子衿赏析读解鉴赏诗经郑风

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1、 诗经 国风 子衿 题解 女子在城阙盼望情人到来 原文 青青子衿 悠悠我心 纵我不往 子宁 不嗣音 青青子佩 悠悠我思 纵我不往 子宁不 来 挑兮达兮 在城阙兮 一日不见 如三 月兮 注释 子 诗中女子指她的情人 衿 衣领 或 读为 紟 即系佩玉的带子 悠悠 忧思貌 宁不 犹何不 嗣 释文 引 韩诗 作 贻 寄也 音 谓信息 佩 指佩玉的绶带 挑 达 往来貌 城阙 城门两边的观楼 是男女惯常幽会 的地方 译文 青青的是你的衣领 悠悠的是我的心境 纵 然我不曾去会你 难道你就此断音信 青青的是你的佩带 悠悠的是我的情怀 纵 然我不曾去会你 难道你不能主动来 来来往往张眼望啊 在这高高城楼上啊 一

2、 天不见你的面呵 好像已有三月长啊 赏析 由于孔子曾说过 诗 三百 一言以蔽之 曰思无邪 论语 经 学家便将 诗经 的每首诗都套上 思无邪 的灵光圈 致使一部 诗 经 竞成了儒家的道德教科书 如本篇 子衿 毛诗序 认为 刺学校废也 乱世则学校不修焉 孔颖达疏进一步解释说 郑国衰 乱不修学校 学者分散 或去或留 故陈其留者恨责去者之辞 以刺 学校之废也 经三章皆陈留者责去者之辞也 可是我们在诗中实在 看不出什么 学校废 的迹象 朱熹指出 此亦淫奔之诗 诗集传 倒是看出这是男女相悦之辞 纠正了前人的曲解臆说 这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人 全诗三章 采用倒叙 手法 前两章以 我 的口气自述怀

3、人 青青子衿 青青子佩 是以 恋人的衣饰借代恋人 对方的衣饰给她留下这么深刻的印象 使她念 念不忘 可想见其相思萦怀之情 如今因受阻不能前去赴约 只好等 恋人过来相会 可望穿秋水 不见影儿 浓浓的爱意不由转化为惆怅 与幽怨 纵然我没有去找你 你为何就不能捎个音信 纵然我没有去 找你 你为何就不能主动前来 第三章点明地点 写她在城楼上因久 候恋人不至而心烦意乱 来来回回地走个不停 觉得虽然只有一天不 见面 却好像分别了三个月那么漫长 赏析 近人吴闿生云 旧评 前二章回环入妙 缠绵婉曲 末章变调 诗义会通 虽道出此诗章法之妙 却还未得个中三昧 全诗五十字 不到 但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状

4、宛然如在目前 这种 艺术效果的获得 在于诗人在创作中运用了大量的心理描写 诗中表 现这个女子的动作行为仅用 挑 达 二字 主要笔墨都用在刻划她的 心理活动上 如前两章对恋人既全无音问 又不见影儿的埋怨 末章 一日不见 如三月兮 的独白 两段埋怨之辞 以 纵我 与 子宁 对举 急盼之情中不无矜持之态 令人生出无限想像 可谓字少而意多 末尾的内心独自 则通过夸张修辞技巧 造成主观时间与客观时间的 反差 从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来 可谓因夸以成状 沿饰而得奇 心理描写手法 在后世文坛已发展得淋漓尽致 而上 溯其源 本诗已开其先 所以钱钟书指出 子衿 云 纵我不往 子宁不嗣音 子宁不来 薄

5、责己而厚望于人也 已开后世小说言 情心理描绘矣 品评 这是描写一位女子思念情人的诗 她苦于相思难 遣 不禁抱怨情人 纵然我不曾去会你 难道你 就这样断绝音信了吗 难道你就再不来找我了吗 这种亲昵的埋怨口吻颇能传达这位女子对情人 又爱又怨的心情 她在城阙下等候情人 不见人 影 急得她来回走个不停 这个动作很形象地 写出了她的烦乱情绪 而 一日不见 如三月兮 这发自心底的欢息则把她的相思之情推到高潮 对于她来说 一日的分别都意味着漫长的煎熬 一日复一日的想思 又将如何忍受呢 艺术特点 诗经 郑风 子衿 关注现实 抒发现实生活触发的真情实感 这种 创作态度 使其具有强烈深厚的艺术魅力 无论是在形式体

6、裁 语言 技巧 还是在艺术形象和表现手法上 都显示出我国最早的诗歌作品 在艺术上的巨大成就 赋 比 兴的运用 既是 诗经 郑风 子衿 艺术特征的重要标志 也开启了我国古代诗歌创作的基本手法 关于 赋 比 兴的意义 历来说法众多 简言之 赋就是铺陈直叙 即诗 人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来 比就是比方 以 彼物比此物 诗人有本事或情感 借一个事物来作比喻 兴则是触物 兴词 客观事物触发了诗人的情感 引起诗人歌唱 所以大多在诗歌 的发端 赋 比 兴三种手法 在诗歌创作中 往往交相使用 共同 创造了诗歌的艺术形象 抒发了诗人的情感 赋运用得十分广泛普遍 能够很好地叙述事物 抒写感情 如

7、 七月 叙述农夫在一年十二 个月中的生活 就是用赋法 赋是一种基本的表现手法 赋中用比 或者起兴后再用赋 在 诗经 郑风 子衿 中是很常见的 赋可以叙 事描写 也可以议论抒情 比兴都是为表达本事和抒发情感服务的 在赋 比 兴三者中 赋是基础 艺术特点 诗经 郑风 子衿 中比的运用也很广泛 比较好理解 其中整首都 以拟物手法表达感情的比体诗 如 豳风鸱 魏风硕鼠 小 雅鹤鸣 独具特色 而一首诗中部分运用比的手法 更是丰富多彩 卫风硕人 描绘庄姜之美 用了一连串的比 手如柔荑 肤 如凝脂 领如蝤蛴 齿如瓠犀 螓首蛾眉 分别以柔嫩的白茅芽 冻结的油脂 白色长身的天牛幼虫 白而整齐的瓠子 宽额的螓虫

8、蚕蛾的触须来比喻美人的手指 肌肤 脖颈 牙齿 额头 眉毛 形 象细致 巧笑倩兮 美目盼兮 两句动态描写 又把这幅美人图变 得生动鲜活 召南野有死 则不从局部比喻 而以 有女如玉 作比 使人由少女的美貌温柔联想到美玉的洁白 温润 以具体的动作和 事物来比拟难言的情感和独具特征的事物 在 诗经 郑风 子衿 中 也很常见 中心如醉 中心如噎 王风黍离 以 醉 噎 比喻难以形容的忧思 巧言如簧 小雅巧言 其甘如荠 邶风谷风 巧言 甘 这些不易描摹的情态 表现为形象具体的 簧 荠 总之 诗经 中大量用比 表明诗人具有丰富的联想和 想象 能够以具体形象的诗歌语言来表达思想感情 再现异彩纷呈的 物象 艺术特

9、点 诗经 郑风 子衿 中 兴 的运用情况比较复杂 有的只 是在开关起调节韵律 唤起情绪的作用 兴句与下文在内 容上的联系并不明显 如 小雅鸳鸯 鸳鸯在梁 戢 其左翼 君子万年 宜其遐福 兴句和后面两句的祝福 语 并无意义上的联系 小雅白华 以同样的句子起兴 抒发的却是怨刺之情 鸳鸯在梁 戢其左翼 之子无 良 二三其德 这种与本意无关 只在诗歌开头协调音 韵 引起下文的起兴 是 诗经 郑风 子衿 兴句中较简 单的一种 诗经 中更多的兴句 与下文有着委婉隐约 的内在联系 或烘托渲染环境气氛 或比附象征中心题旨 构成诗歌艺术境界不可缺的部分 郑风野有蔓草 写 情人在郊野 邂逅相遇 艺术特点 野有蔓草

10、 零露溥兮 有美一人 清扬婉兮 邂逅相遇 适我愿兮 清秀妩媚的少女 就像滴着点点露珠的绿草一样清新可爱 而绿 意浓浓 生趣盎然的景色 和诗人邂逅相遇的喜悦心情 正好交相辉 映 再如 周南桃夭 以 桃之夭夭 灼灼其华 起兴 茂盛的桃枝 艳丽的桃花 和新娘的青春美貌 婚礼的热闹喜庆互相映衬 而桃树 开花 灼灼其华 结实 有其实 枝繁叶茂 其叶蓁蓁 也可以理解为对新娘出嫁后多子多孙 家庭幸福昌盛的良好祝愿 诗 人触物起兴 兴句与所咏之词通过艺术联想前后相承 是一种象征暗 示的关系 诗经 郑风 子衿 中的兴 很多都是这种含有喻义 引 起联想的画面 比和兴都是以间接的形象表达感情的方式 后世往往 比兴合

11、称 用来指 诗经 郑风 子衿 中通过联想 想象寄寓思想感 情于形象之中的创作手法 诗经 郑风 子衿 中赋 比 兴手法运用得最为圆熟的作品 已达到了情景交融 物我相谐的艺术境界 对后世诗歌意境的创造 有直接的启发 如 秦风蒹葭 艺术特点 蒹葭苍苍 白露为霜 所谓伊人 在水一方 溯洄从之 道阻且长 溯游从之 宛在水中央 蒹葭凄凄 白露未 所谓伊人 在水之湄 溯洄从之 道阻且跻 溯游从之 宛在水中坻 蒹葭采采 白露未已 所谓伊人 在水之 溯洄从之 道阻且右 溯游从之 宛在水中 毛传 认为是兴 朱熹 诗集传 则认为是赋 实际 二者并不矛盾 是起兴后再以赋法叙写 河滨芦苇的露水 凝结为霜 触动了诗人思念

12、 伊人 之情 而三章兴句写景 物的细微变化 不仅点出了诗人追求 伊人 的时间地点 渲染出三幅深秋清晨河滨的图景 而且烘托了诗人由于时 间的推移 越来越迫切地怀想 伊人 的心情 在铺叙中 诗人反复咏叹由于河水的阻隔 意中人可望而不可即 可 求而不可得的凄凉伤感心情 凄清的秋景与感伤的情绪浑 然一体 构成了凄迷恍惚 耐人寻味的艺术境界 艺术特点 诗经 郑风 子衿 的句式 以四言为主 四句独立成章 其间杂有二言至八 言不等 二节拍的四言句带有很强的节奏感 是构成 诗经 郑风 子衿 整齐 韵律的基本单位 四字句节奏鲜明而略显短促 重章叠句和双声叠韵读来又 显得回环往复 节奏舒卷徐缓 诗经 郑风 子衿

13、重章叠句的复沓结构 不 仅便于围绕同一旋律反复咏唱 而且在意义表达和修辞上 也具有很好的效 果 诗经 郑风 子衿 中的重章 许多都是整篇中同一诗章重叠 只变换少 数几个词 来表现动作的进程或情感的变化 三章里只换了六个动词 就描 述了采莒的整个过程 复沓回环的结构 灵活多样的用词 把采苡的不同环 节分置于三章中 三章互为补充 在意义上形成了一个整体 一唱三叹 曼 妙非常 方玉润 诗经原始 卷一云 读者试平心静气 涵咏此诗 恍听田 家妇女 三三五五 于平原绣野 风和日丽中 群歌互答 馀音袅袅 若远 若近 若断若续 不知其情之何以移而神之何以旷 则此诗可不必细绎而自 得其妙焉 除同一诗章重叠外 诗

14、经 郑风 子衿 中也有一篇之中 有两种叠章 如 郑风丰 共四章 由两种叠章组成 前两章为一叠章 后两章为一叠章 或是一篇之中 既有重章 也有非重章 如 周南卷耳 四章 首章不叠 后三章是重章 艺术特点 诗经 郑风 子衿 的叠句 有的在不同诗章里叠用相同的诗句 如 豳风东 山 四章都用 我徂东山 不归 我来自东 零雨其 开头 周南汉广 三章 都以 汉之广矣 不可泳思 江之永矣 不可方思 结尾 有的是在同一诗章中 叠用相同或相近的诗句 如 召南 江有汜 既是重章 又是叠句 三章 在倒数第二 三句分别叠用 不我以 不我与 不我过 诗经 郑风 子衿 中的叠字 又称为重言 伐木丁丁 鸟鸣嘤嘤 小雅伐木

15、以 丁丁 嘤嘤 摹伐木 鸟鸣之声 昔我往矣 杨柳依依 今我来思 雨雪霏霏 以 依依 霏霏 状柳 雪之态 这类例子 不胜枚 举 和重言一样 双声叠韵也使诗歌在演唱或吟咏时 章节舒缓悠扬 语言 具有音乐美 诗经 中双声叠韵运用很多 双声如 参差 踊跃 黾勉 栗烈 等等 叠韵如 委蛇 差池 绸缪 栖迟 等等 还有些双声叠韵 用在诗句的一字三字或二字四字上 如 如切如磋 卫风淇奥 燔之 小雅瓠叶 爰居爰处 邶风击鼓 婉兮娈兮 齐风甫田 等等 诗经 郑风 子衿 的押韵方式多种多样 常见的是一章之中只用一个韵 部 隔句押韵 韵脚在偶句上 这是我国后世诗歌最常见的押韵方式 还有 后世诗歌中不常见的句句用韵

16、诗经 中也有不是一韵到底的 也有一诗 之中换用两韵以上的 甚至还有极少数无韵之作 艺术特点 诗经 郑风 子衿 的语言不仅具有音乐美 而且在表意 和修辞上也具有很好的效果 诗经 时代 汉语已有丰 富的词汇和修辞手段 为诗人创作提供了很好的条件 诗经 中数量丰富的名词 显示出诗人对客观事物有充分 的认识 诗经 对动作描绘的具体准确 表明诗人具体 细致的观察力和驾驭语言的能力 如 莒 将采 莒的 动作分解开来 以六个动词分别加以表示 采 始求之 也 有 既得之也 掇 拾也 捋 取其子也 以衣 贮之而执其衽也 以衣贮之而其衽于带间也 熹 诗 集传 卷一 六个动词 鲜明生动地描绘出采莒的图景 后世常用的修辞手段 在 诗经 中几乎都能找 夸张如 谁谓河广 曾不容刀 卫风河广 对比如 女也不 爽 士贰其行 卫风氓 对偶如 则异室 死则同 穴 王风大车 等等 不一而足 艺术特点 总之 诗经 郑风 子衿 的语言形式形象生动 丰富多彩 往往能 以少总多 情貌无遗 文心雕龙物色 但雅 颂与国风在语 言风格上有所不同 雅 颂多数篇章运用严整的四言句 极少杂言 国风中杂言比较多 小雅和国风中 重章叠句运用得比较