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1、 中国美术史教程 （薄松年） 第一单元 原始美术时期岩画：指在山崖岩石面上用利器刻凿或用矿物质颜料涂绘的图画 第二单元夏商周时期美术1、 夏商周时期的青铜器有哪些品种？ 炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、兵器、车马器、2、 列出商周青铜器常见的纹饰动物纹类：饕餮纹 多位于器腹的突出部位。纹样以鼻为中心左右对称，有双耳双眼双角，兽头又常有两个侧面的龙形纹样构成，结构颇为巧妙。这种纹饰主要流行于商代和西周早期。几何纹类：云雷纹 已连续的回旋形线条形成作圆形的回旋纹样单称为云纹。做方形回旋的称作雷文 第三单元 秦汉时期美术1、 简要说明秦代兵马俑出土地点、规模。创作主题思想、艺术成就和历史价值秦兵马
2、俑在西安临潼秦始皇陵东侧1.5公里处共发现四个俑坑.陶俑的形象多种多样,不仅真实的刻画了人物的外貌,而且在精神气质方面也有成功的表现.秦兵马俑阵容强大，组织严征，巨大的规模和恢弘的气势，是秦王朝国力和武力强盛的象征和秦始皇统一伟业的歌颂。高超的写实水平和对精神气质的成功塑造，充分体现了那一时代雕塑艺术的飞跃发展和进步。战马军昂首直立,竖耳、张口、双目圆睁，仿佛在待命出击，虽然都出处于静止状态，但却洋溢着雄健强劲的风貌。2、 说明霍去病墓石雕群的创作年代、艺术风格及其历史意义霍去病墓石雕群为西汉陵墓雕刻中最杰出的作品，石雕皆巧妙的运用了原来天然岩石的外形而略做加工，在创作上采用循石造型的方法，因
3、才施艺，寓巧于拙，寓精于朴，强调意象，堪称古代雕塑中划时代之作。 第四单元 魏晋南北朝时期美术1、 魏晋南北朝时期美术较之汉代有哪些重大发展？其实会历史原因何在？一， 美术创作上题材范围扩大 二，随着美术实践的分布人们对美术的特点有了进一步认识，绘画理论和绘画史性质的著作也开始出现。 三，美术进一步受到社会重视，上层的文化士大夫也参加了绘画创作活动，涌现出一批著名的画家。 四，宗教美术出现极端繁荣的景象。 五，江南和北方美术创作都非常活跃各有特点，并在互动中得到发展。 2、 谢赫画品是一部怎样的的著作？“六法”的内容是什么？在美术评论中有何意义?写于梁代，对魏晋以来27位画家进行评论，并首先阐
4、明了绘画的功能和艺术要求，及品评绘画的教育功能和艺术标准。谢赫提出的六法是：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋采、经营位置、传模移写。六法的提出具有绘画实践及理论探讨的总结性意义，对后来绘画理论的发展长生了重要影响。 王羲之的书法主要作品王羲之的著名小楷作品乐毅论行书兰亭序行草奉橘、丧乱、快学时晴等。 云冈石窟云冈石窟中第16-20窟世称“昙矅五窟”，为云冈石窟最早开凿的一批石窟。昙曜五窟造像以宏伟雄健著称，本尊身躯魁梧，皆高达十三米以上，在窟中顶天立地，具有压倒一切的气势，雕造手法既融入了西域外来风格，有含有中国匠师的卓越创造，是现存早期石窟造像中的杰出之作。窟内主要造像为三世佛，本尊形体
5、高大，占据窟内大部分空间，面相方圆丰满，隆鼻薄唇，眼大眉长，后背有华丽的项光跟背光壁间遍雕千佛，有的还以高浮雕手法雕出菩萨和罗汉气势庄严宏伟 。 第五单元 隋唐时期美术 1、 吴道子 吴道子又名道玄，阳瞿人。他在绘画风格上有突出创造，运用的线条技巧也达到新的水平，在中年后创造了遒劲奔放变化丰富的“莼菜条”表现出“高侧深斜，卷褶飘带之势”，取得天衣飞扬满壁风动的效果，人们称之为“吴带当风”在南北朝时已出现，在唐代创作得到表现仕女生活情态的绘画得到特别发展，代表人物是张萱和周坊。张萱活动于盛唐开元年间擅画妇女婴儿，他对赋色和布景都很注意，作品描绘盛唐时期贵族妇女的生 活 情态画卷中充满欢乐情绪。周
6、昉子景玄又字仲朗长安人，他对上层社会了解较多笔下的妇女在反映社会生活和人物性格的深度上前进了一步，比较真实的反映了幽禁在宫廷的妇女们寂寞无聊的生活，并给予画家对他们生存状态的同情。2、 展子虔、李思训与青绿山水（元代汤gou在画签中称展子虔为唐画之祖）展子虔的游春图是现今流传时代最早的一幅山水画，李思训的江帆楼阁图也是早期山水的重要遗存李思训与子李昭道人称大小李将军3、 历代名画记 唐代张彦远著此书共十卷内容包括画学评述通论、对绘画的鉴藏、装裱临摹方面以及自远古至晚唐会昌元年370名画家的传记史料是现存古代第一步较为完整系统的绘画通史著作（“初唐四家”欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷）唐代书法的伟
7、大成就，一方面是端严庄重的楷书，而另一方面则是创造气势飞动奇幻多变的草书，其中以人称“狂张醉素”的张旭和怀素最具代表性6、名词解释虢夫人游春图描绘杨玉环的三姊虢国夫人及其眷属们的郊游行列。整幅不画背景着力于人物从容欢快情绪的刻画，装备华丽鞍鞯的骏马踏着轻快的碎步，从起前到后拥，整个出行队伍装饰的花团锦簇，使人联想到阳光明媚的季节，更突出杨家姊妹的奢华骄纵吴带当风：吴道子运用线条的技巧，中年后创造的遒劲奔放变化丰富的”莼菜条“，表现出高侧深斜，卷褶飘带之势，取得天衣风扬满壁风动的效果人称吴带当风步辇图以唐太宗派文成公主入藏与吐蕃赞普松赞干布联姻为背景，选择了唐太宗接见吐蕃迎亲使臣禄东赞的情节加以
8、描绘。画卷较好的塑造了唐太宗与禄东赞的肖像，并通过面部刻画表露了唐太宗的睿智和对禄东赞对唐太宗的崇敬。画中对不同人物的身份及民族气质有较鲜明的表现，突出描绘人物而忽略背景也是这一时期常用的手法。 第六单元五代两宋时期美术1、 五代两宋时期主要美术主要有如下特点：1美术创作中心的转移 2职业画家活跃 3宫廷绘画繁荣 4士大夫绘画超流涌起 5题材和风格多样化 6画史和绘画著录新成就 7法艺术开一新风荆浩和关全（北方画派代表人物）董源和巨然（南方画派代表人物）和五代山水画2、 宋代院体花鸟画有那些著名的画家？徐熙、黄荃和五代花鸟画（黄荃以细致富丽的画风图写珍奇花鸟，形式与内容做到高度统一体现了宫廷的
9、审美情趣被称作“黄家富贵”，成为五代两宋重要的花鸟画家。 徐熙的花鸟画与当时社会上流行的赋色浓密用笔纤细的花鸟画迥异，另成体系，在体裁技及法上均有所发展和突破宋人谓之“徐熙野逸”） 早春图是郭熙最具代表性的画作。3、 郭熙的山水画有何特色？他在上水画创作和理论上作出了哪些贡献郭熙的绘画主张经其子郭思整理成林泉高致集一书，系统而深刻的阐述了郭熙关于山水画艺术的见解。全书共分为山水训画意画诀画题画格拾遗画记六篇，前四篇为郭熙艺术论述，画格拾遗记述郭熙的一些画迹，画记系郭思追述郭熙受神宗宠遇及宫廷中作画史实，是研究郭熙生平及宫廷山水画作的重要资料。林泉高致集强调画家对自然景物的观察研究，文中不仅阐述
10、了自然山水体貌结构的规律及其在四时、朝暮、风雨、明晦中的变化特征，而且还特别强调画家如何去发现和塑造山水的艺术形象。郭熙对山水画的取景与结构，细部与整体之间的关联，笔墨与色彩的应用等方面也都有具体论述，对山水画中的三远(高远、深远、平远)和四时山水景物的变化，如“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴。秋山明镜而如妆，冬山惨淡而如睡”的论述至今仍被人们所传颂。 南宋四家李唐、刘松年、马远、夏圭4、 书法史上的宋四家是谁？蔡襄、苏轼、黄庭坚、米巿清明上河图绢本，墨笔淡着色长527。8厘米，宽25厘米，全卷以全景式构图严谨精细的笔法，展现出北宋都城汴河沿岸及东角门里市区清明节的风貌。画家在创作中充满意匠，
11、在散点透视的长图构卷中凝结着许多戏剧性情结和引人入胜的细节描写。既善于用白描手法表现生活的丰富与广阔，又能熟练地运用纵横捭阖的技巧展示生活洪流，市政府画卷有铺垫，有起伏、有转折，紧张场面安排在全卷的中部，形成具有艺术效果的最精彩部分。 第七单元 元代美术1、 简要论述元四家的作品艺术成就：元四家：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙 黄公望子长久，号大痴道人常熟人。他的名作富春山居图卷以苍润洗练的笔墨和优美动人的意境，画出致杭州至桐庐的富春江上的旖旎风光。 倪瓒字元镇，号幼霞，无锡人。他的作品大都做三段式构图，大片湖水占主要篇幅，近处画陂陀和疏林杂树，远山一抹置于画幅的最顶端，意境空阔萧索，枯笔淡墨抒写出
12、其失意和悲哀的感怀。传世作品有水竹居图虞山林壑图六君子图渔庄秋霁图江岸望山图幽涧寒松图容膝斋图，他以画自娱而不苟合于世的鼓吹者和力行者比起型式他更注重主观情怀的抒发 第八单元 明清美术1、 “海上画派”：任熊、任薰、任伯年、吴昌硕：在近现代绘画史中具有承上启下的重要地位。2、 八大山人：所作山水，苍茫凄楚剩山残水，抑塞之情溢于纸素，正如其题句所泄露的：郭家皴法云头小，董老麻皮树上多，想见时人解图画，一封还写宋山河。墨点无多泪点多，山河仍是旧山河，横流乱石枯搓树，留得文林细揣摩。表现其对亡明政权的眷恋，他最常画的是花鸟，多做莲、石、麋鹿、怪鸟。所画写意花鸟形象精炼生动，不拘形似而又神完气足,也多是他性格及人生态度的写照。八大山人绘画“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”，不拘成法，长于水墨，画风朴拙而不做矫饰，笔墨含蓄而沉郁丰富，他把林良、陈淳、徐渭的写意花鸟继承发展到一个新的水平 郎世宁：他的画风受到帝王好尚的支配，采用中西掺合的画法，善画花卉、翎毛、及人物肖像，造型手法逼真并受到赞扬，所做百骏图形貌丰富而自然3、 扬州八怪：汪士慎、金农、黄慎、高翔、李（女善）、郑板桥、李方膺、罗聘四王：王时敏、王鉴、王翚、王原祁（吴历与诨寿） 明四家：沈周、文徵明、唐寅、仇英
