《2016年《从泥巴到国粹-陶瓷绘画示范》期末考试.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《2016年《从泥巴到国粹-陶瓷绘画示范》期末考试.docx(45页珍藏版)》请在金锄头文库上搜索。
1、 从泥巴到国粹陶瓷绘画示范期末考试行(新)成绩:100.0分一、 单选题(题数:50,共50.0分)1“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及()。1.0分窗体顶端 A、程璋 B、张熊 C、吴昌硕 D、吴湖帆窗体底端正确答案: C我的答案:C2下列不属于潘天寿先生作品特点的是()。1.0分窗体顶端 A、墨趣好 B、构图完美 C、点、线清楚 D、画面细腻精致窗体底端正确答案: D我的答案:D3题款时速度尽可能的慢一些,是为了保证()。1.0分窗体顶端 A、字体美观 B、颜色渗透进去 C、着墨力度均匀 D、画面感强窗体底端正确答案: B我的答案:B4以下不符合釉上五彩的绘画方法的是()。1.
2、0分窗体顶端 A、可以等每一次的釉色晾干之后再进行勾勒 B、可以先勾勒,晾干再上色 C、可以通过直接烧制,将每一次的釉色固定下来 D、可以不等釉色干而直接勾线,再烧制窗体底端正确答案: D我的答案:D5中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”,它所要体现的是一种()。1.0分窗体顶端 A、境界 B、气势 C、技巧 D、画面感窗体底端正确答案: B我的答案:B6以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是()。1.0分窗体顶端 A、在纸上调锋 B、在纸上调色 C、在纸上调墨 D、在纸上调画面关系窗体底端正确答案: D我的答案:D7中国画讲求的对比关系中,不包括以下()。1.0分窗体顶端 A、多和少的对比
3、 B、疏和密的对比 C、虚和实的对比 D、线与线的对比窗体底端正确答案: D我的答案:D8釉下彩又被称为下面哪一项:()1.0分窗体顶端 A、窑彩 B、色釉 C、窑变 D、釉变窗体底端正确答案: A我的答案:A9积墨也叫“跳画”,它很好的说明了()颜色关系。1.0分窗体顶端 A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系 B、淡墨与浓墨的渐进关系 C、淡墨与浓墨使用的偶然关系 D、淡漠与浓墨的复合关系窗体底端正确答案: A我的答案:A10陶瓷绘画中的“复写”,也叫做()。1.0分窗体顶端 A、罩染 B、积染 C、套染 D、漫染窗体底端正确答案: B我的答案:B11下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是()。1.
4、0分窗体顶端 A、突出陶瓷作为“假玉”自身的美感 B、突出画面的意境所在 C、也叫画面的气孔, D、画面更加紧凑窗体底端正确答案: D我的答案:D12在陶瓷坯胎上吐唾沫,是为了()。1.0分窗体顶端 A、容易着墨 B、画家个人习惯 C、绘画效果 D、产生露珠的效果窗体底端正确答案: D我的答案:D13山水画的特点有雄浑、()、博大、精深。1.0分窗体顶端 A、重工笔 B、精细 C、沉郁 D、明亮窗体底端正确答案: C我的答案:C14文心雕龙的作者是?1.0分窗体顶端 A、谢灵运 B、鲍照 C、沈约 D、刘勰窗体底端正确答案: D我的答案:D15筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为()。1.0分窗
5、体顶端 A、绘画的风格 B、笔墨关系 C、画面关系 D、绘画的意境窗体底端正确答案: B我的答案:B16陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系,不能说明二者之间的不同的是()。1.0分窗体顶端 A、传统绘画是在纸上调色,而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用 B、着色载体不同 C、色彩用料不同 D、与笔墨有很大关系窗体底端正确答案: D我的答案:D17“太似为媚俗,不似为欺世,妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的()。1.0分窗体顶端 A、物象 B、虚实关系 C、写意 D、形态窗体底端正确答案: C我的答案:C18中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异,下列选
6、项中,除()之外,都能说明这种差异性。1.0分窗体顶端 A、对物象虚实的理解 B、对意象性的把握 C、对色彩的理解 D、对自然的客观性反映窗体底端正确答案: C我的答案:C19从绘画语言来看,陶瓷绘画()。1.0分窗体顶端 A、没有自己独立的语言 B、有自己独立的语言 C、既有自己的语言,又从其他绘画中借鉴 D、只借用中国画的绘画语言窗体底端正确答案: A我的答案:A20以下除()外,都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。1.0分窗体顶端 A、高韵 B、浩奇 C、坚质 D、温婉窗体底端正确答案: D我的答案:D21画釉里红时常用质地较硬的毛笔,原因是()。1.0分窗体顶端 A、绘画传统,无特殊
7、原因 B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好 C、釉里红质地较厚,硬的笔能够带的起来 D、用硬毛笔画,釉里红的深浅调节更加容易窗体底端正确答案: C我的答案:C22中国的写意画强调似与不似,其中“不似”说明的是画的()。1.0分窗体顶端 A、书写性 B、具象性 C、意向性 D、内容形态窗体底端正确答案: A我的答案:A23釉下青花与中国()相近,遵循的基本美学理论都较为一致。1.0分窗体顶端 A、泼墨画 B、写意画 C、山水画 D、水墨画窗体底端正确答案: D我的答案:D24为在烧制过程中颜色能产生更好的效果,在绘画时需要不断的调整,确切的说需要()。1.0分窗体顶端 A、泼墨 B、积染 C
8、、勾画 D、上色窗体底端正确答案: B我的答案:B25题款时一般选用加健羊毫大毛笔,下列选项中除了(),都能够反映用该类笔的优势。1.0分窗体顶端 A、毛笔吸水性强 B、保证墨有较好的渗透性 C、书写更顺畅 D、字头更秀美窗体底端正确答案: C我的答案:C26瓷板的四条屏绘画不仅各自独立,同时更要注重各个面之间的统一关系,这种统一关系不包括()。1.0分窗体顶端 A、绘画题材一致 B、绘画内容必须一样 C、构图中的虚实关系 D、构图中的疏密关系窗体底端正确答案: B我的答案:B27“泼墨”是指()。1.0分窗体顶端 A、用大毛笔尽情的书写 B、用毛笔着重涂染 C、用调料盘直接泼彩 D、不断染色
9、窗体底端正确答案: A我的答案:A28细心收拾时,对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系(如平行线)进行的修正,一般被称为()。1.0分窗体顶端 A、点 B、勾 C、破 D、描窗体底端正确答案: C我的答案:C29中国画的书写强调果敢,它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。以下未体现下笔“果敢”的是()。1.0分窗体顶端 A、狠 B、精确 C、准 D、稳窗体底端正确答案: B我的答案:B30陶瓷绘画中的“分水”实际上就是层层积染,使颜色通过水的作用达到()的效果。1.0分窗体顶端 A、区分颜色深浅 B、色泽均匀 C、渗透 D、视觉美感窗体底端正确答案: C我的答案:C31“
10、分水”的画法不会留下()。1.0分窗体顶端 A、具体物象形态 B、颜色 C、笔触 D、痕迹窗体底端正确答案: C我的答案:C32“窗外之竹非胸中之竹,胸中之竹非手中之竹”出自谁之口?1.0分窗体顶端 A、石涛 B、郑板桥 C、郑燮 D、齐白石窗体底端正确答案: B我的答案:B33中国画不追求三维立体的空间感,而是在色彩上强调一种(),它代表的是一种美德,与中国画中所要突出的人为美学有关。1.0分窗体顶端 A、明亮 B、素雅 C、明暗对比 D、厚重窗体底端正确答案: D我的答案:D34“齐而不齐三角觚”,出自谁之口?1.0分窗体顶端 A、黄宾虹 B、董其昌 C、黄牧甫 D、李瑞清窗体底端正确答案: A我的答案:A35下列选项中,除()之外,都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。1.0分窗体顶端 A、画面中的点线面关系 B、色彩上的黑白灰关系 C、追求意境 D、基本构图规律窗体底端正确答案: C我的答案:C36用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面,产生斑点状的空白,这种技巧是为了产生好的()效果。1.0分窗体顶端 A、釉变 B、流变 C、窑变 D、画面窗体底端正确答案: B我的答案:B37正确增加釉料厚度的方法是()。1.0分窗体顶端 A、待到前一次釉料干之后继续积染 B、笔尖蘸墨要足 C、可在前一次釉料未干之前继续着色 D、釉料重调使用窗体底端