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1、1 7 2 1音乐厅扩声系统音乐厅主要用于交响乐 轻音乐 民族乐等音乐节目的演奏 所以对扩声系统的要求很高 必须保证有理想的音乐重放效果 因此 音响设备均采用高档次的专业级产品 图7 7为音乐厅扩声系统设计参考方案 它只表示各设备之间是如何跨接的 7 2音乐厅 剧院扩声系统 2 主扩声音箱应摆放在舞台口两侧 并根据音箱传声的指向性 使左右声道音箱摆放有一定角度 使中前排的中间听众席产生最佳听音区 为了得到较好的立体声效果 通常还要在舞台下正中央布置辅助扩声音箱 这样 就使扩声系统具有左 中 右三个声道 图7 7音乐厅扩声系统方案 1 3 图7 9音箱布局 辅助扩声所需信号一般取自调音台的编组输
2、出 也可由矩阵或辅助输出提供 有些调音台还专门设有单声道 MONO 输出 供单声扩声通道使用 4 为了使舞台上的演出人员能够实时听到自己的演奏情况 还必须在舞台上设置监听音箱 专业上称之为舞台返送音箱 音箱产品中有专门的带有一定倾斜度的舞台返送音箱 舞台返送音箱应按需要布置在舞台上 并且面向演出人员 以使每一位演奏者能清晰地听到整个乐队的演奏 每只音箱的功率一般为150W 250W 选用4 6只 根据乐队规模和舞台大小 总功率不计入扩声功率 并为单声道传送 所需信号同样可由调音台的编组 辅助 矩阵或单声道输出提供 5 扩声音箱的布局是扩声系统设计的重要环节 音乐厅在建筑结构上是有严格要求的 一
3、般比较宽 且长度不是很大 音乐厅一般都是由大型乐队演奏的 使用乐器较多 并且要按不同乐器和声部进行拾音 这样就会用到较多的话筒 因此 调音台通常要选用24 32路或更多路数的大型调音台才能满足要求 而且多数情况下还要配以声反馈抑制器 采用多台效果器的目的是为了满足对弦乐和管乐等不同乐器进行不同的效果处理 以得到更好的演出效果 6 扩声音箱的布局是扩声系统设计的重要环节 音乐厅在建筑结构上是有严格要求的 一般比较宽 且长度不是很大 采用两台压限器并联在调音台上的方法 可对不同声源设置不同的参数进行处理 但对调音台输出后的扩声通道无法设置噪声门限等处理参数 它比较适合于输出通道较多而又想节省压限器
4、的系统 7 图7 7音乐厅扩声系统方案 2 将压限器串接于扩声通道 可以接在均衡器之后 其输入是均衡和补偿的信号 不会使一些频率成分产生不必要的压缩 这种接法可以对扩声通道设置噪声门限 但它对所有声源的处理参数 压缩比等 是相同的 调整时应特别注意 尤其是不能将弱信号被限制在门限之外 8 7 2 2剧院扩声系统剧院通常是一个多功能专业演出场所 既有音乐歌舞类等节目演出 又有话剧 戏曲类节目演出 因此其扩声系统应兼具音乐扩声和语言扩声的功能 既要有一定的音乐动态范围 又要有一定的语音清晰度 图7 10为一般剧院扩声系统设计方案 也大多采用高档次专业音响设备 其系统较为复杂 9 图7 10剧院扩声
5、系统方案 10 主扩声左右声道音箱 包括纯低音音箱 摆放在舞台口两侧 除保持一定夹角外 还应有一合适的仰角 使两层观众基本上能听到主音箱的声音 为得到更好的立体声效果及语音扩声清晰度 通常还在舞台口的眉沿上方安装中置音响 使主扩声具有左中右三个声道 图7 11剧院音箱布局俯视图 11 如果剧院较长且一 二层之间较低 还应在一层观众席两侧适当位置和二层观众席前安装辅助扩声音箱 以保证听音效果 辅助扩声音箱一般安装在耳光室内侧或摆放在耳光室内 应使一层和二层观众均能听到其送出的声音 剧院中音控室的安置 一般为剧院后部的二楼 厅堂的最后 离舞台较远 主要使调音师能直接听到场内的音响效果 如果控制室在
6、台口的边角位置 场内的放音情况只能通过仪表指示来判断 为了便于话筒等设备连接 应在舞台前后左右的适当位置布置话筒连接器 使话筒或电子乐器等设备通过话筒连接器转接到调音台上 12 在舞台上演出音乐 唱歌等节目时 剧院的舞台返送音箱与音乐厅的布局相似 但在演出舞蹈 话剧等节目时 应将返送音箱摆放在舞台两侧 由于剧院的舞台面积比较大 因此 一般要配置6 8只舞台返送音箱 剧院舞台正前下方与观众席之间一般都设有乐池 用来安置伴奏乐队 场内主扩声系统的发音在舞台台口几乎一点都听不到 所以剧院舞台的乐池区通常都需使用监听系统 乐池是声反馈的主要传输通道 为了使声反馈效应降到最低 一般是使用多只低功率音箱的
7、分散供声方式 如使用50 100W的小型监听音箱供乐队听音 13 剧院扩声系统中的调音台应使用24路以上且有多路输出通道的大型调音台 舞台上和乐池内应安装话筒连接器 舞台上应暗装 此外 调音台还应为灯光控制台提供一路声控信号 应为立体声混合信号 以备演出时制造声控灯光效果 需要注意 由于剧院的扩声音箱布置比较分散 因此扩声通道中要使用数字式房间延时器 以确保各音箱送出的声音同时到达观众席 除此之外并接在调音台上的数字延时器还可用来为歌声或语言声制造回声及其它特殊效果 14 7 3歌舞厅 Disco厅扩声系统 歌舞厅属于中小型室内系统 此类系统所用的房间通常都是未考虑建声要求的普通房间 所以一般
8、都需对墙面做吸声处理 歌舞厅不同于供专业演出的音乐厅堂 它是一个综合性的娱乐场所 是电声系统 灯光照明系统 室内设计等诸多要素构成的整体产物 歌舞厅包括舞厅以及卡拉ok厅 可以单独使用 又可作为综合场所出现 为了得到好的音响效果应将两种功能的扩声系统 主要是扩声通道 分开设计 演出时声场的最大达到100 105dB 跳舞娱乐时声场的最大声压级应较演出扩声系统的功率容量大 这样才能在背景噪声较大的环境中听到清晰的声音 1 声压级 1 扩声系统设计 15 由于歌舞厅通常都是改造的而不是专门设计的建筑结构 不会有理想的混响时间 在装修时应大量采用吸声材料 以减小原有混响时间 然后使用数字混响器或效果
9、器的混响功能 来得到所需的混响时间 考虑到室内设计的美观 可采用空腔共振的方式处理墙面 墙表面常用多孔板 并且墙间留有一定空隙以适当增加低频吸声量 同时 考虑到大多数吸声材料高频下的吸声系数增大以及厅内人员流动性大 造成混响时间的变动 可在高频加一些人工混响 防止高频吸声过大而造成不明亮发干的感觉 当厅内人员增多吸声增大 致使混响时间下降 带来声音的空间感消失 这时可增加人工混响 这就是当建声不满足时利用电声设备来弥补 2 混响 16 3 声场不均匀度 歌舞厅不象音乐厅那样观众席固定 人们散落在各处 甚至坐在角落 因此声场的均匀性一定要注意 为了使声场均匀 可用凸面墙 圆柱 半圆柱等以增加声音
10、扩散度 4 歌舞厅体形选择 歌舞厅体形是指长宽高的比例 它直接影响房间的共振频率分布均匀 其中高度的选择要考虑低频的共鸣影响音质 另外 由于照明设备需使用棚架吊装在屋顶 如果没有一定的高度会影响照射角带来不明显的照明艺术效果 因此厅的高度要从厅内音质和照明效果综合考虑 推荐的长宽高的比为1 618 1 0 618黄金分割比 房间屋顶应避免设计为向下凹的半圆形 因为它会产生声聚焦带来音质缺陷 17 2 电声设计 扬声器 音箱 的选型及布局 在歌舞厅实际使用中 多以歌为主 人声的发声频率范围为 男低音 72 288Hz 男中音 88 352Hz 男高音 104 416Hz 女低音 160 640H
11、z 女中音 192 768Hz 女高音 240 960Hz 即使男声与女声音域相同 但音色不同可分辨出男音或女音 需要选用一只中音频段音箱来满足演唱效果 一般性歌舞厅 可以只采用二分频组合音箱 但超低音音箱 尤其是DISCO厅是必需的 否则不能激发出现场气氛 18 音箱对面墙面上的反射声 对声场的染色程度关系较大 处理成高吸声率的表面可有效地减轻声场的混浊感 但音箱的背面的墙面 一般不宜处理成高吸声率的表面 音箱的处理 低频声波的指向性一般都较差 如250Hz以下的低频 发音的指向性几乎包围整个音箱 因而这一频段在音箱仅靠墙面时 假设墙面的吸声率为0 响度将增大3dB 紧靠两面墙角时 响度增加
12、6dB 紧靠三面墙角时 响度将增大9dB 因此在实际设计中 如果音箱是背对台口 或背对墙面的吸声率很高 供声区的低频就会明显不足 它会迫使人们提升低频加以补偿 这就降低了系统的使用效率 解决问题的方法是将音箱紧靠在一面不吸声的墙面上 19 音箱的布局 歌舞厅中音箱的安置 以舞台两侧为首选位置 只是这种配置应尽量将音箱架高 整个场子的供声响度比较均匀 条件允许 最好是使用吊架将音箱安装在舞池上方5m左右的地方 当边墙是圆形结构的房间时 这种吊装式音箱布置还可以减轻声聚焦对房间声场均匀度的影响 扬声器的布局依照舞厅的面积可做集中和分散式 20 扬声器的布局依照舞厅的面积可做集中和分散式 在一般中小
13、型的歌舞厅中通常采用集中式 即将两组或更多组的音箱放置在舞台两侧 作为较大面积的歌舞厅 为了产生足够的响度 可在舞池或舞池上方加装副音箱 从而形成舞台主音箱和其他区域副音响的分散式 可同时满足演唱和舞会的使用需要 从而获得满意的音响效果 不论哪种安放要注意 不要将音箱直接放置在地上 应有一定的高度 离墙要有一定的距离 以防止低音反射得以加强 21 比较简陋的临时性歌舞厅 建声特性一般比较差 面积在400m2以上的大型厅堂 一般的扩声方式会产生很强的回声干扰 此时应选择低响度 分散式的供声方式 这种场合中的音箱以均匀分布的吊顶式安置比较合适 用于跳舞娱乐时的音箱应布置在舞池的周围 主音箱包括纯低
14、音音箱和可连接电子分频器的中高音音箱 摆放在舞台两侧 既作为演出主扩声音箱 也作为跳舞娱乐主扩声音箱 用于跳舞娱乐时的辅助扩声音箱应吊装在舞池上方 使用内置二分频音箱即可 图7 14大型歌舞厅音箱布局 22 以自娱演唱为主的卡拉OK厅 其音箱通常也采用周围布局的方式 23 功率放大器 首先确定功率放大器应工作在双声道方式 因为歌舞厅需要立体声 其次实际选用的功率放大器的额定功率要比扬声器系统的额定功率大2 3倍 这样做可以使功率有储备 失真较小 满足大动态需求 充分表现出音乐中的低频成分 考虑到扬声器系统承受的峰值功率是额定功率的3 4倍 因此对扬声器系统来说短时间内不会损坏 声音处理设备 传
15、声器 考虑到歌舞厅的特点 作为人声可选用中高档动圈式传声器 因为它的灵敏度比电容式低些 可防止声反馈 同时 可靠性高 频率响应可满足人声的需求 价格便宜 2 电声设计 24 调音台 选用多路输入通道 具体数目要看歌舞厅的规模 通常8 12路即可 若有乐队伴奏可增至16路 多路输入通道是为了接收来自各种音源以及乐队伴奏的声音 此外 调音台还应提供一路信号 作为灯光控制台的声控信号 声源设备 除配置卡座和CD机外 歌舞厅几乎都配有LD或VCD DVD机 因此 除扩声系统外 歌舞厅还应设计一套视频重放系统 可将LD或DVD机视频信号通过大屏幕投影和彩色电视机播放出来 25 信号处理设备 压限器 在歌
16、舞厅压限器一定要配置 主要作用是限制最大电平输出从而保护扬声器 在歌舞厅中对于不会使用传声器的歌手 往往担心音量不足而靠拾音器很近 结果产生较大的失真 这时可用压限器给以压缩从而减小失真 声反馈抑制器 在歌厅 演唱者会经常走动 使得传声器与扬声器的相对位置有时会促使房间产生声反馈以致引起啸叫 所以很有必要设置声反馈抑制器 一方面有效的抑制啸叫 另一方面也可以保持较大的传声增益和扩声系统的最大功率增益 充分利用功率放大器 26 激励器 有些演唱者是业余歌手 为了取得好的演唱效果 应在主扩声通道配置一台听觉激励器 通常只需在扩声系统的主扩声通道配置一台听觉激励器即可 激励器可对声音进行音色的补偿 提高声音的清晰度和透明度 增加声音的表现力 可在实际音量不增加的情况下 提高声音的响度以及穿透力 变调器 为了较好地实现观众自娱演唱的卡拉OK功能 还应为扩声系统配置可对音乐进行变调处理的变调器 27 变调器是改变伴奏音乐音调的设备 由于每个人的音域范围的不同 要求演唱时的伴奏音乐的音调亦不尽相同 通过变调器 可以使演唱者在合适的音域演唱 经过变调器升调的声音显得悦耳 音量似乎大了些 这是因为频率
