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1、越剧中的双关以道观琴缘为例道观琴缘是翁思再根据明代古典名著、爱情喜剧玉簪记改编的。2007 年由浙江小百花越剧团编排并上演，引起了很大的轰动。其中缘由，不仅在于该剧的唱词力求押韵，念起来琅琅上口、听起来和谐悦耳、便于传诵和记忆，更是得益于剧中的许多双关，耐人寻味。该剧涉及到的双关不胜枚举。接下来我举其中的几个例子来进行分析。一、 道观琴缘中涉及到的双关有两种类型：（一、 ）谐音双关该剧目有许多利用词语声音相同或相近的条件构成的谐音双关。例如：（小生）姑娘啊，身世浮沉雨打萍，一缕轻烟入层云。尾随玉人飘渺去，方知对影有三人。天上放晴成虚幻，云里雾中失了魂。 （第三场- 问病）这里巧妙的利用了“姑娘
2、”一词中“娘”字的不同读音：“娘”字若读上声， “姑娘”便为“姑母”的别称，指的是小生潘必正的姑母潘法成；“娘”字若读轻声， “姑娘”便为少女的意思，指的是小道姑陈妙常。这段话表面上是说给他的姑母听的，实际上是说与他的心上人陈妙常听的。他得的是相思病，而且是因她而起的。这里起到一语双关的作用，不仅回答了他姑母的问话，让她误以为潘必正是中了邪。另一方面又告诉了知情的陈妙常他人不知晓的缘由。又例如：（老旦）到如今，我只好放她还俗去。天大的事儿我承当。（青衣）多谢师父！（青衣看肚子）多谢诗腹！（第六场-腹鼓）这里利用的则是“师父”与“诗腹”的读音相同而造成的双关。表面上陈妙常是在感谢她的师父，实际上
3、是在感谢藏在怀中的诗稿。语言幽默，把耍小聪明的小道姑的活泼表现得生动形象，妙趣横生。（二）语义双关该剧中还有许多是利用词语的多义性构成的语义双关。例如：（青衣）潘相公，你的病嘛，想必是因多虑而起。（老旦）妙常，你有什么办法？（青衣）我来开一个药方。师父，你且听呐！薰衣草捣烂在棋盘。（老旦）薰衣草？哦，薰衣草可以安神的。（书童）对，最好把棋盘敲烂。那还有呢？（青衣）白子黑子休来缠，相思藤儿取三段。（老旦）相思藤？（青衣）相思藤又名土甘草，需要将它煎透。润肺舒经戒困倦。洁白莲心用两粒，清心明目少忧烦。（小生）不知如何调制？（青衣）这调制嘛，相公，多放蜜糖莫加醋，炼成一颗定心丹，驱邪解寒。 （第三场
4、-问病）陈妙常的这张“药方”表面意思是：捣烂薰衣草，煎透相思藤，两颗莲心，不要加醋。是用来驱邪解寒的。实际上，她的弦外之音是：捣烂棋盘，剪断相思，两颗连心，不要吃醋。她是在告诉潘必正不可因为她与张于湖下棋而打翻醋坛子，暗示她两心已经相连。她的这张“药方”利用了两种完全不同的意思，语言含蓄的表达内心的真情，又不被她的师父看破。一段话下来，言语幽默，生动活泼，充满谐趣，让观众不自觉的产生会心的笑。有例如：又例如：（小生）庙堂手闲敲，战棋盘，两下交，争先布排设圈套，我这里双关，她那里单吊，再诱她入马陵道。（青衣）阵型好蹊跷，不围魏怎救赵，轻然一击就溃逃，任凭圈套，冷眼观瞧，势如破竹将他剿。 （第二场
5、-棋谈）小生张于湖与青衣陈妙常都是棋艺极高的人。张于湖爱慕于陈妙常的美若天仙，抢先布局，用双关之计对她的单吊。而陈妙常看破他的算中腾路，棋外有话。他们是在下棋，也是在谈情。张于湖的“马陵道”是他的棋局，也是他设的情局。可惜，落花有意流水无情，流水有意闲落花。他不仅破了他的棋局，也回绝了他的表白。二、双关与提示语的关系作为为表演需要而创作的以对白为主要表现形式的剧文体，为了演出生动的需要，常要在剧中加入各种提示语。这些提示语是用以揭示人物表情、动作、心理变化以及场景变化等。剧中无论是谐音双关，还是语义双关，如若没有标明“小生背对老旦，指青衣” 、“青衣看肚子”和“青衣捶打肚子”等提示语，读者很难
6、理解作者设置的双关。所以，为让读者明白双关的言外之意，揭示情感性、动作性的提示语是不可缺少的。提示语在这里起到为双关补充语义的功能，强化了语意表达的力度。三、语境对双关的辅助剧中的这些双关要收到很好的效果，还要借助语境的辅助作用。而语境又包括语言语境和非语言语境。翁思再提供的是语言语境，而非语言语境就要演员自己发挥了。一部好的越剧，有一个好的剧本还是不够的。作为剧场艺术，还需要演员设置非语言语境，才能把剧中双关的妙趣展现出来。 道观琴缘用现代人的情感表达方式来表演，删减了传统戏中的枝蔓非常重视辅助语环境的设置：演员用身体姿势、眼神、表情手势、动作等来辅助有声的语言。例如：拜别姑娘临安行，科场应
7、考求功名。莫道别后难见面，梦中相见也欢欣。 （第五场-逼侄赴科）这里如若没有潘必正的眉目传情，背对姑母而指着陈妙常的明修栈道暗渡陈仓的手势，没有陈妙常的东躲西藏，没有潘法成的表现出来的蒙在鼓里，恐怕观众很难体会话中的“姑娘”另有所指，而把潘必正的表达对象当作是潘法成。当然，在文学创作中，双关这种修辞是要慎用的。在使用双关的时候不仅要注意到思想内容服从表达的需要，而且还不能打哑谜。越剧中的非语言语境的帮助就显得有优势，可以表达得更极致。 道观琴缘中有许多的双关，这就考研到编剧翁思再对文字的驾驭能力和演员的表现能力了。他们在展现这些双关的时候，方寸把握得当，游刃有余，把一场喜剧演绎得妙趣横生。让观众深刻的体会到双关的言语含蓄，耐人寻味；言语幽默，生动活泼的修辞功用。这不免令人惊叹，双关与越剧结合的恰似天作之合。参考书目：（1、 ） 汉语修辞学黎运汉、盛永生主编（2、 ） 现代汉语黄伯荣、廖序东主编参考视频：越剧道观琴缘
