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1、试卷类型：A茂名市201 2年第二次高考模拟考试语文试卷本试卷共8页，24小题，满分150分。考试用时150分钟。注意事项：1答题前，考生务必用黑色字迹的钢笔或签字笔将自己的姓名和考生号、试室号座位号填写在答题卡上。用2B铅笔将试卷类型(A)填涂在答题卡相应位置上。 将条形码横贴在答题卡右上角“条形码粘贴处”。 2选择题每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目选项的答案信息点涂黑，如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案，答案不能答在试卷上。 3非选择题必须用黑色字迹的钢笔或签字笔作答，答案必须写在答题卡各题目指定区域内相应位置上；如需改动，先划掉原来的答案，然后再写上新的答案；不准使用
2、铅笔和涂改液。不按以上要求作答的答案无效。 4作答选做题时，请先用2B铅笔填涂选做题的题组号对应的信息点，再作答。漏涂、错涂、多涂的，答案无效。 5考生必须保持答题卡的整洁。考试结束后，将试卷和答题卡一并交回。一、本大题4小题，每小题3分，共12分。1下列词语中加点的字，每对读音都不相同的一组是( ) A毗邻脾气 绮丽倚仗 着陆着凉 B肋骨勒索 蒿草枯槁 血性血库 C分娩缅怀 喟叹称谓 思量量力 D估计窟窿 礁石樵夫 划算划分2下面语段中画线的词语，使用不恰当的一项是( ) 京剧霸王别姬是梅派经典剧目，首演至今，将近一个世纪的传承，一代代的青衣花旦，都是拾人牙慧，不敢越雷池半步。众所周知，梅兰
3、芳先生是京剧界最锐意的改革者，梅先生的戏从不因循守旧，每部作品都有大尺度创新，上个世纪初，梅先生排演了大量的新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均独树一帜，他吸收上海文明戏在新式舞台、灯光、化妆、服饰方面的手法，应用到他的创作中去。京剧因为梅兰芳的改革而达到了巅峰。 A拾人牙慧 B因循守旧 C独树一帜 D巅峰3下列句子中，没有语病的一项是( ) A作家肖复兴认为，艺术从来没有进化，只有变化，而变得是优是劣，要看能否坚守核心的传统要素。 B十几年如一日归还失主钱物的“兰州好爷”赵国福，数年间一直坚持让老人、残疾人免费乘车的“的哥”蔡生武他们虽然朴实无华，却呈现着内在的道德力量。 C出国留
4、学热持续升温，其中一个值得思考的现象是，美国大学正成为很多国家出国留学的首选，这表明美国高等教育得到全世界的认可。 D刘翔在“”的提案中坦承，运动员本身主观能动性不强、自我约束能力较差是造成运动员文化教育效果不理想的重要原因。4把下列句子组成语意连贯的语段，排序最恰当的一项是( ) 不幸福从某种意义上会折射或者映射人们对幸福的另外一种感受。 幸福诚然是个体的主观感受，但是它无不在与外界的环境对接中呈现出来。 幸福是在比较中实现的。 幸福和不幸福就像两股绳索一样，在对比当中我们可能感到幸福。 幸福不是冥思苦想，不是纯粹的向内诉求，而要指向外在的关联。这个关联可能是我们和不同人之间的比较，不同生存
5、境遇之间的比较，不同利益诉求的比较。A. B. C. D.二、本大题7小题，共35分。阅读下面的文言文，完成5-9题。 刘汲，字直夫，眉州丹棱人。绍圣四年进士。金人再犯京师，诸道不知朝廷动息者三月。冯延绪传诏抚谕，谓车驾出郊定和议，令诸道罢兵。汲谓副总管高公纯日：“诏书未可遽信。”公纯问故，汲日：“诏下以去年十二月，邓州去京七百里，今始至州，何也？安有议和以三月，而敌犹未退乎？此必金人胁朝廷以款勤王之师尔，可速进兵。”公纯难之，汲请自行，公纯不得已俱至南阳，不进，汲独驰数十骑赴都城，二帝已北行，汲素服恸哭。寻代公纯摄帅事，捐金帛飨士，为战守计。就加直龙图阁、知邓州兼京西路安抚使。 金人复渡河谍
6、知邓州为帝行在所命其将银朱急攻京西汲遣副总管侯成林守南阳金人奄至杀成林汲集将吏谓日吾受国恩恨未得死所金人来必死汝有能与吾俱死者乎皆流涕日惟命。民有请涉山作寨以避敌者，汲日：“是弃城矣。然若属俱死无益。”乃下令日：“城中有材武愿从军者听留，余从便。”得敢死士四百人，又令日：“凡仕于此，其听送其家，寅出午反，违者从军法。”众皆感服，无一人失期。 及南阳陷，命将戚鼎将兵三千逆战，及命靳仪与赵宗印分西、南门犄之。汲自以牙兵四百登阵望，见宗印从间道遁，即自至鼎军中，麾其众阵以待，敌至皆死斗，敌却。俄而仪败金人攻之益急，矢下如雨，军中请汲去，汲不许，日：“使敌知安抚使在此为国家致死。”敌 大至，汲死之。事
7、闻，赠太中大夫，谥忠介。 选自宋史列传第二百七忠义三 5对下列句子中加点词的解释，不正确的一项是( )(3分) A此必金人胁朝廷以款勤王之师尔 缓和 B公纯难之 诘难，责难 c寅出午反 通“返”，返回 D.敌大至，汲死之 为而战死6下列各组中加点词的意义和用法都相同的一项是( ) （3分）A麾其众阵以待 其听送其家B诸道不知朝廷动息者三月 城中有材武愿从军者听留C凡仕于此 沛公居山东时，贪于财货，好美姬D使敌知安抚使在此为国家致死 捐金帛飨士，为战守计7以下各组句子中，都能表现刘汲“有谋略”的一组是( ) （3分） 此必金人胁朝廷以款勤王之师尔，可速进兵 是弃城矣。然若属俱死无益 凡仕于此，其
8、听送其家，寅出午反，违者从军法麾其众阵以待，敌至皆死斗 矢下如雨，军中请汲去，汲不许 使敌知安抚使在此为国家致死 A. B C D8下列对原文有关内容的分析和概括，不正确的一项是( ) （3分） A刘汲认为“诏书未可遽信”，理由是诏令到达的时间过长，议和之后没见退兵。 B刘汲独自率领几十名骑兵奔赴都城，但是二帝已经北行，刘汲穿上白衣服恸哭。 C刘汲为了坚守城池，召集城中有才能和武力从军的人留下来，敢死战士有四百人，让 做官的人把家人送走，众人都感动佩服。 D赵宗印从小道隐蔽行军，随后来到戚鼎的军队中，指挥军队布阵来等待敌人，敌人到 来之后他们都作殊死战斗。9断句和翻译。（10分） (1)用“”
9、给下面的文段断句。（4分） 金人复渡河谍知邓州为帝行在所命其将银朱急攻京西汲遣副总管侯成林守南阳金人奄至杀成林汲集将吏谓日吾受国恩恨未得死所金人来必死汝有能与吾俱死者乎皆流涕日惟命 (2)翻译下面的句子。（6分） 安有议和以三月，而敌犹未退乎？（3分） 寻代公纯摄帅事，捐金帛飨士，为战守计。（3分）10.阅读下面的唐诗，回答问题。（7分）清溪行李白清溪清我心，水色异诸水。借问新安江，见底何如此？人行明镜中，鸟度屏风里。向晚猩猩啼，空悲远游子。 【注】本诗写于天宝十二载（753年），诗人离开繁华而混杂的长安后游池州（今 安徽贵池）时作。新安江：在浙江境内流入钱塘江，以清澈闻名。 (1)本诗着重描
10、写了清溪怎样的特点？寄托了诗人怎样的情怀？（3分）(2)诗的颔联、颈联分别运用了什么表现手法来描写清溪水色？请简要分析。（4分）11.补写出下列名句名篇中的空缺部分。（任选3题，多选只按前3题计分。答对一空给（1分）(6分)(1)求之不得，寤寐思服。 ， 。（诗经关雎）(2) ， 。呜呼，师道之不复可知矣！（韩愈师说）(3)呼尔而与之，行道之人弗受； ， 。（孟子鱼我所欲也）(4)春花秋月何时了，往事知多少！ ， 。（李煜虞美人）三、本大题4小题共16分。阅读下面的文字，完成12 -15题。刚性美与柔性美朱光潜 自然界有两种美：老鹰古松是一种，娇莺嫩柳又是一种。倘若你细心体会，凡是配用“美”字
11、形容的事物，不属于老鹰古松的一类，就属于娇莺嫩柳的一类，否则就是两类的混和。有两句诗说： “骏马秋风冀北，杏花春雨江南。”这两句诗每句都只提起三个状貌然而可以象征一切美。你遇到任何美的事物，都可以拿它们做标准来分类。比如说峻崖，悬瀑，狂风，暴雨，沉寂的夜或是无垠的沙漠，垓下哀歌的项羽或是床头捉刀的曹操，你可以说这是“骏马秋风冀北”的美；比如说清风，皓月，暗香，疏影，青螺似的山光，媚眼似的湖水葬花的林黛玉，你可以说这是“杏花春雨江南”的美。 我说“骏马秋风冀北”时，你会想到“雄浑”， “劲健”，我说“杏花春雨江南”时，你会想到“秀丽”， “纤浓”；前者是“气概”，后者是“神韵”；前者是刚性美；后
12、者是柔性美。在同一种艺术之中也有刚柔之别。如音乐，贝多芬的第三合奏曲和热情曲固然像狂风暴雨，极沉雄悲壮之致，而月光曲和第六合奏曲则温柔委婉，如悲如诉。 艺术是自然和人生的返照，创作家往往因性格的偏向，而作品也因而刚或柔。米开朗琪罗在性格上和艺术上都是刚性美的极端的代表。你看他的摩西！火焰有比他的目光更烈的么？钢铁有比他的须髯更硬的么？你看他的大卫！他那副脑里怕藏着比亚力山大的更惊心动魄的雄图吧？他那只庞大的右臂迟一会儿怕要拔起喜马拉雅山去撞碎哪一个星球吧？亚当是上帝首创的人，可是要结识世界第一个理想的伟男子，你须得到罗马西斯丁教寺的顶壁上去物色，这一幅大气磅礴的创世纪记，没有一个面孔不露着超人
13、的意志，没有一条筋肉不鼓出海格立斯的气力。 达芬奇恰好替米开朗琪罗做一个反衬。蒙娜丽莎那庄重中寓着妩媚的眼，那轻盈而神秘的笑，那丰润而灵活的手，艺术家们已摸索了不知几许年代，到达芬奇才算寻出，这是多么大的一个成功！米开朗琪罗画“夏娃”和“圣母”，像他画“亚当”一样，都是用池雕“大卫”和“摩西”的那一副手腕，始终脱不去那种峥嵘巍峨的气象。达芬奇的天才是比较的多方面的，他的世界中固然也有些魁梧奇伟的男子，可是他的特长确为佩特所说的，全在“能勾魂”。圣约翰授洗者活像女子化身固不用说，酒神也只是一位带醉的蒙娜丽莎。再看最后的晚餐中的耶稣！他披着发，低着眉，在慈祥的面孔中现出悲哀和恻隐。 历来艺术家对于刚柔两种美分得很严。在诗方面有李、杜与王、韦之别，在词方面有苏、辛与温、李之别，在画方面有石涛、八大与六如、十洲之别，在书法方面有颜、柳与褚、赵之别。这种分别常与地域有关系，大约北人偏刚，南人偏柔，所以艺术上的南北派已成为柔性派与刚性派的别名。清朝阳湖派和桐城派对于文章的争执也就在对于刚柔的嗜好不同。 统观全局，中国的艺术是偏于柔性美的。中国诗人的理想境界大半是清风皓月疏林幽谷之类，环境越静越好，生活也越闲越好。他们很少肯跳出那“方宅十余亩，草屋八
