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1、2018年南京师范大学教师教育学院868语文学科基础专业硕士之中国现代文学三十年考研仿真模拟五套题一、填空题1 金雯清是小说_中的人物，这篇小说的女主角是_。1935年，夏衍曾以她为女主角创作话剧_，这部话剧是当时左翼所提倡的_的代表作品。【答案】孽海花; 傅彩云; 赛金花; 大剧场【解析】孽海花是晚清四大谴责小说之一，清朝曾朴著。作者以状元郎金雯清与名妓傅彩云的婚姻生活故事为情节主线，将30年间重要历史事件的侧影及其相关的趣闻轶事，加以剪裁提炼，熔铸成篇。赛金花是夏衍所写的剧本，1936年11月由40年代剧社在金城大剧院首演。1935年春节以后，中国共产党所领导的左翼戏剧家联盟总结了历史与现
2、实的经验，明确提出:“在战略上要开展建立剧场艺术的运动，扩大我们的影响，显示我们的力量。”于是，在1936-1937年间，以上海为中心，出现了“大剧场”演出的热潮，赛金花就是在此时上演的。 2 初期象征诗派，_的谭诗寄沫若的一封信。【答案】穆木天【解析】穆木天是早期象征派诗人，他在1926年发表的谭诗寄沫若的一封信中提出“纯诗”的概念，他坚持“诗与散文的纯粹的分界”，要求创作“纯粹的诗歌”。 3 最能代表“五四”新文学狂飘突进精神的诗集是_。【答案】女神【解析】女神是郭沫若的第一部新诗集，它开辟了一代新诗风，成为新诗运动的奠基之作。它还强烈体现了“五四”时代狂飘突进的时代精神，彻底不妥协的反帝
3、反封建精神，热切追求自由解放和赞美光明新生的精字申。 4 “七月诗派”的主要诗人有_、_、_等。【答案】绿原; 阿垅; 鲁藜等。【解析】七月诗派是在艾青的影响下，以理论家兼诗人胡风为中心，以七月及以后的希望诗垦地诗创作泥土呼吸等杂志为基本阵地而形成的青年诗人群。代表诗人主要有绿原、阿垅、鲁藜等。 5 表现湖南闭塞农村生活的小说怂恿的作者是_。【答案】彭家煌【解析】彭家煌的小说怂恿通过展示乡村宗族间最为常态的矛盾，着力批判封建传统思想和文化，体现作者呼唤国民改造的人文关怀。小说采取传统结构、运用洞庭乡语，形成轻松活泼而又凝重隽永的风格，平淡中见厚重，是20世纪20年代乡土小说的优秀之作。 二、名
4、词解释6 且介亭杂文【答案】且介亭杂文是鲁迅创作的一部杂文集，收录其1934年所作杂文三十七篇，1935年末编集时所作序言一篇、附记一篇。书名中“且介亭”意指作者居于“半租界”地区。作者自谓本书“是我在去年一年中，在宫民的明明暗暗，软软硬硬的围剿杂文的笔和刀下的结集”，“当然不敢说是诗史，其中有着时代的眉目”。可以说，且介亭杂文是鲁迅杂文成熟期的力作，代表了中国现代杂文的最高成就。 7 语丝派【答案】语丝派是中国现当代文学史上非常重要的文学流派之一。以鲁迅、周作人、林语堂等为代表的语丝派作家，以散文创作为特色，在中国思想文化革命、新文学创造上作出了重要建树。语丝社作家的散文创作形成了独具风格的
5、“语丝文体”，这种文体在思想内容上任意而谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，泼辣幽默，讽刺强烈，文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，其特色是“任意而谈，无所顾忌”。以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂代表的幽雅的小品形成了该社散文创作两大类别，对散文发展有重要影响。8 家【答案】家是曹禺于1942年创作的一部话剧，根据巴金长篇小说家改编。选取原作中觉新的婚礼、兵变前后、高老太爷的寿辰与去世、瑞迁之死四个片断，并重新进行艺术构思，以瑞压为主要人物，由她结婚开始，到其去世结束，着重揭露封建大家庭的腐败和封建婚姻制度的不合理，抒情色彩浓郁，艺术上有新的创造。 9 丁西林【
6、答案】丁西林是我国著名的剧作家、物理学家，是我国现代幽默喜剧的开创者和话剧运动的先驱者，有丁西林剧作全集行世。1923年发表独幕喜剧一只马蜂，1925年创作独幕喜剧压迫，喜剧风格趋于成熟。抗战时期发表的独幕剧三块钱国币、多幕剧妙峰山等，更显纯熟的喜剧技巧。建国后历任文化部副部长、剧协常务理事等职。写有戏曲剧本雷峰塔胡凤莲与田玉川，历史喜剧孟丽君，同时翻译英国戏剧作品。其剧作长于从日常生活中发掘喜剧因素，设置戏剧冲突，风格轻松诙谐，对话机智幽默。 三、简答题10结合作品谈谈你对郭沫若历史剧创作中“诗剧合一”特点的看法。【答案】郭沫若主张“借着古人的皮毛来说自己的话”来进行历史剧的创作，而身为诗人
7、的作家，其历史剧具有独特的“诗剧合一”特点。（1）强调历史剧的主观性与抒情性，表现了郭沫若历史剧的艺术个性郭沫若总是把自己主观的思想、情感、心理，以至生活体验，熔铸到历史人物身上。他所努力的，是“于我所解释的占人心理中”，“寻出”与自己内心的契合点，达到“内部的一致”，剧作家在历史剧中表现占人，同时也表现了自己。屈原里的“雷电颂”完全是郭沫若式的自我倾诉，在一定意义上可以说郭沫若笔下的屈原就是他自己。主要表现为内在的强烈的抒情性。兼具剧作家与诗人两种气质的郭沫若，在其历史剧创作中，十分注意在大起大落的戏剧冲突中，激化人物的内心情感，逐渐推向高潮，最后以长篇抒情独白的方式喷泻而出，以达到最大限度
8、的戏剧和抒情效果。在戏剧进展过程中，不仅紧张曲折的情节、尖锐的性格冲突吸引着观众，更有一股层层推进的感情激流振荡着观众的心灵:戏剧与诗达到了和谐的统一。（2）以诗化的语言写历史剧郭沫若的历史剧中，往往穿插着大量的民歌和抒情诗，有的根据剧情的发展反复出现，有的则直接由主人公反复吟诵，如屈原中的橘颂和雷电颂，棠棣之花中的北行诗，南冠草中的大哀赋，虎符中的赞颂歌等。这些抒情的诗和歌小仅渲染了氛围，突出了人物性格，强化了剧本主题，而且其本身已经融为整个剧本的一个不可分割的有机组成部分。如若没有橘颂和雷电颂，屈原一剧将大失光彩。郭沫若还善于在史剧中运用富有韵味的长篇独白以充分揭示人物丰满复杂的内心世界，
9、而剧中人物的对白以及作者的叙述语言也充满了音乐的节奏和诗的激情，这种诗化的语言显示了郭沫若独有的诗剧合一的特色。11谈谈五四与郭沫若的诗歌。【答案】五四与郭沫若的诗歌间的关系具体表现为:（1）五四为郭沫若的诗歌提供了有利的时代背景“五四”文学革命在创作实践上是以新诗的创作为突破口，而新诗运动则从诗形式上的解放入手。五四时期的诗歌理论以胡适为代表的“五四”新诗运动提出了“作诗如作文”的主张，其包括了两个方面的要求:一是打破诗的格律，换以“自然的音节”; 二是以白话写诗，实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。五四时期的创作实际新诗主要发表在新青年新潮少年中国星期评论学灯觉悟等“五四”新文化运动的重要阵地上。第一批白话诗人如胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯等都是新文化运动的骨干，说明了新诗与“五四”思想革命的密切联系。理论的提出与创作的繁荣为郭沫若诗歌创作提供了理论指导和作品参照。一、填空题考研试题
