理论家称之为解 码 Decoding 4 混沌理论 混沌理论是要向我们说明 我们才刚刚 开始理解自然界的复杂性 即自然现象及其事件的连锁反 应 5 绿色设计 起自于旨在保存自然资源 防止工业污 染破坏生态平衡的一场运动 虽然它迄今仍处于萌芽阶段 但却已成为一种极其重要的新趋向 6 信息技术 对于设计学而言 计算机技术和通信技 术这两大领域的发展 已经改变了 20世纪以来设计的过程 和生产 三 思考题 1 设计学是怎样作为一门独立的学科出现的 2 设计史 设计理论与设计批评对于设计实践
6、分别具 有怎样的意义 3 如何看待中国古代设计思想对现代设计的意义 第二章 设计的多重特征 一 选择题 1 设计学的研究对象是 A 艺术设计B设计方法 C 设计批评D设计史 2 设计disegno概念产生于 文艺复兴时期 A中国B法国C德国D意大利 3 设计的艺术手法主要有 A借用 参照和创造B理论 C 社会性D参照和创造 4 国际经济界的分析认为 经济 设计力 A日本B法国C德国D意大利 5 设计的特征有 A 文化性 B社会性 C 国家性 D民俗性 二 简答题 1 设计的基本特征是什么 设计是一种产品生产 这种产品具有物理的属性 可批 量生产 它满足商品的价值规律 反映着设计的市场性 映 射
7、着时代的科学技术的水平 是时代的必然结果 这是其它艺 术不具有的特点 设计是一种艺术创造 它体现着人类的精 神文化价值 实现了设计师的精神对象化 设计师把自己的 才能和精神对象化 设计师把自己的才能和精神人格趣味通 过产品反映出来 产品表现着设计师的一切 就设计生产来 说 设计不仅仅是产品生产 而且生产了设计师的主体和欣 赏感受艺术的大众这个主体 它的大众化是远大于其它艺术 所产生的影响 所以在我们看来 设计美学所反映出来的审 美价值是多元的整体 1 设计是一种艺术活动 2 设计是一种经济行为 3 是一种高科技的创作活动 4 设计是一项社会工程 2 简述设计是一项社会工程 设计的社会工程学一方
8、面涉及到设计是种大众化的行 为 它不仅是个人 企业 政府行为 更多地关系到设计大 众化 设计是受社会的影响 但又反过影响整个社会 1 社会对设计的影响 现代设计服务范围比传统设 计的服务范围明显扩大 传统的设计一是未能完全市场化 二是信息传媒手段相对较差或者说落后 1 设计涉及到国家 经济计划的调配 设计涉及到工 农 商以及第三产业教育 服务等的关系 企业设计应处理好市场调研 设计定位 科学管理 生产与销售和服务 品牌意识等多项关系 设计 者个人要处理与其它人员的关系 诸如科学家 文学家 艺 术家 商业人才 会计 律师 有关税收人员 政府官员等 设计师与科学家工程师 技师的关系涉及到设计与艺术
9、的关 系 2 设计对社会的影响 设计对社会的影响既表现为物 质影响 又表现为精神文明的影响 设计是物质形式 创造 新的物质 改变人的生活 设计亦有精神影响 它实现人与 人之间的交流 或者说 它实现了设计师与大众进行信息情 感的交流 它传达着设计师的审美观念 能促进大众的审美 能力 因此设计能促进精神文明的建设 从这个角度看 设 计必须服从社会管理 要相应的设计法规政策来规范设计市 场 3 简述设计是一种文化创造性 由于物质文化和行为文化对设计文化影响明显 我们仅 从物态文化和心态文化两个方面作重点研究 所谓物态文化 是指人的物质生活活动及产品的总和 它们满足人类的物质 生活需要目的 它包含生产
10、方式和生活方式两种消费方式 心态文化是指人类的各种社会实践活动和意识活动中形成 的思维方式 价值观念 审美意识等 这是文化的核心部分 所以一般说文化 就是指心态文化 它既表现为感性的 不 系统的 大众的社会心理 也表现为系统的 理性的社会意 识 是一种哲学 艺术的形式 设计与这两个形态联系紧密 现在从以下几个方面来理解 1 设计与消费方式 2 艺术与设计的关系 3 设计扩大了审美空间 4 简述设计是一种艺术活动 我们考察设计史 可以这样断定 设计始终属于艺术的 范畴 设计或者等同艺术 或者属于艺术之列 无论从什么 意义上讲 设计都在艺术这个大家族之中 正是艺术史的材料 证明设计的艺术特性 从而
11、以便我们进一步地考察设计美学 的其它特性 这点是最基本的原则 1设计 Design 概念源于意大利文艺复兴时期的绘画 最 初是指素描 绘画 后来人们从中理出绘画的四要素 即设 计 色 构图和创造 2 设计是设计师的创造活动所谓设计创造是设计师的 创造活动 它是通过产品或设计作品来实现 在设计的产品 中体现出设计师个性情感 技艺与手段 以及现代化的科学 技术诸多因素 3设计是一种合目的的创造活动 5 简述是一种高科技的创作活动 1 高科技在设计中的运用 使设计的材料更宽广多样 多变 2 设计的科技手段更高更专业 3 设计思维的变化 三 思考题 1 从历史与社会的角度论述设计与艺术的关系 2 设计
12、与科学技术是如何相互影响与相互推动的 3 无止境的消费必然带来资源的枯竭 设计在刺激消 费的同时如何做到可持续发展 第四章外国设计艺术源流 一 选择题 1 西班牙建筑师 在整个新艺术运动中是最引人注目 他设计的西班牙巴赛罗那的米那公寓便是一个典型的例子 1 霍塔2 戈地3 格罗佩斯4 查尔斯莫尔 2 里特维尔德的 设计揭示了风格派运动的哲学精髓 成为现代设计史上经典之作 1 红蓝椅 2 蓬皮杜文化中心 3 八角型电水壶 4 郁金香椅 3 构成主义最有名的作品当属建筑师塔特林创作于 1919年的 1 PH灯 2 卢浮宫金字塔 3 第三国际纪念塔 4 包豪斯校舍 4 1851 年 在伦敦的海德公园
13、举办了首届世界博览会 设计著名的 水晶宫 1 麦金托仕 2 博克斯登 3 戈地 4 毕亚莱至 5 1919年 担任了 包豪斯 设计学校的校长 推行 一套新的教学制度和设计理论 使该校成了现代主义设计的 摇篮 1 彼特贝伦斯 2 罗维 3 格罗佩斯 4 赫尔佐格 德梅隆 二 简答题 1 什么是英国工艺美术运动和新艺术运动 这个运动以英国为中心 波及到了不少欧美国家 工艺 美术运动对于设计改革的贡献是重要的 它首先提出了 美 与技术结合 的原则 主张美术家从事设计 反对 纯艺术 另外 工艺美术运动的设计强调 师承自然 忠实于材料和 适应使用目的 从而创造出了一些朴素而适用的作品 新艺术 一词成为描
14、绘 19世纪末 20世纪初的艺术运动 以及这一运动所产生的艺术风格的术语 它所涵盖的时间大 约从1880年到1910年 新艺术如采用自然的纹样作为装饰 的主题 装饰适度 新艺术运动成为连接现代设计运动的桥 梁 2 简答流线型运动的特征是什么 流线型原来是指空气动力学上的一个名词 后来用来指 那种表面光滑 线条流畅的物体形状 在 19世纪人们通过 对于鸟类 鱼类等生物的观察 发现它们的有机形体可以有 效的减少运动时的阻力 于是在飞机和潜艇的设计中加以采 用 这种外形能够符合空气动力学的原理 呈现出一种流线 型 在运动中能够得到更大的速度 流线型设计最早是用在 20世纪交通技术上 如轮船 飞机 汽
15、车 以此来解决高速 运动中的流体动力和气体动力性能 3 什么是波普派 波普设计出现于20 世纪50年代 又称流行艺术 通俗 艺术 代表着流行与大众化的品味 主要活动中心在英国和 美国 它代表着60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐 化的表现主义倾向 反映了战后成长起来的青年一代的社会 与文化价值观 力图表现自我 追求标新立异的心理 因此 波普风格主要体现在与所有年轻人有关的生活用品或活动 方面 如古怪的家具 迷你裙 流行音乐会等 在现代设计 师中 第一件波普艺术手法的作品是英国画家理查德 汉密 尔顿剪接拼贴的 到底是什么使得今日的家庭如此不同 如 此有魅力 4 斯堪的纳维亚的设计风格是什么 斯
16、堪的纳维亚的设计在30 年代获得巨大成功 并获得 了国际声誉 将德国的严谨的功能主义与本土手工艺传统的 人文主义相结合 使斯堪的纳维亚设计在 1930年的斯德哥 尔摩的博览会上大放异彩 斯堪的纳维亚设计仪器朴素而有 机的形态及自然的色彩和质感产生了新的飞跃 并深受大众 欢迎 斯堪的纳维亚国家如瑞典 丹麦 芬兰和挪威的战后 设计显然大获成功 在设计风格上 以机能设计为主 几何 形式生硬的线条被柔化 丰富的色彩隐约透露着怀旧的情 绪 一批优秀的设计大师当然功不可默 如汉宁森 克兰特 阿尔托等 斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性 它体现 了斯堪的纳维亚国家多样化的文化 政治 语言 传统的融 合 以及自然材料的欣赏等 实际上 斯堪的纳维亚设计就 是对生活的设计 功能实用 美感创新和以人为本的设计风 格 其设计的触角已经进入了人们生活的每一个角落 斯堪 的纳维亚风格它将现代主义设计思想与传统的设计文化相 结合 既注意产品的实用功能 又强调设计中的人文因素 避免过于刻板和严酷的几何形式 从而产生了一种富于 人 情味 的现代美学 因而受到人们的普遍欢迎 5 什么是装饰艺术运动 什么是后现代主义
