《探讨屈伸动律在傣族舞蹈中的价值》由会员分享，可在线阅读，更多相关《探讨屈伸动律在傣族舞蹈中的价值（6页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、探讨屈伸动律在傣族舞蹈中的价值1探讨屈伸动律在傣族舞蹈中的价值摘 要：傣族是一个安静祥和、能歌善舞的民族，他们创造出了绚丽多彩的舞蹈艺术。傣族舞蹈是傣族人民在劳动和生活中运用自身的形体动作来传情达意，抒发情怀的艺术形式。在傣族舞蹈中， “三道弯”是其最重要的独特造型之一，使舞蹈极富艺术魅力，而“三道弯”造型若想充分表现其魅力，掌握好肢体的屈伸动律非常重要，尤其是膝关节的屈伸，其贯穿着不同的舞蹈动作，形成了傣族舞特有的艺术风格，把握好屈伸动律是学习掌握傣族舞蹈中其他动律和风格的关键。关键词： 傣族舞蹈；屈伸动律；三道弯；动物形态；艺术魅力探讨屈伸动律在傣族舞蹈中的价值2一、傣族舞蹈及其基本特征（
2、一）傣族舞蹈概述傣族主要分布在我国的云南地区，傣族是一个安静祥和、能歌善舞的民族，他们以自己独特的民俗风情，创造出了绚丽多彩的舞蹈艺术。傣族舞蹈舒缓、安详，这特有的韵律来自他们的劳动生活中，也来自于他们传统的审美情趣。他们生活在天气炎热的地区，喜欢树荫、水边、明月、繁星，喜欢在清凉的夜晚，和着舒缓的鼓声尽情歌舞，慢慢地这种水的特质就化为他们安详舒缓的舞蹈定律。在他们的生活环境中，他们与大象孔雀相处，他们的舞蹈动作中也融入了这些动物的动作特征，形成了别具一格的自然之美。（二）傣族舞蹈典型的表现形式傣族舞蹈的灵感多源于生活，将生活中的一些常见动作进行美化，使其具有舞蹈的表现形式。在诸多富有特色的舞
3、蹈表演形式中，以孔雀舞最为典型。我们现在看到的舞台上的孔雀舞大多数由女舞者演绎，而其最开始确实由男艺人来表演的项目，并率先开始表现其特有的三道弯造型。男艺人在表演的时候要带上面具，身穿孔雀羽毛纹饰的服装，腰部系着孔雀身孔雀尾，非常华丽。表演的时候，男艺人用手牵引着孔雀尾，通过雀尾与身体的舞动来表现孔雀展翅、漫步等的动作特征。后来经过时代发展与演变，傣族舞蹈慢慢被舞者加工，现代孔雀舞多由女舞者李艾演绎，同时有了更加严格的表演形式，不但手型、步伐等的形式更加多样，还添加了跳跃、翻转等技巧，令舞蹈更加生动和富有动律干。（三）傣族舞蹈的体态的基本特征在傣族舞蹈中， “三道弯”是最具有美的舞蹈体态的基本
4、特征。所谓“三道弯”即所说的舞蹈动作中，将头、胸、腰与臀、胯与腿成逆反向度 S 状，具体可分为三个部分。这第一道弯从立起的脚掌开始一直至弯曲的膝部，第二道从弯曲的膝部到胯部，第三道弯从胯部到倾斜的上身。同时手臂的动作也呈现三道弯：指尖到手腕，手腕到弯曲的肘部，弯曲的肘部到臂。腿部的动作也是三道弯：分别是从立起的脚探讨屈伸动律在傣族舞蹈中的价值3掌到脚跟，脚跟到弯曲的膝部，弯曲的膝部到胯部。这种三道弯特征有多种形成因素，一是傣族聚居区位于我国的亚热带地区，天气炎热，在炎热的天气下，女人一般喜欢穿窄衣和筒裙。他们这种装束，把她们苗条的身材充分展现，也展现了“三道弯”之美，给人婀娜、飘逸的感觉。在一
5、个就是在自然环境中，孔雀经常出现在他们的生活中，他们模仿孔雀的自然地三道弯形态，形成了她们舞姿上的“三道弯”。二、傣族舞中屈伸动律的基本特征傣族人民生活在天气炎热的地区，生活环境安静祥和，所以他们的舞蹈动作较为安详舒缓，仪态安详，节奏基本都为连绵不断的节奏型。傣族舞蹈的基本动律主要表现为舞者的腿保持着半蹲的状态，重拍向下，腿部半蹲膝部屈伸，并以膝部的屈伸动律来带动身体向前向后摆动；配以脚部快速而有力的向后踢去，轻轻落地，整个动作干净利落，轻缓而稳重。这种律动模仿了孔雀走动是优美的形态，模仿了大象的漫步动作，表现了一种稳健的力量美，其中也有舞蹈者的生活感受和创造性。一顺边是高原舞蹈特有的动律和形
6、态，而傣族舞蹈把一顺边和三道弯融合，把傣族特有的安详舒缓在动律中表现出来，丰富了舞蹈者的动态形象。傣族舞蹈除了步伐丰富，手与上身的舞姿丰富也是其特色，傣族舞蹈有着同一姿态，多种手势的组合，代表了不同的舞蹈形象与寓意，因而可看出，傣族舞蹈既有动律美又有造型美，正是由于在这样的造型中加入了屈伸动律，才使得傣族舞蹈赏心悦目，美不胜收。三、屈伸动律在傣族舞蹈中的表现与运用屈伸是傣族舞蹈中必不可少的基本动作，它连续不断的贯穿于每个动作之间，把动作与动作有机的连接起来，屈伸动律是傣族舞蹈生命力的体现。屈伸的形式也是多样的：有原地或者移动的，节奏上有快有慢，力度上有强有弱，幅度有大有小。正是这些屈伸动作，形
7、成了傣族舞蹈的独特的魅力。在傣族舞蹈中，膝的屈伸是一种舒缓的屈伸，脚与地之间作用产生的动力，通过有控制的屈伸传送到胯部，腰部，以及其余的身体各个部位，形成身体优美的曲探讨屈伸动律在傣族舞蹈中的价值4线。在这个过程中，内在的屈伸力量形成一种自下而上的运动形式，通过膝部贯穿全身。在傣族舞蹈中有了屈伸这一动作过程，才形成了流动舞姿中最基本的三道弯体态。舞蹈者在舞蹈过程中经常出现相对静止的“三道弯” ，又被成为“体态三道弯” ，充分展示了人体的曲线体态之美。而现代傣族舞蹈中不但运用了静态的体态三道弯，更是通过动作连续过程中不断形成 S 状曲线状态，被称作“动律三道弯” 。动律三道弯的运用是在舞蹈过程中
8、，腿保持在你半蹲状态，重拍向下，双膝屈伸以此带动身体的前后左右摆动，并基于此运用人体不同部位的各个关节尽量弯曲，是人体呈现体态曲线交织的状态。四、“屈伸”动律在傣族舞蹈中的重要价值（一）舞蹈的精华所在上文已经提及，待舞舞蹈中的手、脚步及头部均具有丰富的表现力，下肢半蹲，膝部柔美起伏，身体与手臂形成 S 状的三道弯造型。舞时一般前脚掌着地，落地时轻而稳。下肢有丰富的步伐，小腿能够灵活运用这是对傣族舞蹈者下肢动作的要求，这些都是屈伸动律在傣族舞蹈中的重要表现，可见其对于傣族舞蹈的表演有很大的影响作用。傣族人民的“三道弯”躯体造型，只有巧妙的将屈伸动律融入其中，依靠其形成的自下而上的力量传递到身体的
9、各个部位，三道弯的体态韵味才更为完美。美妙的躯体造型，配合富有寓意的手形及各种跳跃、旋转，塑造了一只只“泉边戏水” 、“竹林漫步”的生动孔雀形象。通过以上论述发现，屈伸是傣族舞蹈的基本特征，也是其精华所在，只有准确的把握其突破点，次啊能准确完整的体现舞蹈的风格与韵律。（二）舞蹈教学的关键通常的舞蹈教学多采用单一的组合方式，即将组合中的动作拆分之后再一个一个的教授学生，然后再将其组合起来，最后形成完整的舞蹈，这种教学方法虽然有助于学生掌握舞蹈的基本动作便于其记忆，但无法令学生感受到舞蹈的风格与动律特征，这样表现出来的舞蹈将是僵硬而缺少韵味的。原因就在于对于学生舞蹈的启探讨屈伸动律在傣族舞蹈中的价
10、值5蒙与教授方法存在问题。实践证明，在傣族舞蹈教学中，用屈伸动律作为舞蹈启蒙和教授的方法，可以使学生更容易和深刻的理解与掌握傣族舞蹈的风格动律。在此基础上，加强对学生的步伐、手臂动作及上身动律的指导训练，最后将其组合就可避免傣族舞生搬硬套有失韵味的弊端，充分展现傣族舞蹈的风格动律之美。因而不论在傣族舞蹈的教学还是学习训练中，都应关注屈伸动律的运用，相信定会取得事半功倍的效果。五、结语傣族是一个能歌善舞的民族，傣族舞蹈是傣族人民抒发情怀的艺术形式，其独特的风格韵味历来受到人们的广泛关注与赞誉。在傣族舞蹈中，屈伸动律的运用尤为重要，本文介绍了傣族舞蹈的基本特征，及屈伸动律在傣族舞蹈中的具体表现与应
11、用，探索其重要价值。如膝关节的屈伸贯穿着不同的舞蹈，动作，由手、膝、脚等部位的屈伸变化形成的舞蹈动作，糅合了多种动物体态特征，形成傣族舞“三道弯”的独特艺术形态，令傣族舞蹈极具艺术魅力，成为舞蹈中的经典。因而对傣族舞蹈中屈伸动律的学习与把握，是掌握傣族舞蹈精髓的关键。探讨屈伸动律在傣族舞蹈中的价值6参考文献：1 刘晔.浅论“水”特质的傣族舞蹈文化J.电影评介. 2009(15) 2 冯菲.傣族孔雀舞鉴赏J. 现代妇女(下旬). 2013(08) 3 李琳.浅析舞蹈艺术的动律美感J. 科教文汇(下旬刊). 2008(05) 4 刘剑.论舞蹈艺术律动美的特征J. 淮北煤炭师范学院学报(哲学社会科学版). 2007(03) 5 李天宜.浅析傣族舞蹈中的三道弯动律体态J. 大众文艺. 2014(24) 6 孙乃反.论黎族舞蹈的起源及其流变J. 大众文艺. 2014(23) 7 吴玮玮.浅析民间舞蹈的造型与动律以傣族舞蹈为例J，音乐大观.2014（11）8宋纪雯.傣族舞蹈的动率特征和舞姿造型J.考试周刊.2010(07)
