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1、核心突破二精准判断信息转换与推断 精准判断 合理推断 核心突破落实比方法更重要 第三部分专题十一论述类阅读 核心内容导图概览 掌握关键能力 一 精准判断信息转述正误 掌握关键能力 二 精准判断信息推断合理与否 一 识别设题陷阱凡是信息筛选整合题 其选项都是命题人对原文信息作了转换处理 如果对命题人的转换手段与设题陷阱有所了解的话 会对做题帮助很大 掌握关键能力 一 命题人转换手段与设题陷阱一览表 边练边悟请认真比对下列原文与选项 看看两者是否一致 如不一致 请说明理由 第一组原文 党的十八大后 以习近平同志为核心的党中央树立 中国特色大国外交 的旗帜 中国外交进入新征程 在 大国外交 之前冠以
2、 中国特色 的定语 是因为它反映出中国的大国外交超越了传统的大国外交 特别是以强权政治为主要特征的西方式大国外交 而成为当今世界解决国际交往难题的中国智慧 中国方案 正如习近平总书记所强调的 这 使我国对外工作有鲜明的中国特色 中国风格 中国气派 那么 中国特色大国外交 特 在哪里 笔者认为 中国特色 主要体现在两个方面 一个是时代性 一个是民族性 在时代性方面 中国特色大国外交之所以不同于传统的大国外交 是因为中国共产党人站在时代潮头 将中国人民的根本利益与世界人民的根本利益紧密结合起来 传统的西方大国外交基本上都是只顾及本国利益 要使本国利益最大化 为此不惜牺牲他国利益 殖民主义 帝国主义
3、 霸权主义等 就是这种大国外交的真实写照 这样的大国外交不可避免地会导致大国战争甚至世界大战 同时伴随着强国对弱国的欺负 掠夺 造成各种各样的人权灾难 摘自刘建飞 中国特色大国外交 特 在哪里 2017年9月7日 光明日报 有删改 答案不一致 抵制 则会使中国成为新的强权 原文是 中国的大国外交超越了传统的大国外交 特别是以强权政治为主要特征的西方式大国外交 选项 A 党的十八大后 中国的大国外交不仅从理念上更是从实际上已超越传统的大国外交 特别是以强权政治为主要特征的西方式大国外交 B 传统的西方大国外交只顾及本国利益 要使本国利益最大化 为此不惜牺牲他国利益 殖民主义 帝国主义 霸权主义等
4、 就是真实写照 C 中国特色大国外交 实际上就是抵制以强权政治为主要特征的西方式大国外交的中国智慧 中国方案 答案不一致 实际上已超越 没有依据 在 大国外交 之前冠以 中国特色 的定语 是理念上的超越 答案不一致 原文是 基本上都是 选项扩大了范围 第二组原文 相对于西方文化重逻辑理性的言说 中国文化更偏重于诗性言说 但同时我们也应看到 中国文化也有其思辨性的一面 春秋战国时期就是中国文化史上思辨之风最为浓厚的时期 百家争鸣 思想激荡 辩士云涌 诸子的思辨成为中国文化的理性基因 也深远地影响着中国古代文论的处世态度和担当精神 诸子的思辨艺术成为后世说理性文字的源头活水 也在一定程度上影响着中
5、国古代文论的言说方式和文体风格 刘勰说 辩立有断辞之义 思辨性的语言思路清晰 思想明确 给人一种决断之美 诸子论辩讲究逻辑推理和论辩方法 注重逻辑的力量 就有这种断辞之美 刘熙载指出 战国说士之言 如善攻者使人不能守 善守者使人不能攻也 严密的逻辑推理 迫使对手甘拜下风 维护了自己的思想立场 就呈现出一种 断辞之美 摘编自吴中胜 断辞之美 选项 A 西方文化看重理性的思辨 中国文化则是诗意的表达与理性的思辨并重 而后者更成为中国文化的理性基因 影响着古代文论的处世态度和担当精神 B 春秋战国时期百家争鸣 各种思想交流碰撞 靠思想与口才纵横各国之间的辩士纷纷涌现 使得这一时期成为中国文化史上思辨
6、之风最为浓厚的时期 C 充满理性思辨的言说以其清晰的思路和明确的思想使对手折服 它讲求逻辑推理和论辩方法 注重逻辑的力量 维护自己的思想立场 给人一种决断之美 答案不一致 原文是 中国文化更偏重于诗性言说 而不是两者并重 答案不一致 两者之间没有因果关系 答案不一致 讲求逻辑推理和论辩方法 注重逻辑的力量 的主语应是 诸子论辩 而不是 充满理性思辨的言说 这里偷换了概念 第三组原文 近代以来 西方文化伴随着工业革命成为一种强势文化 这种强势文化也影响到东方国家 在中国近代 不少人认为中国走向现代化只能批判自己的文化 走西方之路 面对西方文化迷信 只有从历史上揭示出东方文化的价值以及东方文化对西
7、方文化的滋养和影响 才能打破19世纪以来西方文化的话语霸权 从而彻底走出西方中心主义 希腊被誉为西方文明之根 但希腊文化的形成曾受到埃及 亚述等东方文化的影响 希腊正是从东方的两河流域和埃及文明中学习了文字 文学 艺术 宗教和科学技术 才成长起来 对于这一点 西方一些严肃的学者完全承认 他们认为所谓的西方文明 与其说系起源于克里特 希腊 罗马 不如说系起源于近东 文艺复兴和启蒙运动是欧洲走向现代化的两个重要环节 而这两个最重要的文化变革都受到东方文化的影响 德国哲学家莱布尼茨从孔子的哲学中看到了自己自然神论的东方版本 法国思想家伏尔泰在 风俗论 中 把中华文明史纳入世界文化史之中 从而打破了以
8、欧洲史代替世界史的欧洲中心主义的史学观 选自张西平 破除对西方文化的迷信 有删改 选项 A 西方文化作为一种强势文化 不仅影响到东方国家 而且曾在历史上推动过西方工业革命 B 希腊从两河流域文明 埃及文明中学习了很多东西才成长起来 这种说法 西方学者也完全承认 答案不一致 西方文化 推动过西方工业革命 属于因果倒置 原文内容在第一段 由 近代以来 西方文化伴随着工业革命成为一种强势文化 可知 先有 工业革命 文化是其伴随品 答案不一致 西方学者 属于扩大范围 由原文 希腊被誉为西方文明之根 才成长起来 对于这一点 西方一些严肃的学者完全承认 可见 该项省略了 一些严肃的 等文字 犯了扩大范围的
9、错误 C 孔子在自己的哲学中采用过德国哲学家莱布尼茨自然神论的版本 莱布尼茨加以考证 并得到证实 答案不一致 孔子 采用过 自然神论的版本 属于误解文意 原文表述为 德国哲学家莱布尼茨从孔子的哲学中看到了自己自然神论的东方版本 二 掌握答题关键 2016 全国 阅读下面的文字 完成文后题目 人们常说 小说是讲故事的艺术 但故事不等于小说 故事讲述人与小说家也不能混为一谈 就传统而言 讲故事的人讲述亲身经历或道听途说的故事 口耳相传 把它们转化为听众的经验 小说家则通常记录见闻传说 虚构故事 经过艺术处理 把它们变成小说交给读者 除流传形式上的简单差异外 早期小说和故事的本质区别并不明显 经历和
10、见闻是它们的共同要素 在传媒较为落后的过去 作为远行者的商人和水手最适合充当故事讲述人的角色 故事的丰富程度与远行者的游历成正比 受此影响 国外古典小说也常以人物的经历为主线组织故事 荷马史诗 一千零一夜 都是描述某种特殊的经历和遭遇 堂吉诃德 中的故事是堂吉诃德的行侠奇遇和所见所闻 17世纪欧洲的流浪汉小说也体现为游历见闻的连缀 在中国 民间传说和历史故事为志怪类和史传类的小说提供了用之不竭的素材 话本等古典小说形式也显示出小说和传统故事的亲密关系 虚构的加强使小说和传统故事之间的区别清晰起来 小说中的故事可以来自想象 不一定是作者亲历亲闻 小说家常闭门构思 作品大多诞生于他们离群索居的时候
11、 小说家可以闲坐在布宜诺斯艾利斯的图书馆中 或者在巴黎一间终年不见阳光的阁楼里 杜撰他们想象中的历险故事 但是 一名水手也许要历尽千辛万苦才能把在东印度群岛听到的事带回伦敦 一个匠人漂泊一生 积攒下无数的见闻 掌故和趣事 当他晚年坐在火炉边给孩子们讲述这一切的时候 他本人就是故事的一部分 传统故事是否值得转述 往往只取决于故事本身的趣味性和可流传性 与传统讲故事的方式不同 小说家一般并不单纯转述故事 他是在从事故事的制作和生产 有深思熟虑的讲述目的 就现代小说而言 虚构一个故事并非其首要功能 现代小说的繁荣对应的是故事不同程度的减损或逐渐消失 现代小说家对待故事的方式复杂多变 以实现他们特殊的
12、叙事目的 小说家呈现人生 有时会写到难以言喻的个人经验 他们会调整讲故事的方式 甚至将虚构和表述的重心挪到故事之外 在这些小说家笔下 故事成了幌子 故事之外的附加信息显得更有意味 19世纪末期以来 小说家对小说故事性的破坏日趋强烈 这时 一个故事的好坏并不看它的 成色 如何 而是取决于讲故事的方式 契诃夫曾经把那些不好好讲故事的小说家称为 耍弄蹩脚花招的人 但这种花招的大量出现也有其内在的合理性 他们要摆脱陈旧的故事模式 摆脱虚假的因果关系和矫揉造作的戏剧冲突 甚至摆脱故事本身 现代小说家认为 传统的故事模式早已失去了弹性和内在活力 也失去了起初的存在价值 那些千百年来一直在给小说提供养料的故
13、事模式已经成为制约想象力的障碍之一 摘编自格非 塞壬的歌声 解析B项偷换概念 浏览原文第1 2段可知 传统故事和早期小说有两个差异 一个是流传形式上的简单差异 即口耳相传和小说家们创作再加工的两种不同的形式 一个是区别并不明显的本质上的差异 B项错把形式差异当成本质差异了 1 下列关于原文内容的表述 不正确的一项是A 讲故事的人不一定是小说家 小说家在讲故事的时候 不像传统的故事讲述者那么依赖亲身经历和耳闻目睹的事 B 传统故事和早期小说的本质差异在于 前者是故事的口耳相传 后者则是由作家创作加工后的游历见闻 C 17世纪的欧洲流浪汉小说和部分中国古典小说 或在叙述形式方面 或在素材来源方面
14、都受到了传统故事的影响 D 当小说家越来越依靠想象力虚构故事的时候 小说和传统故事在内容来源方面的差异使它们之间的关联不再像过去那么紧密 2 下列理解和分析 不符合原文意思的一项是A 水手在伦敦讲东印度群岛的所见所闻 匠人在火炉边讲自己的人生经历 他们讲的故事各有特点 但同属于传统故事模式 B 传统的故事讲述者大多会讲述那些为听众喜闻乐见的事 小说家则会根据自己的写作意图审慎构思 创作新的故事 C 现代小说不太注重一个故事如何来讲 因为故事情节已不再是现代小说最重要的因素 人们更注意故事之外的附加意味 D 现代小说家不喜欢传统故事模式 视它为绊脚石 是因为他们觉得这种故事模式显得僵化古板 已经
15、不能促进小说艺术的发展 解析C项否定失当 现代小说不太注重一个故事如何来讲 错误 原文中说 19世纪末期以来 小说家对小说故事性的破坏日趋强烈 这时 一个故事的好坏并不看它的 成色 如何 而是取决于讲故事的方式 这里 讲故事的方式 指的就是如何来讲 说明现代小说更注重如何来讲 3 根据原文内容 下列说法不正确的一项是A 传统的故事讲述人如果把自己的故事记录下来 进行加工整理 就能形成一种和早期小说接近的文字 有些讲述人也会成为小说家 B 现代小说家尝试用新的方式讲故事 会削弱小说的故事性 这将降低小说对虚构的依赖 小说的个人表达功能却会因此得到强化 C 契诃夫不大认可 不好好讲故事的小说家 对
16、他们的做法评价不高 由此可知当时这股写作潮流与他的创作理念相悖 D 现代小说的发展加剧了故事在小说中的衰变 与此同时 随着现代传媒的不断发展 传统的故事讲述方式也可能消亡 解析B项推论无据 结合原文第3 4段判断 第3段强调虚构的加强使小说和传统故事之间的区别更加清晰 因此小说家更侧重于虚构 第4段强调现代小说家对待故事的方式复杂多变 体现在故事不同程度的减损或逐渐消失 甚至将虚构和表述的重心挪到故事之外 这里只是说虚构的重心发生转移 而没有说降低对虚构的依赖 1 认识题型特征题干一般表述为 下列关于原文内容的理解和分析 正确 不正确 的一项是 下列关于原文内容的表述 正确 不正确 的一项是 其基本特点是 题中各项内容 都是对原文信息的删减 增加 拼接 只需将选项与原文作认真对照就可以辨明正误 其位置一般是试卷的第1题 2 掌握答题方法 理解为先 切片比对 切片比对 是做这类题的主要方法 但在 比对 前 强调 理解在前 要有整体思维 千万不可机械地比对 那样容易出现一叶障目的情况 所谓整体思维 就是在整体中去把握一个段落乃至全文的内容 要在整体框架内进行切片比对 审答点拨 切片比对 要
