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1、第十四课 F大调正三和弦、终止六四与 代IV一、本课以三首诗歌为例，来讲授F大调和弦的配置、指法的安排与六四和弦、 代IV的使用与弹奏。（1）礼拜散时 本课继续的内容均移在第十三课授完，不在此重述。（2）耶稣恩友（赞美诗选1050首中的415首） F大调 4/4 请将简谱改写成五线谱。 （注1）上助音（注2）此处是乐段的结尾。乐段的结尾与全曲的结尾相同时，也用终止六四。（注3）下助音右手指法的安排：请依旋律高低的进行而运指，请比照此曲，以后学着自行设定手指。（3）爱的真谛（赞美诗选1050首的343首）F大调 4/4 （注1） 代IV，请看下方的解释。（注2）按照终止式的结构，此小节必是属或属
2、7和弦，这第三拍的A音（首调唱mi）目前可解释成是强倚音。在学过副三和弦后就可解释成 （Am/C）。（注3）依照和弦的进行，I IV V（7） I，此小节以属（7）和弦配置，而不继续用前小节的IV（bB）。二、 代IV 以上主和弦的第一转位代替下属和弦： 在“爱的真谛”这首歌中，作者简铭耀在第二小节用了个 （Gm/ bB）的和弦，但在和弦的进行上， ，此处却是IV（bB）的位置，怎会使用 呢？ 我们要深入的了解它，并且要学着使用：为了解释清楚起见，请回到C大调：在C大调中，上主和弦 是Dm，其第一转位为 （Dm / F），用这个来代替IV（F）。 在G大调中： 在F大调中：以 代IV的理由乃是
3、：由于主、属、下属三个正（大）三和弦的构造与音响均完全相同，为求音响的变化，而将三个和弦中较为次要的下属和弦改用 来代替，因 在音响上与下属极为相近。因此，在此处，在我们尚未使用副三和弦的情形下，虽然旋律是我们照样可以把它当成下属看待，使用下属和弦 IV（bB）。 在以后的篇幅中，会继续教： ，再继续讨论。三、作业： 以下三首诗歌均请将简谱改写成五线谱： （1）求来我心歌 （赞美诗新编400首之231首）F 大调 4/4 （2）近主十架歌（赞美诗新编400首之216首）F 大调 6/8（3）谷中百合花（赞美诗新编400首之301首）F 大调 4/4答案：（1）求来我心歌： F（或：F（C7甲）
4、F F） F bB F C三拍，第4拍左手不弹。 F（或：F（C7甲）F F） 三拍F，第四拍bB 二拍F/C，二拍C7 F三拍，第4拍弹C F bB F 三拍C，第4拍C（7） F bB ，F F/C，C7， F（注1）：全小节都用主和弦固然可以，但若是将第二拍改用C7甲，而使此小节改为：F（C7甲）F F，其效果颇佳，这样的处理，可称为是和弦中套和弦；因为这个第2拍中的C7甲是套在F之中。（注2）：第6小节的 ，不是说和弦常是在强拍与次强拍吗？那么 1 4 6 不该是都用bB吗？为何第3拍的do（1）用F呢？这是由于前方的两拍，形成一个终止的感觉，而终止使第3拍的do（1）成为F（主和弦）
5、。（注3）：尽管第8小节是正歌的终止，用主和弦F，但这个第4拍是副歌的开始，而且又加了个 ，为了使它产生倾向主和弦的效果，而使用了C（7），其弹奏：（2）近主十架歌： F bB F F/C（注1）C F bB F，F/C C7，F F bB F F/C，C F bB F，F/C C7，F bB，F（注2）（注1）：这第4小节的 第一拍的mi，在和声上像是前方和弦的挂留音，使用F/C是第二转位，使其有动感。倾向后方的属和弦。（注2）：这第17小节是在乐曲结束后方所加的“阿们”，这阿们是用IV（或 ）接I（bB或bB/F接F），这在和声学上称为教堂终止，也叫变格终止。（3）谷中百合花：F bB（注1）F F C F bB, F F/C，C7 F bB F F C（三拍）第四拍不用和弦或用F（I） F bB F F/C，C7 F bB（或bB/F） F（注1）：这是 代IV，在此，我们可先用bB（IV），以后学了副三和弦就可用 了。（注2）： 也是教堂终止，又称变格终止。（注3）：这4个音：3 3 3 3 分别用5，4，3，2指，叫轮指弹奏，要练习着用的顺畅。93
