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1、 第2课我用残损的手掌教学设计 第2课我用残损的手掌教学设计【教学目标】1.理清诗歌思路,理解诗歌形象的内涵。2.有感情地诵读诗歌,品味语言。3.深入体会诗人内心的情感。【教学重难点】1.研读诗歌,品味语言。2.感同身受地体会诗人内心深处的情感。【课时安排】一课时【教学流程】一、导入屈辱我们可以宽容,但绝不可忘却。今天就让我们走近一个高贵而倔强的灵魂,(屏显作者图片)去听听这个柔弱的中国文人,虽身陷囹圄却又曾怎样激情满怀地歌唱(板书标题、作者)二、吟诵1.在音乐声中范读。请先允许老师按照自己的理解朗读这首诗,同学们要设身处地地倾听诗人内心深处的声音。2.学生自由吟诵两遍。你们认为老师读得好的地
2、方就试着学一学,不好的地方就改一改,然后激情朗读两遍;读后请你们告诉我你们最想问的问题是什么,或者最大的感受是什么。3.教师的教学行为及语言设计。(1)“那辽远的一角”“那上面”和三个“那里”指什么地方?明确:指的是没有被侵略军蹂躏的解放区。(2)手掌为什么是“残损”的?穿插背景:这首诗写于抗日战争最艰苦的年代1942年。1938年,诗人戴望舒从沦陷区的上海来到香港,主编一家报纸的副刊,编发了不少动员抗战的诗歌。1941年,日军占领香港后,立即逮捕了几乎全部的在港知名华人,包括戴望舒在内。戴望舒活跃的抗战姿态,很显然引起了日军的注意。日本宪兵动用酷刑审讯戴望舒,试图从他口中获取文艺界抗日人士名
3、单等资料,但他始终没有屈服。戴望舒在狱中的时间虽然很短,但所受的酷刑和折磨,是非常惨 烈的,这使他出狱后仍无法摆脱这场噩梦,两年之后,他在写等待(二)一诗时,还记忆犹新地写下了这样叫人刻骨铭心的句子:在这阴湿,窒息的窄笼:做白虱的巢穴,做泔脚缸,让脚气慢慢延伸到小腹上,做柔道的呆对手,剑术的靶子,从口鼻一起喝水,然后给踩肚子,膝头压在尖钉上,砖头垫在脚踵上,听鞭子在皮骨上舞,做飞机在梁上荡等待(二)有人说朗读这首诗,你叹不出声,只有深沉的悲和热,在腹腔里沸腾。这不愧是戴望舒诗歌中最明亮最健康的歌唱。有人说,在中国文学史上,诗人戴望舒无疑是一个独特的存在。他在诗坛以现代象征派的面孔出现,可在他生
4、命的终端却写出了这样浸透了血泪的现实篇章。来源:学科网(3)板书:恨爱 悲怜 愁苦希望 三、对话我们仅仅读了两遍,就产生了如此丰富的感受,下面我们就带着这些宝贵的感受到诗歌中去,看看到底是哪些诗句带给我们如此强烈的感受,然后紧紧地抓住它,轻轻读一读,细细品一品,相信我们的感受会更深切,更强烈! 1.学习1-2行。(1)有两行总领全诗,是哪两行,为什么?(2)诗人的手 掌是如何摸索的?(板书:摸索 屏显:摸索 这一角 那一角 家乡 长白山 黄河 江南 岭南 南海;那辽远的一角)2.学习第314行。(1)看看下面的诗句漏掉了什么?读一读,然后想一想,哪一处不能漏掉?(屏显)这一角变成灰烬,那一角是
5、血和泥;这一片湖是我的家乡,(春天,堤上繁花如锦幛,嫩柳枝折断有奇异的芬芳)我触到荇藻和水的微凉; (2)屏显正确句子,引导学生分析 “已、只、该、()”的作用。然后让学生读一读,并把各种理解读出来! (3)诗中的“湖”指的就是杭州西湖,戴望舒小时候家就在西湖的附近,在他的记忆里,西湖是世界上最美的风景,而他尤其不能忘的是最好的季节里的西湖。不要说是多情的诗人,谁又能摆脱对家乡的牵挂呢?更何况家乡就是胜似天堂的杭州!如此仙境一般美丽的家乡,我们现在该如何呢?(指导学生读)(4)还有如锦幛的繁花吗?还有奇异芬芳的嫩柳枝吗?还有淡妆浓抹的美景吗?还有悠扬婉转的柳笛声吗?还有戴着柳条编的帽子的无忧的
6、嬉戏吗?没有了!没有了!一切都没有了!我们现在该如何呢?(指导学生读)此时,谁的心中满腔怒火?请站起来!侵略军蹂躏了你的家乡,让你国破家亡!请你用声音告诉我们,告诉所有人,你愤怒了!你激动了!你义愤填膺了!你怒不可遏了!(指导学生读)(5)与戴望舒同时代的东北作家端木蕻良,流亡关内,拖着疲惫的身体还嘶哑地歌唱自己的家乡。(屏显 )对于广大的关东原野,我心里怀着炽痛的热爱。我无时无刻不听见她呼唤我的名字,我无时无刻不听见她召唤我回去。我有时把手放在我的胸膛上,我知道我的心还是跳动的,我的心还在喷涌着热血,因为我常常感到它在泛滥着一种热情。土地的誓言读 端木蕻良下面就让我们用“泛滥着”的“一种热情
7、”再读一读这段文字。3.学习1526行。“无形的手掌掠过无限的江山,手指沾了血和灰,手掌沾了阴暗”。(板书:掠过)诗人的内心充溢着切肤的沦亡之痛。但是诗人的情感又不是直接明白地说出来,而是寄托在一个个鲜明的形象上,这就是诗歌“用形象说话”的特点。诗人自己也说:“诗是一种吞吞吐吐的东西,动机在表现自己跟隐藏自己之间。” 在那个以狂暴的吼叫代替艺术的凝想的年代里,这首诗显得难能可 贵。但是我相信令同学们心动的肯定不止这些。(由学生回答)4.学习第21行。“运”换成“用”行不行?读一读!5.学习第19、22行。“轻抚”和“贴”是怎样的动作?读一读!(板书:轻抚)6.学习第20行。(1)“像恋人的柔发
8、,婴孩手中乳”,这是两个一向被人称道的句子,为什么?明确:诗人把自己和解放区的关系比作了恋人和母子关系,它唤起了人生命中最亲切的感动。(学情预估:学生缺乏体验:一个还未曾体验,一个早已忘却,可能读不好,析不透。)下面,我们就用这种感情来齐读1526行!(2)“太阳”“春”两个形象,有什么象征意义?7.小结。1942年,抗日战争处于相持阶段,解放区处于极端困难的境地,但是在侵略者黑暗潮湿的地牢里,却响彻着如此健康明亮的歌唱!这该是怎样的一种民族精神呀!请同学们怀着崇敬的心情把第1 726行背下来!四、收束在时代潮流的感召下,诗人戴望舒终于走出了惆怅的丛林和寂寥的雨巷,一次次充满韧劲和豪情地歌唱。
9、(教 师深情吟诵,音乐中屏显)狱中题壁 如果我死在这里,朋友啊,不要悲伤,我会永远地生存在你们的心上。你们之中的一个死了,在日本占领地的牢里,他怀着的深深仇恨,你们应该永远地记忆。当你们回来,从泥土掘起他伤损的肢体,用你们胜利的欢呼把他的灵魂高高扬起。然后把他的白骨放在山峰,曝着太阳,沐着飘风:在那暗黑潮湿的土牢,这曾是他惟一的美梦。2005年是中国人民抗日战争和世界反法西斯战争胜利60周年,也 是戴望舒先生诞辰100周年。为了再次感受他切肤的沦亡之痛和深沉的爱国之情,我想请两位同学来朗读这首诗。(分工:男生读第314行, 女生读第1526 行,其他的由老师读。)【资料宝藏】1.图片 2.戴望
10、舒诗四首雨 巷撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨, 哀怨又彷徨。她彷徨在这寂寥的雨巷,撑着油纸伞像我一样,像我一样地默默彳亍着,冷漠,凄清,又惆怅。她默默地走近,走近,又投出太息一般的眼光,她飘过像梦一般地,像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过一枝丁香地,我身旁飘过这个女郎;她静默地远了,远了,到了颓圮的篱墙,走近这雨巷。在雨的哀曲里,消了她的颜色, 散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光,她丁香般的惆怅。 撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望飘过一个丁香一样地结
11、着愁怨的姑娘一九二八年八月心 愿几时可以开颜笑笑,把肚子吃个饱,到树林子去散一会儿步,然后回来安逸地睡一觉?只有把敌人打倒。几时可以再看见朋友们,跟他们游山,玩水,谈心,喝杯咖啡,抽一支烟,念念诗,坐上大半天?只有送敌人入殓。几时可以一家团聚,拍拍妻子,抱抱女儿,烧个好菜,看本电影,回来围炉谈笑到更深?只有将敌人杀尽。只有起来打击敌人,自由和幸福才会降临,否则这些全是白日梦和没有现实的游想。一九四三年一月元日祝福新的年岁带给我们新的希望。祝福!我们的土地,血染的土地,焦裂的土地,更坚强的生命将从而滋长。新的年岁带给我们新的力量。祝福!我们的人民,坚苦的人民,英勇的人民,苦难会带来自由解放。 一
12、九三九年元旦日偶 成如果生命的春天重到,古旧的凝冰都哗哗地解冻,那时我会再看见灿烂的微笑,再听见明朗的呼唤-这些迢遥的梦。这些好东西都决不会消失,因为一切好东西都永远存在,它们只是像冰一样凝结,而有一天会像花一样重开。3.文本解读我用残损的手掌“雨巷诗人”戴望舒抗战片段周维强 我用残损的手掌 摸索这广大的土地: 这一角已变成灰烬, 那一角只是血和泥; 这一片湖该是我的家乡, (春天,堤上繁花如锦障, 嫩柳枝折断有奇异的芬芳,) 我触到荇藻和水的微凉; 这是有“雨巷诗人”之称的戴望舒,1942年7月3日写于香港的诗篇我用残损的手掌开头的几行句子。诗中的“湖”指的是杭州西湖,戴望舒小时候家就在西湖
13、的附近,在戴望舒记忆里,西湖是世界上最美的风景,而他尤其不能忘的是最好的季节里的西湖这两个加了括号的诗句,说明他写的不是当时日军占领下的杭州,而是他回忆中的杭州,那座繁花似锦的美丽城市。 戴望舒写作这首诗篇时,他刚刚从日军的监狱里被放出来。1942年的春天,戴望舒在香港被捕并被投进日军的监狱,此后,经过挚友叶灵凤的全力奔走营救,5月30日,戴望舒才获释出狱。7月3日,戴望舒写下了这首凝重的我用残损的手掌,也是中国新诗史上最优秀的诗篇之一。 冯亦代戴望舒在香港(载龙套集,冯亦代著,三联书店1984年12月出版)一文里说:出狱时,望舒变得非常虚弱,“日本地牢里的阴湿,使他的气管炎变成经常的了”。戴
14、望舒的香港的同事郑家镇,后来在回忆文章我认识的戴望舒(载香港文学1990年第7期)中描写过望舒当时的哮喘情况:“好一副书生气质,患哮喘,冬天穿较多衣服,少不了围巾,手中总有一条白手帕,似是患了重伤风,老是医不好的重伤风。”北塔所著的雨巷诗人戴望舒传(浙江人民出版社2003年11月出版)说:狱中生活跟戴望舒几年后的英年早逝直接相关。 1937年8月13日,中日淞沪战争爆发,日军很快占领上海。在沦陷区的上海,已成文化名人的戴望舒,根本不愿为襄赞日本写任何一个字。他在他当时编译的现代土耳其政治(这部书的蓝本是奥地利学者诺贝特?德?比肖夫所著的土耳其在世界中)的编者赘语里借口赞扬土耳其民众的觉醒而呼吁本国同胞:“与其受人宰割,不如起来拼一死战。”戴望舒可能上了日本宪兵的黑名单,他也隐约感受到了这种阴影。1938年5月,戴望舒挈妇将雏与叶灵凤夫妇一同乘船来到当时尚未陷落的香港。 戴望舒一到香港,就主持了星岛日报文艺副刊星座的编务。戴望舒有意借星座来做抗日宣传之事。由于戴望舒在文坛上的大名和他的人缘,他主持星座在约稿、用稿上以抗战为核心,所以星座很快就成为抗战文艺的一个重要据点,如郁达夫、徐迟、萧乾、沈从文、卞之琳、郭沫若、艾青等等全国一大批作家,就被戴望舒团结进了星座为据点的香港抗战文艺事业之中。戴望舒还“曾写信给 西班牙共和国的名