《22第三编 第五章 北朝文学》由会员分享，可在线阅读，更多相关《22第三编 第五章 北朝文学（24页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第五章 北朝文学 副标题 北朝文学的内容 第一节北朝文学的草创期 第二节北朝文学的发展与兴盛 第三节北朝文学的成就 第四节庾信和南北朝文风的融合 第五节北朝乐府诗 第一节 北朝文学的 草创期 一 十六国文学 十六国时期 北方战乱频频 许多受过良好教育 出身世家大族 的士大夫都举家甚至举族南迁 文学的发展一度停滞 从现在留下的作品来看 影响较大的有前秦王嘉的 拾遗记 符朗的 符子 和女诗人苏蕙的 回文诗 这一时期值得注意的是凉州地区 今甘肃西部 的文学创作 凉 州一带在十六国时期战乱较少 相对安定 吸引了许多留在北方 的士人聚集于此 因此凉州在当时成了北方的文化中心 二 北魏前期的文学 北魏文学
2、的代表首推高允和崔浩 高允出身渤海高氏 流传 至今的作品有 鹿苑赋 和五言诗 罗敷行 等 较有特 色 崔浩流传下来的作品主要是行政公文等应用文字 纯文 学创作较少 水平也不高 第二节 北朝文学的发展 与兴盛 一 魏孝文帝迁都后的北魏文学 魏孝文帝继位不久 即决定迁都洛阳并推行了一系列的汉化政 策 这些措施大大提高了鲜卑统治者的文化素养 北魏的文学创 作活动逐渐兴盛 北方文人也开始向南方文学学习 促进了北魏 文学的发展 温子昇 曾被梁武帝萧衍称赞为 曹植 陆机复生于北土 其 诗风格清俊 词藻秀丽 代表作有 捣衣 长安城中秋夜长 佳人锦石捣流黄 香杵纹砧知近远 传声递响 何凄凉 七夕长河烂 中秋明
3、月光 蠮螉塞边绝候雁 鸳鸯楼上 望天狼 二 东魏 北齐文学 邢邵字子才 年辈略小于温子昇 是由北魏入北齐的文人 与温子昇并称为温 邢 诗风模仿南朝 文辞秀丽 情调柔 婉 代表作有 七夕诗 盈盈河水侧 朝朝长叹息 不吝渐衰苦 波流讵可测 秋期 忽云至 停梭理容色 束衿未解带 回銮已沾轼 不见眼中 人 谁堪机上织 愿逐青鸟去 暂因希羽翼 二 东魏 北齐文学 魏收 字伯起 年辈小于邢邵 但成名很早 以文才与邢邵 并称为邢 魏 二人又和温子昇并称为 三才 是北朝文 学的代表作家 魏收作诗也模仿南朝 与邢邵相比更为精整 而有气魄 如 月下秋宴诗 此夕甘言宴 月照露方涂 使星疑向蜀 剑气不关吴 良交 契金
4、水 上客慰萱苏 何必应刘辈 还来游邺都 第三节 北朝文学的成就 一 北朝文学的文体特点 北朝散文写作始终占有重要位置 南北朝时期的三部散文代表作品均出自北朝 它们是北魏郦 道元的 水经注 杨衒之的 洛阳伽蓝记 和北齐颜之推 的 颜氏家训 二 北朝文学的风格特点 隋书 将北朝文学的风格特点概括为 词义贞刚 重乎气 质 也就是质朴刚健 明白清新 第四节 庾信 和南北朝文风的融合 一 庾信的生平和创作 庾信 字子山 生于南朝梁 武帝天监十二年 513年 在承圣三年 554年 出 使西魏 被强行扣留 从此 再也没有回到南方 于隋开 皇元年 581年 病逝 官 居骠骑大将军 开府仪同三 司 人称 庾开府
5、 一 庾信的生平和创作 庾信早期的作品留下的不多 创作带有典型的南方文学特点 风格清靡 文辞富丽精工 注重用典 诗歌题材主要有咏自然景物 咏身边的物 品和与女性有关的题材 有鲜明的宫体文学的印记 庾信后期在北方虽受礼遇 但屈事敌国和异族的耻辱感和对故国故乡的 思念始终伴随着他 而这些感情又不能公开地表露 因此他只有用文学 创作来含蓄隐晦地宣泄自己的情感 在他后期的作品中 对家乡的思念 成了最重要的主题 他用在南方长期的创作训练出来的纯熟的文字技巧 抒发溢满于心中的思乡之情以及其后隐藏的悲痛 屈辱 绝望 愤怒 等种种复杂的情感 他后期的一部分作品达到了丰富的内容 复杂的情 感与圆熟的写作技巧的完
6、美结合 二 庾信的创作与南北文风的融合 庾信由南入北虽然只是个体事件 但他后期的创作却显示出 南北文风融合的趋向 并在一定程度上影响了南北文学发展 的进程 庾信后半期的创作融合了南方文学的形式技巧与北方文学刚 健的气骨 具有感人的力量 杜甫说 庾信文章老更成 凌 云健笔意纵横 指的就是这一点 庾信后期的创作显示出 南北文风融合的趋势 也预示了隋唐文学的发展方向 二 庾信的创作与南北文风的融合 其一 北方有完全不同于南方的自然环境和社会环境 庾信 入北之后 这些内容都不可避免地出现在他的作品中 不仅 拓宽了庾信作品的表现范围 描写对象本身的固有特点也影 响到了作品本身的风格 风云俱惨惨 原野共茫
7、茫 雪花开六出 冰珠映九光 还 如驱玉马 暂似猎银獐 阵云全不动 寒山无物香 薛君一 狐白 唐侯两骕骦 寒关日欲暮 披雪上河梁 郊行值 雪 二 庾信的创作与南北文风的融合 其二 庾信在北方的生活给他带来了深切的耻辱 悲痛 他 后半生的很多作品也都带有沉痛悲凉的感情基调 尽管庾信 采用的仍然是惯用的南方文学的形式技巧 但作品风格已显 然不同 如 拟咏怀 第七 榆关断音信 汉使绝经过 胡笳落泪曲 羌笛断肠歌 纤腰 减束素 别泪损横波 恨心终不歇 红颜无复多 枯木期填 海 青山望断河 第五节 北朝乐府诗 一 梁鼓角横吹曲 梁鼓角横吹曲 是现存北朝乐府诗的主体部分 有 企喻 歌 地驱乐歌 折杨柳歌 等
8、共计六十馀首 其中有少 数民族民间的歌曲 也有曲调出自少数民族而歌辞由汉人拟 作或改作的 还有一些作品的曲调属于汉魏旧曲 今天所见的 梁鼓角横吹曲 歌辞全部是用汉语写成 但其 中有一些开始时应是使用少数民族语言创作并传唱的 后来 经过了汉语的翻译并被记录下来 记录和整理者可能是梁代 的乐府机关 二 木兰辞 和 敕勒歌 木兰辞 和 敕勒歌 是北朝乐府中艺术成就最高的代表 作品 木兰辞 保存在 乐府诗集 杂歌谣辞 颇有民歌特 色 诗中也有文人化的语言 很可能是在民间传唱的基础上 经过了文人的整理和加工 敕勒歌 是北朝乐府中另一首代表作 敕勒川 阴山下 天似穹庐 笼盖四野 天苍苍 野茫茫 风吹草低见牛羊 三 北朝乐府诗的内容及风格 1 描写武事的乐府诗 新买五尺刀 悬着中梁柱 一日三摩娑 剧于十五女 瑯琊王歌辞 健儿须快马 快马须健儿 跋黄尘下 然后别雄雌 折杨柳歌辞 三 北朝乐府诗的内容及风格 2 描写社会生活的作品 雨雪霏霏 雀劳利 长觜饱满短觜饥 雀劳利歌 3 描写了爱情的乐府诗 驱羊入谷 白羊在前 老女不嫁 蹋地唤天 地驱乐 歌 总的来说 北朝乐府诗语言直白质朴 风格刚健爽朗 与北 朝文学的总体风格相一致 思考题 1 举例说明北朝文学的特点 2 试论庾信的生平和创作的关系 3 试论北方乐府诗与南方乐府民歌的不同风格
