《2017年浙江工业大学艺术学院610设计基础之设计学概论考研题库.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2017年浙江工业大学艺术学院610设计基础之设计学概论考研题库.doc（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、2017年浙江工业大学艺术学院610设计基础之设计学概论考研题库一、填空题1 _是设计哲学与设计方法学的综合，它的概念是1969年赫伯特西蒙正式提出的。它的产生表明设计除了对科学技术成果的具体应用外，在方法论上也有了进步，建立起了完整的科学体系。【答案】设计科学【解析】设计研究涉及众多的学科领域，设计的发展和设计学的建立都是以一系列现代科学理论整合为基础的。设计科学是设计哲学与设计方法学的综合，它的概念是1969年赫伯特西蒙正式提出的。 2 _在20世纪20年代兴起，到30年代成为一个国际性的流行设计风格，影响到建筑设计、室内设计、家具设计、工业产品设计、平面设计、纺织品设计和服装设计等设计的
2、各个方面，是20世纪非常重要的一次设计运动。【答案】装饰艺术运动【解析】装饰艺术运动的名字来源于1925年在巴黎举行的世界博览会，演变自19世纪末的新艺术运动。装饰艺术结合了因工业文化所兴起的机械美学，运用比较机械式的、几何的、纯粹装饰的线条和明亮且有对比的颜色来表现事物。 3 法国设计师柯布西耶的建筑设计艺术是把纯粹的现代主义精神具体化的杰出代表，在他闻名世界的著作_一书中，柯布西耶提出简洁、纯净的几何形式。【答案】走向新建筑【解析】柯布西耶在其走向新建筑一书中提倡简洁、纯净的几何形式，他认为这是一种具有普遍意义的、永恒的形式。 4 我国著名的泥塑品种有“天津泥人张”和_。【答案】惠山泥人【
3、解析】泥塑艺术是汉族民间艺术的一种，民间艺人用天然的或廉价的材料，能够做出精美小巧的工艺品，博得民众的喜爱，其中最著名的是天津的“泥人张”和无锡的惠山泥人。 5 河比满城汉墓出土的_灯具作品，利用了虹吸的原理，是汉代灯具设计的杰作。【答案】长信宫灯【解析】长信宫灯1968年于河北省满城县西汉中山靖王刘胜妻窦缩墓中出土，长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。 6 设计风格的文化内涵体现在时代风格、民族风格和_这三个层面上。【答案】产品风格【解析】时代风格是设计家个性与具体时代情境所形成的相对稳定的整体时代特色。每个民族的艺术
4、总是具有某些共同的特征，于是就形成了民族风格。设计风格是艺术家的设计在总体上表现出来的独特的创作个性与鲜明的艺术特色。 二、名词解释7 彩陶【答案】彩陶是指在打磨光滑的橙红色陶胚上用天然的矿物质颜料进行描绘，然后用储石和氧化锰作呈色元素并入窖烧制形成的陶器，在橙红色的胎体上呈现储红、黑、白等多种颜色的美丽图案，使纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果。彩陶包括仰韶文化半坡类型彩陶、马家窑文化马家窑类型彩陶等。 8 明式家具【答案】明式家具是指形成于明代的，具有科学性与艺术性的高度统一、种类繁多、用材讲究、设计巧妙、制作精美等特点的家具样式。其艺术特色在于简、厚、精、雅，注重结构美、材质美、造
5、型美和装饰美，充分利用木质的本色与纹理而不加遮饰，色泽深沉雅致，质感坚致细腻，稳重大方，朴实无华。 9 罗伯特温图利【答案】罗伯特温图利是美国著名建筑设计家，他是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人，著有建筑的复杂性和矛盾性。1969年，针对米斯凡德罗提出的“少则多”的设计原则，罗伯特温图利在论文中提出了“少则烦”的设计原则，从形式基础上对现代主义提出挑战，并阐明了自己的后现代主义形式宣言。在其著作建筑的复杂性和矛盾性中，温图利一方面高度评价了现代主义，认为现代主义是对人类文明的一个提高; 另一方面，他公开提出“现代主义已经死亡”。他认为真正左右美国建筑和设计的是商业力量和市场力量，是代表了
6、对于现代主义和国际主义风格不满的整整一带设计师的心声的呐喊。 10景观设计【答案】景观设计是指在某一区域内创造一个具有形态、形式因素的较为独立的，具有一定社会文化内涵及审美价值的景物，是一种具有时间和空间双重性质的创造活动。从广义上看，从古至今人类所从事的有意识的环境改造都属于景观设计。它必须具有两种属性:一是自然属性，它必须有光、形、色、体等可感因素，有一定的空间形态，较为独立，并易从区域形态背景中分离出来; 二是社会属性，它必须具有一定的社会文化内涵，有观赏功能、改善环境及使用功能，通过其内涵可以引发人的情感、意趣、联想、移情等心理反映。 11造型【答案】造型是指人有意识地创造的形象，是利
7、用相应的材料，使用特定的工具和技术，为一定目的而创制的结构。造型是艺术设计的主要任务，包括要求、设计、制作和使用四个过程。设计在一定意义上是作为艺术的造型设计而存在并被感知的，即是一种“形式赋予”的活动。12技术美学【答案】技术美学是研究物质文化领域中有关审美形态和言美心理的美学，是从其审美价值的本源和构成形态上做出的界定。较之于一般的美学思辨，作为美学分支的技术美学具有较强的操作性和应用性。它是研究物质生产和器物文化中有关美学问题的应用美学学科，是随着20世纪30年代现代科学技术进步而产生的新的美学分析学科。技术美学是主要衡量产品和设计美的各种要素和可能性因素的综合理论体系。坚持技术美学理论
8、的德国理论家认为设计美学与一般美学虽然有很多原则上的共同点，但是技术美学具有强烈的个性特征，对于技术美的解释可以通过观察和统计进行定量。 三、简答题13简述设计批评标准的历时性。【答案】设计批评既是一种客观的活动，亦是一种主观的活动。它有一个客观的标准，同时又包含了许多主观的成分在其中，难以量化。标准是一元的，但在设计批语活动中却有着多元的因素，这种多元的因素是说设计的标准有着历史的、民族的、地域、时代等诸多因素影响。（1）将设计的批评标准问题推向前台的是英国工艺美术运动。工艺美术运动的批评标准60年代又有了回归之势。设计批评的标准随厉史而演化，因时尚不同，而时尚又表现出一定的历史循环性。（2
9、）第一次世界大战之后，现代主义的信条在荷兰、德国、法国。新兴的苏联都确立起来。艺术的纯形式主义批评己为工业产品的几何形态进入美学范畴奠定了基础。各国的设计逐渐打破了民族的界限，形成了“国际风格”。（3）20世纪60年代设计师们推出了“波普”设计，以迎合大众的审美趣味，打破了所谓的高格调与通俗口味的差别。从此，色彩和装饰被重新重视，一些古典的视觉语汇被重新启用。这也使设计批评的标准又发生了重大转变。现代主义的“生产”理想转向了“生活”理想; 过去宣扬设计的广泛性，通过设计的理念引导消费者，而今转为尊重消费者，尊重个性，使设计适应消费者情感上的要求。（4）后现代主义的设计批评将重点由机器和产品转移到了过程和人，消费者的反应成为检验设计成功与否的决定因素。设计的“消费者化”与灵活性已成为设计的必要特征和手段。由此可见，设计批评的标准在其自然状态下，随时间的推移、社会的发展而不断地演化着。每一个历史阶段，时间、地域和文化的差异都影响着人们的理解。因此，设计批评在每一个时期对于设计诸要素都表现出不同的倾向，这就是设计批评标准的历时性。 一、填空题考研试题
