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1、维埃拉 卡斯特罗住宅 阿尔瓦罗西扎 葡萄牙人在不断被异族侵略的同时也致力于海外扩张 在这种侵略与扩张的交替下 权利与疆土不断地风云变换 葡萄牙人的生活不算安逸 同时在一定程度上促进了葡萄牙本族与异族融合的独特建筑风格 葡萄牙首都里斯本 总归西扎的建筑 显然我们难以为之贴上某种 风格 或 主义 的标签 他的建筑不但用文字形容及其困难 甚至用图和照片等视觉化手段来描述也会显得蹩脚 或许这种 难以描述性 正是建筑更接近其本质的证据 尽管如此 我们仍要通过我们的努力 凭借有限的资料 尝试分析西扎建筑的基本语言与特色 阿尔瓦罗 西扎AlvaroSiza 阿尔瓦罗 西扎于1933年出生于葡萄牙波尔图附近的
2、小城马托西纽什 1949 1955年在葡萄牙波尔图大学建筑学院学习 西扎说自己对建筑的热爱受到两个人的极大影响 一是当时的系主任 里斯本的建筑师卡洛斯 拉莫斯 二是他的导师 费尔多 塔沃拉 也是他的第一个老板 受到导师以及多位世纪初现代主义建筑大师的影响西扎逐渐也形成了自己独有的风格 毕业后曾在建筑师费尔多 塔沃拉手下工作直到1958年开始了自己的事务所 西扎早期的业务大多是在家乡马托西纽什 他对当地地形特征有着非比寻常的敏感 这在他的波诺瓦餐厅和海洋游泳池的设计中体现的尤为突出 西扎对 场所精神 的敏感还体现在1967 1977年间设计的一系列小住宅中如卡多佐住宅和贝雷斯住宅等 1977年开
3、始的马拉古埃居住区提供城市规划与设计的一种新模式 1989年此项目荣获设立于哈佛大学的威尔士亲王城市设计奖 正由于西扎有过设计社会住宅的经历 再加上当时国际社会对葡萄牙政治变迁的关注和兴趣 1962年西扎被邀请参加柏林国际住宅展 IBA 从此西扎开始了在本土之外不同文化背景上的建筑实践 如荷兰海牙的施得斯威克 沃德社会住宅等 这些国外的项目使得西扎有机会频频的外出旅行与外界广泛接触看到了许多以前没有看到的东西 这对一个几乎在封闭条件下成长起来的建筑师是尤为重要的 柏林和荷兰的工程使得西扎赢得了更多的大型工程项目 此外也被邀请参加了一些重要的国际竞赛 如法国巴黎的国家图书馆 芬兰赫尔辛基博物馆等
4、 无疑的 西扎通过多年的脚踏实地的工作已经牢固了自己在国际建筑舞台上的位置 西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑 它是嵌入了当地文脉中的空间与光的容器 威廉 柯梯斯此话虽不太通俗 却一语道破了西扎建筑的 天机 的确 重视空间的变化 重视日光的利用 是西扎建筑的主要特征 主要设计特征与贡献 乡土情结这是西扎的主要思想与理念 成型于20世纪50年代 葡萄牙建筑发展的一个重要时期 西扎早期建筑作品表现出对源于 地方 与 乡土 的形式敏锐 通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统 西扎发展了他独特的空间技巧和建筑语言 为他随后的建筑创作积淀了原型性的力量 极简主义受到卢斯等世纪初现代主义建筑大师们的影响 西
5、扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向 他曾说 最使不安的是建筑中的浪费现象 无论是用材还是用光 所以 他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性 这实质上是基于重视细部 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑 简约 的追求 圣玛利亚教堂 尊重环境西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性 即所谓 场所精神 他认为 新的建筑应该归属或融入该地区的传统 他曾写道 新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈碰撞 我们努力使 新 与 旧 发生千丝万缕的联系 使它们和谐地共处 Le adePalmeira海洋游泳池 卡利西安艺术中心 场所精神西扎反对忽视场地性格与建造过程的做法 反对忽视尊重并延续的社会文化要义的理念
6、他认为 建筑师的工作不是进行发明创造 而是通过建筑对社会文化进行诠释 延续和发展 如果脱离城市环境来看西扎的建筑 将难以理解那些平面的奇特与多变 但是当把平面重叠在基地上时 你就会发现 这些建筑仿佛早就存在于那个地方了 并与周围每件东西都发生着关联 西扎将他的主题与技巧应用在100多个建筑作品上 把传统方式与现代特征巧妙结合在建筑里 简单性和复杂性 时代性和历史性 不断交织渗透在视觉和功能的领域中 IbereCamargo基金会展览馆 建筑与场所 在西扎的建筑作品中 除了场地 形式和空间等因素之外 它还将一些文脉因素交织在一起 各种组织层次 包括历史片断 地形片断等 在 有序 及 无序 之间汇
7、集在一起 赋予它们以新的秩序并清晰地加以表达 在形态构成上 西扎的建筑就像从自然风景和城市环境中生长出来一样 表现了地形的物质形态和建筑与地理环境的平衡 与场所具有天然的联系 西扎以 微观地理学 的观念在城市与自然之间建立起过度性的微观地理环境 成为城市与自然风景之间的媒介 名作分析 关于VIEIRADECASTROHOUSE 这座为一个当地的商人修建的私人住宅位于波尔多以北的小镇的山顶上 修建用去了超过14年的时间 该项目包括了住宅 门房 游泳池和景观园林等内容 地盘面积约在20000平方米 位于圣卡特林那山南坡可以俯瞰整个城市景观 新住宅建于山腰处的一个长条形平台上 正式的入口设在地盘的东
8、面 服务性入口在西面 游泳池的面积达60平方米 前面带有一个休息区 另配有桑拿房 水疗按摩房 浴室和机器房 装饰材料和住宅主体建筑相配 住宅位于地盘的西南部分 共有两层 通过一条林荫小路 人来到一扇用考顿钢做成的雕塑般的大门前 就像用来限定游廊的粗石墙一样 这扇门也是西扎的作品 一条穿过长方形的室外游泳池和岩石群之间的小路引导人们走向朴素的入口 当进入室内时 一个微倾的 由轻细雕刻的木制通道吧人们带到起居室 在那里可以看到邻近山脉和乡村景色 烟囱 起居室和餐厅的家具还有厨房的家具每一件东西都是西扎设计的 业主明显耐心等待了很久 直到最后一件家具完成 虽然这是为以为富裕的业主设计的房子 但它仍然
9、是一座富有简朴色彩的住宅 隐蔽的主入口建筑师有意把建筑的入口建在建筑的东面 人必须通过绕行整个建筑 并且穿过游泳池才能见到隐蔽的入口 这会给业主带来宁静的生活 当然也带来一些不便 第一层包括入口中庭 服务区 厨房 餐厅 起居室以及两个浴室 建筑内的跃层空间 起居室 通向二楼的楼梯 餐厅与起居室的隔断 经正式入口进入室内后边是两个采光充足的双层高空间然后是起居室 入口 1 2 3 4 B 非几何化的楼梯间 户外露台与后方山体连接 窗的位置 形状和大小是由室外视觉沟通的需要以及光线的调节 控制所决定的 天窗总是出现在每一个需要的位置上经过漫反射 使进入室内的光线强度适中 分布均匀 侧向采光建筑整体
10、比较通透 采光良好 标记红色为窗口 利用墙壁的反射充分利用自然光 一楼入口处跃层空间 内部空间 非固定几何化的 动态的 多灭点的 整体感强的 多透视点的 西扎最好的建筑其实不是真正的建筑 他们是嵌入了当地文脉中的空间与光的容器 威廉柯提斯语 这句话虽不太通俗却一语道破了西扎建筑的 天机 的确 重视与地方文脉的结合 重视空间的变化 重视目光的利用 是西扎建筑的主要特征 这些在这个建筑中都得以体现 诚如西扎所说 我们来观察 揣测西扎建筑中空间的构成的时候 我们会为室内空间的整体性所折服 建筑一共有二十来个窗户 其中有长条形的带状开窗 有落地的室外互通的开窗 还有没有安装窗框的阳台上的开窗 还有一些
11、是天窗 这些门和窗洞使得建筑内的空间感变得更复杂 扰乱我们的分析 看到平面图形很难想象到实际的空间效果 在二层 空间的界定变得更加不明确 阳台作为外部空间被充当真正的室内空间 景观朝向示意 标记红色为窗户 阳台 当你进入一所老房子时 你会感到一种强烈的整体性 这种感受是你即使看过上千张照片后也无法想象的 西扎语 西扎的建筑中存在着空间形体上的整体性 是非几何的 动态的 多灭点 多视点透视的 西扎本人观察空间的方法正是带有动态的特征 白色的体块在强烈的日光下形成明确的光影对比 窗与遮阳板的组合成了西扎建筑外部造型的独特语汇 日光的运用是西扎建筑的显著特色 也许是南欧独特的气候和地理条件所致 西扎
12、非常懂得运用自然光来加强建筑及其空间的层次感 给人感觉光是西扎建筑空间的主题 建筑形体特色 各方位轴测图 在研究维埃拉卡斯特罗住宅的时候 空间的复杂性和其界面的不确定性造成很大的难度 与大多数建筑不同 西扎建筑的空间在形态上是非几何的 不完整的 曲线或斜线的墙体常常以貌似偶然和随意的方式出现在平面中 屋面和地面也常常是倾斜的 多层次的 有时甚至建筑室内外的关系都是含糊不清的 空间的复杂性也对我们的研究起着混淆的作用 在室内还是在室外 西扎对于坡度的运用让运动的人与所在的空间产生动态关系 可以想象视线的转折和遮挡在光影作用下给观者带来的惊喜和期待 TheEnd 感谢各位的耐心 谢谢观赏 能力有限 不足之处 敬请谅解 组员 韩泽阳高颖李弘颖杨春永崔永慧
