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1、 1 设计素描的认识1 1设计素描与基础素描的区别与联系1 2设计素描的概述1 3设计素描应用的设计领域 2 1 1设计素描与基础素描的区别与联系 芭蕾舞者麻花辫女孩 3 1 11区别与联系1 相同 以上两张图片 均为写实的手法描绘人物 这是共性区别 芭蕾舞者 归属于基础素描类型 再现了芭蕾舞者的原貌 具体到当时舞者的表情 若有所思 动作 柔美 s曲线 如同照片般呈现我们眼前 外在再现为重点麻花辫女孩 归属于设计素描 这是现实中无法存在的人物 有那个人见过这样的女孩 但该设计素描种反应出的语言 这个女孩的性格特征 这个女孩给人的心里反应 表达的通俗易通 凌厉精致 本质表现为重点 4 5 相同
2、都是以人物为题材区别 左边画 明暗 虚实光影表现丰富 典型的光影素描 整幅画面中的人物 充满体量感 人物从纸面中走出 立体感很强 右边的女性 没有浓厚的光影关系的表达 通过简单的线条来塑造形体 真实感下降 更趋向于平面化的表达 1 12区别与联系2 6 7 8 1 13区别与联系3 相同 都是描绘静物区别 左图描绘的静物 给了复杂的调子处理 突出光影效果 右图简单的素描调子关系 只在突出物体的具体空间结构变化 细部的转折变化 结构素描 需要大量的练习 提高我们的空间结构意识和表现能力 9 10 11 联系 都是鞋的题材 都较为写实 都上了一定的调子 区别 左图意在表达现实中的鞋子的外观 与现实
3、的鞋子没有任何出入 以质感 明暗调子 空间感 虚实处理等方面为重点 研究造型的基本规律 画面以视觉艺术效果为主要目的 右图的鞋子 与现实中有明显差别 讲鞋子创意出人物造型特征 并且将没有生命的鞋子表现出人物的性格特点 以创意 创造为目的 1 14区别与联系4 12 1 2设计素描的概述 1 21设计素描与基础素描的注重点的差别 设计素描 以比例尺度 透视规律 三维空间观念以及形体的内部结构剖析等方面表现新的视觉传达与造型手法 训练绘制设计预想图的能力 是表达设计意图的一门专业基础课 最终应用于实际的生活中 设计为生活服务 基础素描 也称之为常规素描 作为一门绘画艺术基础课 以质感 明暗调子 空
4、间感 虚实处理等方面为重点 研究造型的基本规律 画面以视觉艺术效果为主要目的 像照片一样记录事件 传达精神思想 达到很高的艺术审美 13 这两幅传统素描 将人物神态刻画到传神的境界 仿佛我们可以透过这张纸感受到当时的情形 基础素描 14 设计素描 我们可以通过设计素描在结构上的成熟训练 应用到产品设计中 设计如图中的榨汁机 豆浆机的产品 投入生产 为人们的生活服务 15 有了良好的空间感 结构造型能力 加入自己的设计理念 才能设计出优秀的产品设计 才能进一步投入生产 为人类的高质量生活服务 16 17 18 室内 建筑设计 19 20 21 22 23 24 1 22学习素描的意义 米开朗基罗
5、给予了高度的评价 他说 素描是绘画 雕刻 建筑的最高点 素描是所有绘画种类的原源和灵魂 是一切科学的根本 设计素描是当代设计教育课程体系的一个重要部分 旨在帮助学生树立正确的设计观念 培养创新的设计思维 基本造型的表现能力和创造能力 设计素描也是现代设计绘画的训练基础 是培养设计师形象思维和表现能力的有效方法 是认识形态 创新形态的重要途径 25 1 23现阶段学习素描的趋势以我国的设计素描教学为例 第一学期通常都以基础素描为主 然后才是针对性的设计素描教学 不过近年来美 法等国家的一些美术学院开始提出纯设计的理念 主张放弃基础绘画的教学 让学生不受基础绘画的限制 创新思维 完全从设计的角度去
6、发挥和表现 26 结构素描 结构素描是指以结构形态研究为中心 以线条为造型手段 依靠透视的基本原理进行造型 结构素描是设计素描教学的首要课程 结构的体现 透视的运用 线条的表现是结构形态造型的三个基本要素 对物象结构关系的研究 表现是本章节的重点 27 28 29 第一节结构特点的体现第二节结构形态造型的表现要素第三节构图的处理第四节透视第五节结构素描的基本画法 本章包括以下五节 30 第一节结构特点的体现 物体各个部分 以特定的方式相互结合 构成整体的内在构造关系 称为结构 它是决定物体外观形态的基本因素 自然界中 凡是有形的物体都有其特定的内在与外在的结构关系 不论是天然或人工制造的物品
7、都具有不同大小 不同方向 不同形状的形态特征 或者是不同的单体按照物态生长的自然规律或是人为制造使用的目的 按照特定的方式和特定的程序组织结合而成的 其自身的结构方式 决定了它的外观形状 从而展现出大千世界各种各样 千姿百态的物象特征 31 例如建筑 这些外形各异的建筑都是由各自的内在框架结构方式所决定的 物体的内在结构决定着物体的外部形状 也就是说 一切物体的外部形状都是它在内在结构的反映 所以 我们只有真正理解了物体是怎样结合的 是怎样构成的 才会对其外在形态有清晰的和深刻的感受 才能够正确地将它表现出来 32 结构的类型 物体的结构类型大体上可分为二种 一种是框架型 或称骨架型的 另一种
8、是体量型 或称积量型的 33 1 1框架型结构 或称骨架型结构 框架结构是由主杆部分和支杆部分连接而成 支干通过关节系统与主杆连接构成一个整体 我们人体就是一个很明显的例证 34 1 2框架型结构 或称骨架型结构 框架结构是支撑形体体量的骨架 它可以是自然生长的 也要以是人为建造的 如生活在水中的鱼是脊椎动物 再如框架结构的楼房建筑 35 2 1体量型结构 也称积量型结构 体量型结构 就是物体自身体积所呈现出来的结构形式 比如 我们表现一个瓶子 以往我们凭感觉画 一般是先确定中心线 根据高度比例定各部分的点 然后连线 最后再找一下透视关系 用积量型结构的观念来画同一个瓶子就不同了 我们要在把握
9、整体比例的基础上 首先分析它是由哪几种有体量的几何体构成的 36 2 2体量型结构 也称积量型结构 积量结构的剖析将使我们在把握整体关系的基础上 明确各部分组织的几何构造及其特征 通过物象构造的起伏变化关系来达到形体积量的表现 运用这种 结构线 的方法来认识千变万化的物象结构 可以帮助我们更好地观察和把握形体的结构 同时 由于 结构线 表现了特定的空间和透视关系 因而具有 深度 的性质 当我们注意到这种空间变化时 就能感受到物体的实在积量 37 结构素描的绘画步骤1 起稿 38 确定形体 39 收尾 40 第二节结构形态造型的表现要素 结构形态造型是排除光影的因素 用单色线条来表现物象的 因此
10、 线就是造型的语言和表现的基本要素 41 线是点的延长 面是点的扩大 是线的组合 体是面的围合 点移动的轨道即为线 面与面的转折是线 与视平线相齐的面是线 从研究线的造型表面意义上来说 线的表现技巧对发挥线的艺术表现力起着直接的作用 42 当我们用铅笔或炭笔在纸上开始勾勒线条时 这看似简单的线条 随着落笔的力度 用笔的方向 笔锋的角度 行笔快慢的变化 会产生不同的心理感觉 43 44 45 1 1从线条的造型功能上来看 以线造型能直取物象的结构本质特征 从而能够肯定 明确 清晰地表现出物象的比例和结构关系 以线造型还能表现出物象的明暗关系 虚实关系 使物象产生立体感 以线造型同样能表现出物体的
11、不同质感及量感 如柔软 坚硬 轻飘 厚重 粗糙 细腻等感觉 再如一块石头 和一团棉花 一块钢铁和一块木板等的不同的重量感 46 1 2从线条的造型功能上来看 47 1 外结构线与内结构线 外结构线称为实结构线 内结构线称为虚结构线 外结构线是指表现物象外部的构造结构 空间结构的线条 即实的线条 内结构线是指表现物象内部结构及其关系的线条 即虚的线条 在线条的轻 重关系的处理上 要充分考虑到外 内结构线的不同 外结构用线重一些 实一些 内结构线则要轻一些 虚一些 48 2 主结构线与次结构线 主 次结构线相对于内 外结构线关系要复杂一些 如果我们仅画一个物象 主结构线就是外结构线 次结构线即是内
12、结构线 如果我们画一组物体 这时主 次结构的关系就不会这样简单了 因为这种情况下的主 次结构线 既包含了内 外结构线的关系 又包括了画面的整体组合情况 也就是说 这种情况下的主 次结构线是围绕画面的主题或画面的主次展开的 总之 主 次结构线应视具体情况灵活运用 49 第三节构图的处理 构图是根据表现目的的需要 恰当地处理所画形态在画面中的整体组织形式 在中国画论中称为 经营位置 理想的构图应该是使人看后感到舒服的 赏心悦目 在运用画面的对称与均衡 对比与和谐等形式法则的同时 正确地处理物体的形状大小 角度距离 空间变化等因素引起的画面构图的变化 解决好画面的幅式 形态在画面中的位置 大小 方向
13、 空间等问题 不论是现在学习 还是将来从事产品设计工作都是非常重要的 50 一 画面的幅式 画面的幅式有三种基本形式 横长方形 竖长方形 正方形 1 横向长方形幅式 给人以伸展 舒畅 动感 适合表现具有横长造型的物象形态 2 竖向长方向幅式 给人以上升 挺拔 亲切的感觉到 适宜表现具有纵高特征的造型 3 正方形幅式 给人以严谨 集中 庄重的感觉 较适合表现圆 三角形 方形等形态的造型 51 二 形态的位置 所画形态在画面上的位置对人的视觉与心理会产生直接的影响 位置偏上 偏下 偏左 偏右 都会使人产生不同的感觉 52 二 形态的位置 根据以往的经验 有一种构图形态经营位置线 可供大家参考 方法
14、是 将横式或竖式画面 长 宽各分三等分画线形井字形 将主体形态安排在左或右边的井字交叉线上 另外 形态朝向的空间要比背对的空间略大一点 面朝光线的一面空间要比背光的空间略大一点 形态下方空间要适当比上方空间稍大一点 53 三 形态与方向 在二维的画面中 形态不同 运动方向的安排 也会产生不同的视觉效果 54 第四节透视 透视规律的运用 透视一词来自拉丁文 perspicere 意为 透而视之 含义就是通过透明平面 透视学中称为 画面 是透视图形产生的平面 观察 研究透视图形的发生原理 变化规律和图形画法 最终使三维景物的立体空间形状落实在二维平面上 55 空间 二维空间是指有画面 纸面 几其四
15、边围合成的空间 是只有长度和宽度的平面空间 三维空间是指在二维空间的画面空间内创造的三维深度错觉 除了具有空间的长度和宽度外还可以感知到深度的存在 56 起到分析作用的线条表达有 分析线形体结构线解剖结构线空间结构线 57 透视的一般规律 58 正六面体的平行透视正六面体的平行透视最少能看见一个面 最多看见三个面 根据近大远小的原理在正六面体上下 前后 两侧三个面中 只要有一个面与地面平行的透视就叫 平行透视 59 正六面体的成角透视正六面体的成角透视最少能看见两个面 最多看见三个面 正六面体作图的路线有水平线 垂直线和消失线 正六面体三组边线的透视方向是 有四条边线与画面垂直 有四条边线消失
16、于左余点 有四条边线消失于右余点 60 透视的基础知识视平线 平行于视点的一条线灭点 物体的纵向延伸线与视平线相交的点 61 1一点透视 一个立方体只要有一个面与画面平行 透视线消失于心点的作图方法 称为平行透视 62 2两点透视 一个立方体任何一个面均不与画面平行 即与画面形成一定角度 但是它垂直于画面底平线 它的透视变线消失在视平线两边的余点上 称为成角透视 也称二点透视 63 3三点透视 一个立方体任何一个面都倾斜于画面 即人眼在俯视或仰视立体时 除了画面上存在左右两个消失点外 上或下还产生一个消失点 因此作出的立方体为三点透视 64 4曲线透视 圆形的透视表现 应依据正方形的透视方法来进行 不管在哪一种透视正方形中表现圆形 都应依据平面上的正方形与圆形之间的位置关系来决定 65 第五节结构素描的基本画法 66 一 面对物象 从整体出发 观察并找准物象的透视状况 基本比例 用点在画面中标出上 下 左 右的位置关系 在反复比较的基础上确定基本形 用线要轻 注意画面构图 67 二 运用透视原理 用轻一些的长 直线画出物象整体与各局部的形体结构 形体透视 并进行反复检查调整 切忌违背透
