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1、第一章 水彩画的用色 色彩 不仅是描写色光与形体的手段 而且是最富于表 现思想感情的绘画语言 一 色彩的涵义 引起人们色感觉的基础是 光 不同的光照到物体上 变为反射光或透过光而进入人眼 物体的颜色 是来自光 源的色光遇到物体而反射出来的光的颜色 这类颜色称为该 物体的 固有色 色彩是光刺激眼睛而产生的视感觉 色彩是光刺激视神经而产生的视感觉 二 色彩的三属性与冷暖 一切色彩都可以色彩的三属性来表示与区别 1 色相 在有彩色中 每一颜色与其他颜色的不同表相 色彩 特征 称为色相 2 彩度 或纯度 饱和度 色度 彩度即颜色的纯粹程度 一般用高 中 低来说明 彩 度愈高 色彩就愈鲜艳强烈 3 明度
2、 明度是有彩色与无彩色都有存在的亮与暗的差别 彩图 示 4 冷暖 根据色彩的三属性来判断定 红 橙 黄色系色感似阳 光与灯光 给人温暖的感觉 称暖色 绿与紫 不暖也不冷 属中性的颜色 青 青绿色系色感似水 给人以寒冷感觉 称冷色 无彩色的白是冷色 黑是暖色 而灰给人以中性的感觉 三 有彩色与无彩色 白 灰 黑 为没有色彩的颜色 无彩色 赤 黄 蓝等为有色彩的颜色 有彩色 中性灰 本是无彩色 但若略带有赤或青的灰 则属于 有彩色 四 三原色与混色 混合适当比例的红 绿 青紫三种色光 可以形成多种 多样的颜色 彩图形 而这三种色光 却无法通过混合其 他色光做出 故称为色光的三原色 色光三原色混合
3、就会 变成明度更高的白色光 故称加色混合又名正混合 混合原色而产生的颜色称间色 又名第二次色 混合两种颜色而产生白 色光 或黑 颜料 的 该两 种色称为互补色 或称对比色 以相对比和冷暖对比 补 色或对比色是一切有彩色都有的 因此补色或对比关系是无 穷的 五 色彩的观察 色彩是大自然中寻常而又奇妙的现象 只有理解了的东 西 才能更好的感觉它 掌握色彩和它的变化规律 才能随 心所欲地运用色彩以表现客观物象与主观感情 形成物体基本色彩的因素有三 1 光源色 它是构成物体基本色彩的决定性因素 没有光源 既看 不见物体 更看不见光作于物体所形成的物体固有色 自然界一切光与色的本源是太阳光 月光是日光的
4、反射 但远较日光微弱灰暗 带青蓝味 烛光带橙味 普通灯光 强光带黄白味 弱光带红味 特种灯光 弧光灯带青白 碳丝灯带黄白 金属丝白热灯带 桦黄色 氯气灯带青绿 煤气灯带青白 其他有色灯 更明 显带色光 从以上列述诸光源 说明光源本身都带有一定倾 向的色彩 而且随其 强弱与角度不同而变化 这就给自然 界与生活中的一切画面 带来了变化无穷 甚至可说永不重 复的色彩 2 固有色 生活的经验告诉我们 世界上任何物体都有它特色的颜 色 如红花 绿叶 蓝天与白去 这似是生而有之的真理 称之为固有色 质地坚硬而表面光滑的物体 光源与环境色对它影响较 强烈 固有色就较弱 质地松软而糙粗的物体 光源与环境 色对
5、它的影响较小 所以固有色表现较明显 3 环境色 自然界的一切物体 各自有其固有色 又都有受着光源 的作用 也都反射一部色彩出来 映射到临近物体上 这种 色彩的互相辉映 便是环境色 一般说环境色对物体固有色 的影响不如光源色大 但在特殊的时空条件下 也可占据物 体色彩的主导地位 和反映出它与周围世界的关系 所以 光源色 固有色 环境色是构成色彩世界的三大因素 自然 界色彩纷呈 它之所以和完美 那是因为我们看到的是在统 一色光环境中的色彩 美术家能取其一部分而和谐 是因为 美术家从整体中去看个别 不是把它孤立起来看 同时还通 过相互比较来鉴别每一块色彩的不同倾向 不同类的色彩比 色相 同类色就比冷
6、暖 彩度 明度 而且即便同一色在同 一环境中 而于空间远近与明暗的差异 仍要产生变化 愈 是变化微妙的色彩 愈要通过比较才能发现 六 色彩的调 色彩的调配是表现色彩的重要技法之一 能观察到色彩 但调不准色彩 无异于未看色彩 1 混合法 混合法又分盘中混合 笔上混合与纸上混合 2 并列法 亦称空间混合与视觉混凝土合 即色彩并列画面 3 重迭法 即利用水彩色透明的性能 以两色相叠产生第三种色相 并可多次重叠产生丰富的色彩 七 色彩的表现 色彩的表现有三种类别 第一类为状物 第二类为借物传情 第三类为强调色彩的心理因素 目的不同导致方法的各异 按表现的特点可分为下列4种 1 具象色 2 装饰色 3
7、理想色 4 抽象色 八 色彩的调子与调和及对比 1 色彩的调和 光源色调和 是在带有明显倾向的光源色影响下 使色彩给呈的景物染上一层光源色所构成的色彩调和 主调调和 即画中某类物体的色彩占主要的成分所 构成的调和 中性色调和 黑 白 灰 金 银5色为中性色 它 们间于任何色之间 便立即承担各色之间的缓冲与补色平衡 的角色 2 色彩的对比 1 色相对比 未经掺和的原色或间色对比 是色 彩力量最原始的运用 这种形式普遍存在于各族的民间艺术 中 带有强烈的装饰趣味 2 明暗对比 色彩在最黑与最白之间 存在一个 无穷量级连续色阶 何悉在光明与黑暗之间不能创造一个辉 煌的色彩世界 色彩的明暗对比 正是敲
8、开色彩世界神奇大门的金钥匙 因 为明暗对比有着多色调 明调 暗调 鲜调 灰调 暖调 冷调 模糊与清楚 的可能性和巨大的造型力量 3 补色对比 眼睛看任何一种颜色都要求它相对 的互补色 如果实地没有这种补色 眼睛就很快自行将它产 生出来 例如一棵绿叶树 它的暗部和深色的树干看上去就 会出现红色的感觉 这是发生在眼睛中的生理现象 4 冷暖对比 不懂得色彩的冷暖 就等于不懂得 色彩 因为物体色彩的冷暖 是随着物体的受光和背光而变 化的 如亮部为暖色 其暗部色彩就呈它补色倾向的冷色 如果亮部光源为冷色 暗部则为带补色倾向的暖色 5 同时对比 色彩的效果存在于相关性中 无论 色彩的观察与表现 都必须掌握
9、同时对比的原理 从整体的 相互对比关系中去辩别个别 才能表现出正确的效果 6 彩度对比 彩度高的色彩与彩度低的色彩之间 的对比 是每幅中都绝不可少的 特别是单色绘画和古典绘 画的表现方法 主要就是利用色彩的彩度和明度推移来塑造 形体与空间 近代强调色光效应的作品 更离不开彩度推移 来表现物象的真实感 彩度对比是表现色彩空间透视的必要手段 海面与天空 7 面积对比 一种色彩的力量在对比中 除了色 彩自身的强度和特殊的环境的衬托之外 在一定画面内 面 积的优势将使它成为调子的主宰 第二章 概述 水彩画的艺术特色 水彩画 是以独特的纸笔为材料 工具 以最平常 最 自然的水为媒剂调色所作的一种画 以其
10、水色交融 淋漓 华滋 色彩的透明 和谐 蕴蓄 笔触的轻柔 流畅 洒爽 等艺术特色而雅俗共赏 广受欢迎 水彩画的笔墨涵量与表现力 绝不低于任何画种 它能 咫尺天涯 寥寥数笔 表现出风雨变幻的大千世界和深奥入 微的梦幻于诗意 以及富有深刻哲理性的主题 水彩画虽然存在先天性的局限性 如水彩的颜色与纸都 薄而脆 不及油画牢固 更没有油画的厚重 也不能作巨幅 作品 但随着水彩画的技法的发展 材料选用上的革新 如 以绢或纤维织物代纸 用丙烯和蛋彩加强其牢度与抗湿性 也可试用护画液保护画面 水彩画的局限正一步步地被打 破 第三章 水彩画的材料与工具 其本材料 水 纸 颜料 辅助材料 蜡笔 油画棒 色粉笔 白
11、蜡 压力克 蛋 浆 盐 沙 松节油 胶水 木屑等 其本工具 笔 调色盒 水盂 画夹或画板 辅助工具 画箱 三脚凳 小刀 橡皮 泡沫塑料 晴 雨伞等 1 水 一般清水即可 2 纸 水彩画的用纸比较考究 世界上许多水彩艺术发达的国 家 都为自己的艺术家生产专用的画纸 品类繁多 粗纹与 细纹 厚与薄 白色或浅灰 淡黄 大小不一 最大的为全 开 也有对开 四开 八开 目前我国保定产水彩纸还可以 台湾产的博士纸 也只宜一般使用 国际上弛名的老牌水 彩纸仍推英国的华特曼 WhaTman 纸 3 颜料 1 水彩颜料的合成与形式 2 水彩颜料的类别 红 深红 玫瑰红 曙红 紫红 西洋红 大红 朱红 桔红 土红
12、 黄 桔黄 深铬黄 藤黄 土黄 中黄 淡铬黄 柠檬 黄 蓝 普蓝 深蓝 群青 湖蓝 钴蓝 天蓝 绿 深绿 翠绿 橄榄绿 中绿 淡绿 草绿 粉绿 白与黑 赭石 熟褐 生褐 4 笔 笔型很多 有尖头 圆头 平头 斜头 多头和扁笔 笔毛有豹毛 松鼠毛 骆驼毛 合成纤维等多种 这自然是 符合创他们的表现方法与特点所需创造出来的 笔的选择 主要看笔尖是否纯净顺挺 笔尖与笔肚是否 比例匀称 笔杆是否挺直 质地与作工精良的笔 耐用久而 好用 5 调色盒 调色盒或调色盘是愈白愈好 其性能以不受渗透性颜料 污染的为好 调色盒中颜料最好按色轮的顺排列 邻色之间不致互相 污染 还有画夹 水盂 铅笔 橡皮擦 小刀 都
13、是作水彩画 是须备的工具 现代水彩画中采用的特殊材料有洒精 甘油 松节油 油画棒或白蜡 食盐 沙子 浆糊 树胶 压力克水彩 蛋 墨水 钢笔 竹笔 炭笔 水彩画表现中的四大特性 1 水性 水是一种极其活跃的流体 在水彩画中 水是积极的因素 它具有溶解 融全 渗 透 渗化 流淌 洗涤等特性与功用 2 色性 水彩色是靠纸的白色来体现色光明度层次 因此要求水 彩颜色的透明度要高 颜料的透明性 最透明的为柠檬黄 玫瑰红 青莲 翠绿 普蓝 次为朱红 桔红 再次是土黄 土红 赭石 群青 较不透明的是带粉的淡绿 钴蓝和粉 绿 颜色的着色性与染色性 着色性颜料即是不能完全溶解 于水的色粉制成 它只能粘附于纸的表
14、面 故易洗涤清爽 易于修改 如土黄 粉绿 赭石等 曙红 玫瑰红 西洋红 青莲 染色性最明显 它富有极强的渗透力 一经渗透 即 难洗掉 许多调色盒就因此作废 颜料的耐晒性 渗透 性强的曙红 玫瑰红 西洋红 青 莲及除朱红之外的色都不耐晒 黄色次之 蓝色系颜料较耐 晒 所以露天的广告示和宣传画 最后就只留下颜色的沉性 在调色的过程中 有时出现不同程度与形状的沉淀颗粒 这是一种化学反应 如群青 钴蓝 土红 赭石 朱磦 翠 绿等在调合的覆盖时易出现沉淀 色彩的混浊 调色时 笔上不宜蘸过多种类的颜色 一 般以3种色为限 3 纸性 画水彩的纸必须是上过矾或纸面涂有一层动物胶液的 否则就会像生宣纸一样将颜色
15、透到背面 是不宜采用的 水 彩纸要有一定厚度 才能承担 泼彩 渲染 洗擦和磨刮等技 法 并须有一定防潮耐腐的能力 正规的水彩画专用纸是有 纸纹的 水彩纸愈白愈好 若用有色纸作水彩 可利用纸色 为基调 高光处用白点出 4 时间性 水彩画是一门艺术科学 对时间要求也是十分严格的 时间长了 画面色彩干透 衔接生硬 平板 时间性早了 要渗化过头 走形 甚至导致全画的失败 这就是时间的掌 声握问题 第四章 水彩画的用笔 一 笔的运用与功能 笔 是绘画的主要工具 第一阶段 也就是初级阶段 要求熟悉各种笔的性能 第二阶段 是一步研究用笔的技法 训练手指与手腕用 肩臂的录巧协同 掌握用笔的力度 速度与角度 以
16、用笔与 纸 笔与色 笔与水的相互作用与效果 熟练地运用各种笔 法技巧 充分表现物象与自己的感受 这时水彩画的用笔技 巧就进入了掌握阶段 第三阶段 是从技巧的掌握步入作为水彩画艺术家的创 造阶段 此时 笔起着改造物象 借物写心 通过笔墨情趣 以表露思想情操及个人艺术风格的作用 笔法运用是一个无 止境的高级阶段 二 运笔的技巧 轻重 轻 谓运笔轻柔灵活 如表现摇曳的柳条或轻 云薄雾等少女头上的轻纱和飞丝等 须多用侧锋 用笔要潇 洒自如 重 一是指色彩 明暗重 一是指用中锋 运笔色 饱笔苍 力度强 持重而有力透纸背之感 徐急 徐 谓用笔徐缓稳健 笔触古朴拙绝 如处理 轮廓边线或人物关键的细部 要求塑造准确而肯定 用笔沉 着稳妥健 急 谓在捕捉色彩和铺大体色时胸有成竹 下笔 果断 运笔敏捷 竖 平 侧 顺 逆 运笔的技巧除须掌握速度与力 度之外 还要根据物象的形态物征 肌理 灵巧地使用笔的 笔尖 笔腹 笔根以及下笔的角度 或竖 或平 或侧 或 逆 这全凭丰富的绘画经验 熟练的技巧与随形用笔 三 笔法剖析 1 点法 点是构成画面的最小笔触 但却不可忽视 它有时起着 画龙点睛的作用 如留出眼睛 金
