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1、 构成设计第二章构成的基本形态元素 平面构成 2 第二章点线面 构成的基本形态元素 点 在几何学上 在造型上 点 2 点的形态和视觉特征 1 点的形态 2 点的视觉特征点的基本属性是注目性 点能形成视觉中心 也是力的中心 也就是说当画面有一个点时 人们的视线就集中在这个点上 因为单独的点本身没有上 下 左 右的连续性 所以能够产生视觉中心的视觉效果 当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不同的 居中会有平静 集中感 偏上时会有不稳定感 形成自上而下的视觉流程 位置偏下时 画面会产生安定的感觉 但容易被人们忽略 位于画面三分之二偏上的位置时 最易吸引人们的观察力和注意力 虚点 实点 真实的
2、 独立存在的边缘线清晰且内部充实 视觉映像点 依赖周边环境而生存 10 3 点的种类和性质 3 点的种类和性质 4 点的错视 点的错视是指点在不同的环境下产生错误的视觉现象 1 本来有两个一样大小的点 由于一个点的周围是小点 一个点的周围是大点 这时产生的错视现象是原本两个相同的点产生大小不同的感觉 2 相同的点由于受到夹角的影响 会产生大小不同的感觉 点的构成 点的线化 由于点与点之间存在着张力 点的靠近会形成线的感觉 我们平时画的虚线就是这种感觉 点的面化 密集排列并达到一定面积的点会产生面的效果 点的构成 5 点的构成方法 1 不同大小 疏密的混合排列 使之成为一种散点式的构成形式 2
3、将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列 给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉 3 以由大到小的点按一定的轨迹 方向进行变化 使之产生一种优美的韵律感 4 把点以大小不同的形式 既密集 又分散的进行有目的的排列 产生点的面化感觉 5 将大小一致的点以相对的方向 逐渐重合 产生微妙的动态视觉 6 不规则点的视觉效果 点的构成 点的构成 点构成在设计中的应用 线 平面构成要素 线 线的定义 线的错觉 线的构成 线的分类和视觉特征 25 十八描 指中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法 常用于描绘衣纹 云 水 古代不同时代 不同流派画家所形成的表现方法不同 因而其线条的用笔力度 笔迹形态
4、也各具特点 明清以来 有人总结不同勾线方法 归纳为十八种 称为 十八描 如明代邹德中在其所作 绘事指蒙 中所述为 十八描 是古人所总结的线的各种描法 通过线条的力度 节奏 韵律 气势等美感效果来表现对象 以传达作者的情感 平面构成要素 线 一 线的概念在几何学中 线只有长度没有宽度 在造型学中 线不但有曲直 粗细 面积 浓淡 流畅及顿挫之分 还具有虚实 肌理质感和性格 线也是相对的概念 太短为点 太宽为面 二 线的分类和视觉特征 1 可描述性分类 直线特点 1 可描述性分类 垂直线 1 可描述性分类 水平线 1 可描述性分类 斜线 1 可描述性分类 锯齿状直线 折线 细直线 粗直线 1 可描述
5、性分类 曲线的特征 1 可描述性分类 几何曲线 1 可描述性分类 自由曲线 2 从形式分类 实线 虚线 3 从情感表达来分 积极的线 是我们徒手或工具绘制的明确的造型线 可以是曲直 粗线 大小渐变等形式 消极的线 图形中不直接画线 体现在线与线之间不相接 面与面的转折而显示出线的存在 三 线的错视灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到的效果 但有时则要进行必要调整 以避免错视所产生的不良效果 四 线的构成方法 1 集线成面线如果大量密集的使用 会形成面的感觉 线越密集 越粗 面的感觉就越强烈 2 线的有序构成主要是指通过线性 长短 粗细 位置 方向 疏密 明暗调性等因素 以重复 渐变 发散等规
6、律化的形式进行构成 3 线的无序构成主要是指通过线性 长短 粗细 位置 方向 疏密 明暗调性等因素 以自由化 非规律化的形式构成 以追求丰富生动 灵活多变的视觉效果 四 线的构成方法 面化的线 等距的密集排列 2 疏密变化的线 按不同距离排列 透视空间的视觉效果 3 粗细变化空间 虚实空间的视觉效果 4 错觉化的线 将原来较为规范的线条排列作一些切换变化 5 立体化的线 6 不规则的线 构成的范例 6 线的应用在以线为主的平面设计中 我们应该特别注意线的速度大小 力度强弱 方向变换对于人心理感受的影响 许多情感内涵都在于对整体图面力度的把握 不论是优雅圆润的线条还是强劲有速度感的线条 我们都要
7、结合创作中心的要求 这样才可以得到令人满意的结果 面的构成 1 面的概念 面是线的移动至终结而形成的 面有长度 宽度 没有厚度 面有形状 长度 宽度 面积 位置 方向 肌理等属性 在造型艺术中 任何封闭的线都能勾画出一个面 如果只有轮廓 内部未加填充 则虽有面的感觉 但是不充实 往往给人通透 轻快的感觉 没有量感 填充的面则给人以真实 充实和量的感觉 面的边界线即轮廓是决定面的形态特征的关键 面的形态体现了整体 厚重 充实 稳定的视觉效果 不同形状的面 又会产生不同的视觉效应 2 面的相对性与点和线一样 面的存在同样也具有相对性 从面的几何概念出发面是线的移动轨迹 这种轨迹与图面其他要素的对比
8、决定了面的性质 如果面的长度 宽度与图面的整体比例产生巨大的差异 这时的面性质就开始向线和点的性质改变 3 面的分类和视觉特征 3 面的分类和视觉特征 1 几何面 这里的几何面与上面讲的几何线有着相同的表述方式 几何面同样也是可以用数学几何公式对其进行描述的 它包括 方形的面 圆形的面 菱形的面等等 这类的面都可以通过一定的数学公式进行描述 是按照某种数率进行运行的线的轨迹 直线构成的面具 有直线所表现的心理特征 它能呈现出一种安定的秩序感 在心理上具有简洁 安定 井然有序的感觉 它是男性性格的象征 曲线构成的面 它比直线形柔软 有数理性秩序美感 2 自由面 它不像几何面那样必须遵守某一特定的
9、数学规律 它充满自由带给人们愉悦 自由面能较充分地体现出设计者的个性 所以是最能引起人们兴趣的造型 它是女性特征的典型 在心理上可产生优雅 魅力 柔软和带有人情味的温暖感觉 但自由面同时也产存在着缺乏良好控制力的问题 对于设计的初学者很难控制自由面的形式 也容易出现一种散漫 无秩序 繁杂的效果 所以对于初学者 应该更加理性地看待自由面 不要过多的将设计内容依附于自由面产生的偶然性 3 实面 实面是由连续不断记录的线的轨迹构局的面 在平面设计中表达一种真切的 清晰的 霉在的区域 给观者的心理感受是稳定 坚实 明朗 同时它也有可能会造成呆板没有生气的心理印象 4 虚面 虚面是间隔记录线的轨迹 正是
10、由于虚面的形成与点的动态频率有着密切的关系 所以 虚面可以在平面设计的表达中体现一种模糊 虚幻的内容 同样 虚面给观者的心理感受是神秘的 变化莫测的 4 面的错视 同样大小的圆感觉上面大下面小 亮的大些 黑的小些 像我们写美术字时应注意到上紧下松的原则 还有像数字 8 3 及字母 B S 理论上来讲上下应该是一样比例的 但为了使其看起来美观 均衡一些 在书写时要把上面写得稍小一点 这样才能达到一种结构合理的效果 大小的错觉 由于环境形象大小不同的对比作中的虚面用 使同样大小的两个倒三角形 周围形体小的图形产生大的感觉 相反 周围形体大的图形则感觉小 带有圆角的正方形 由于圆角的影响会使人产生错
11、觉 其四边的直线 能给人感觉稍向内弯曲 在设计中 这类图形会感到不够丰满 若将其边线采用稍向外弯曲的弧线 则其效果会更好些 用等距离的垂直线和水平线来组成二个正方形 它的长宽感觉不一样 水平线组成的正方形 给人感觉稍高些 而垂直线组成的正方形则使人感觉稍微宽些 所以穿竖格服装的人显得更高一点 横格的则显得矮些 5 面的图与地转换现象在一幅画面里 成为视觉对象的叫图 其周围的空虚处叫地 图 具有紧张 密度高 前进的感觉 并有使形突出来的性质 地 则有使形显现出来的作用 有时根据设计需要地可以转换为图 产生面的图地反转现象 在共生图形中 图 地 共用相同的轮廓线 生成相辅相生的两个图形 也会产生面
12、的图地反转现象 6 面的构成方式A 面的组合 在平面构成设计中以面形态为主体 并将之作出大小变化和疏密有致的群体构成 在这种场合下 面的单纯性和有机性可使作品呈现简洁 明了的审美性格 B 面的体化 要求面与面通过构成设计向立体和空间状态转化 经过转化的面形态充实 有力 且富有厚重的性格特色 C 面的隐视 把面形态置于不直接感到触目的画面部分 这种隐视状态下的面形态显得含蓄 而带有诗意的美 D 面的进深 避开孤立状态 以群构的整体力度将面的组合形式向纵深发展 面的进深处理能把美的焦点集中到作品的中心位置 使之产生 种内敛的性格之美 E 面的虚拟 指在平面设计构成中以其他要素 如 点或线 做出面感安排最终达到虚幻 朦胧美的一种性格效果 F 面的扭曲 在二维的平面上将面形态作出具有三维空间感的扭曲构成 处于这一设计手法下的面形态 无疑会产生 种抽象与奇趣的特性来 7 面的体化面的立体感的主要表现手法 斜面或斜投影 点 线的疏密关系 向一点集中的形态图 放射状线条 包络线 形态大小的变化 重叠 6 面的应用面的应用在设计中很多 它的可塑性较强 善于表现不同的情感 一般的讲 由什么类型的线组成的面 它就具有该种线的特征 面可以在标志设计 摄影 广告招贴设计 服装设计 环境艺术设计和包装设计中的应用
