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1、水彩渲染,水墨渲染,水墨渲染是表现建筑形象的基本技法之一，它是通过用水来调和墨在纸上一遍一遍渲染来达到目的的。水墨渲染和线条图比起来，水墨渲染可以通过墨的浓淡来较真实地表现出材料的质感和细致地表现出各种建筑形体和光影，同时画幅大小也不受限制，保存也比较方便，因而在实际工作中一般常用来表现透视渲染图。,水墨渲染要渲好非常不容易，它要求非常严格，而且工序较多，一步也不能马虎。它虽不能表现色彩效果，也正因为如此，水墨渲染要完全靠处理好各个面的深浅浓淡来表现建筑形体的远近，前后，深浅等素描关系。总之，水墨渲染和水彩或水粉比起来，更透明，更细致，更严格，这也正是水墨渲染的最大特点。,工具和辅助工作,我们
2、这次水墨渲染作业要保证干净，教室也要干净，在打扫卫生的时候，要把图纸盖好。特别是手要保证干净，手上不能沾上油。如果纸不干净和手不干净，很容易使辛辛苦苦画的图报废，所以在每次准备画图以前，就应把所有的工具洗干净。,纸和裱纸,水墨渲染的纸并不是随便什么纸都可以渲得成，它要求质地较韧，纸面纹理较细而又有一定的吸水能力，太光滑及太粗糙。要求质量较好的水彩纸。纸而且一定要裱在图板上，并且一定要裱紧，不然话，在大面积渲染时，纸容易皱，在皱沟里颜色显深，使所渲颜色不均匀，而且纸不容易干，使作图时间变长。,墨和滤墨,水墨渲染宜用国产墨锭，最好是徽墨，一般墨汁墨膏因颗粒大或油份多均不适用。水彩颜料里的煤黑也可以
3、，而且比较方便，但这些墨里面有很多沉淀，必须过滤。过滤时用几个小碟子搭成台阶，一层一层过滤，利用一段棉线或脱脂棉花条用净水浸湿，一端伸入上层碟内，另一端伸入下层碟内，利用毛细作用使墨汁过滤后滴入下层碟内，滤好的墨可储入小瓶内备用。,滤墨,毛笔 海绵 杯 碟等工具,运笔方法,水平运笔毛笔从左到右水平移动， 较适于作大片渲染。,运笔方法,垂直运笔毛笔从上到下行走，宜作小面积渲染，特别是垂直长条，上下运笔一次距离不能过长，以免上墨不均匀，而且同一排中运笔的长短要大体相等，否则造成缺口，容易流墨,运笔方法,环形运笔笔带水沿顺时针方向从左到右移动，常用于退晕渲染中，能起搅拌作用，使后加的墨水与已渲的墨水
4、能不断地均匀调和，使图面有柔和的渐变效果。,渲染方法一般有三种,平涂法表现受光均匀的平面退晕法表现受光强度不均匀的面或曲面，如天空，地面，水面的远近变化以及屋顶墙面的光影变化。有由深到浅或由将到深。加墨或加水的数量时间都要一致。叠加法用来表现曲面如圆柱等，总的效果也是退晕变化，只是叠加法较易控制。方法是沿着退晕的方向在纸上分成若干格（格子愈小变化愈柔和），然后用较浅的颜色平涂，待干后留出一个格子，再把其余的部分用上次同样的颜料平涂，再干后，又再多留出一格,渲染方法,水墨渲染口诀,渲染开始手洗净，图面整洁也要紧。盘碟盖好防灰尘，墨中浮油要滤净。铅笔线条淡而细，淡墨打边质量精。 渲染胆大加细心，一
5、次完成不停留。水少板陡画小块，大块水多图板平。画时提笔不碰纸，加墨加水要均匀。将干未干不能动，画到边上要整齐。宁浅勿深多遍染，起晕退晕能画成。交错渲染时间省，先后左右画关心，用笔注意隔壁邻，制图基础要抓紧。,色彩基础知识,色彩基本原理 学习绘画色彩需要懂得一点色彩的基本原理，如色彩与光学、生理学，心理学等的关系。这对于理解色彩现象，在色彩写生时正确地观察、分析写生对象的色彩关系，用色彩塑造形象，是有帮助的,光与色的关系,光学告诉我们，色彩是光的一种特性，光作用于我们的眼睛便引起色彩的感觉。如果没有光，漆黑一片，就没有色彩可言。光，有各种波长的光。不同波长的光分别给我们以不同的色彩感觉。例如，太
6、阳光是由各种不同波长的光波组成的(其中有一部分是人眼可以看见的，称为“可见光”。人眼看不见的光波，分别称为“红外线”， “紫外线”)。如果用三棱镜把太阳光折射分解成各种不同波长的光波，便可以看到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的连续色带。这说明不同波长的光有着相应的不同颜色 。,光学还告诉我们，不同的色光(即不同波长的光)互相混合时，好象颜料色混合一样会产生色彩的变化(不过色光混合和颜料色混合的规律是不相同的)。色光的三个原色是：红、绿、蓝，它们相互按不同的比例混合，可以合成各种色光。如红光和绿光相加(混合)，可以产生黄光；绿光与蓝光相加，可以产生青光，蓝光与红光相加，可以产生红紫(晶红)色光，等等
7、。三个原色色光相加，得到的是白光(无色光)。平常的太阳光之所以是白光，就是各种不同波长的光相混合的结果。,那么，平常的物体为什么是有色的呢?平常的物体(指不是发光体)虽然不发光，但都有反射和吸收不同波长的光的不同特性。例如，这个物体是红色的，是因为它有反射红色光而吸收其它色光的特性，被反射出来的红色光作用于我们的眼睛，这个物体看起来是红色的。其余物体的颜色可以类推。至于白色物体，是由于该物体有反射一切光波的特性，因此看起来是白色的。黑色物体是由于这个物体有吸收一切光波的特性，没有光反射出来，所以看起来是黑色的。,要注意的是，自然界的所有物体对光的反射和吸收并不是绝对的。一个物体能反射某一色光不
8、等于其它的色光完全不反射，只是反射某一色光是主要的，反射其它色光的能力比较弱，程度不一罢了。不是发光体的物体，虽然不会发光，但有颜色也就是反射出某种色光，因此它也在“发光”，也能影响其它物体的颜色。例如在一个白色物体的背光部附近放上一个红色物体，白色物体的背光部便会明显地带上淡红色。所以，物体的颜色并不是固定不变的。,同一个物体在不同的光源、环境里，它的颜色是会发生变化的。物体之间这种相互影响、变化、使物体的色彩和色彩关系变得十分复杂，可见光与色的关系是十分复杂和密切的。研究光与色的关系、表现光与色的关系，是绘画色彩中的重要内容。我们进行色彩写生练习时，就需要把光与色密切联系起来观察，分析，并
9、努力做到真实、生动地表现对象的光色效果。,色彩与视觉的关系,颜色作为光的特性，我们是通过眼睛感觉到的。人的眼睛是如何看到颜色的呢?现代视觉生理学的色觉三原色学说告诉我们，这主要取决于人眼视网膜上的视锥细胞（圆锥细胞）和大脑。人眼的视网膜上有二种细胞视杆细胞(圆柱细胞)和视锥细胞。视杆细胞能分辨光暗(明暗、黑白)，灵敏度很高，只要稍微有点光，便起作用，感觉到光暗。所以在夜晚光虽然很弱，但人眼仍可以模糊地看到物体，感觉到物体上隐约的明暗关系。而视锥细胞主要是分辨色彩的(也可以分辨明暗)，灵敏度较低，在较强的光线时才起作用，所以在光线微弱时人眼便感觉不到颜色,视锥细胞分辨颜色；是由于其中存在着感红，
10、感绿，感蓝这三种视色素(或分别称做“红敏视锥细胞”， “绿敏视锥细胞”、“蓝敏视锥细胞”)。它们好象是色光的三种接收器，能分别对红、绿、蓝色光引起兴奋(各自对其它色光也起反应，但程度较弱)，它们接收的光波转换成神经脉冲，把颜色信息传到大脑，于是我们便感觉到了颜色。,例如，眼前有一个红色物体，也就是相应的红色光刺激视锥细胞的感红视色素，使其兴奋，传入大脑(这时感绿视色素、感蓝视色素没有受到刺激而处于被抑制状态)，于是我们看到的这个物体是红色的。绿色、蓝色物体的情况可以类推。其它颜色的物体，则是由于感红视色素、感绿视色素、感蓝视色素各自所受的刺激、兴奋程度不同而合成的。如感红视色素和感绿视色素受到
11、刺激而兴奋(感蓝视色素这时基本上被抑制)，于是我们看到的这个物体是黄色的。其情况正如上面所提到过的色光三个原色红、绿，蓝可以合成其它各种颜色的色光一样，通过三视色素所引起的兴奋不同可以感受到各种颜色。所以，红、绿、蓝又称为色觉三原色。,色光色觉的三原色一致，这是不足为奇的，因为人的眼睛就是在感受太阳光的自然环境中进化发展而成。人的眼睛是受颜色光学混合定律支配的。懂得色彩的视觉生理原理，对于理解色彩现象和绘画色彩的表现技法，有重要意义。尤其是对理解、解释色彩关系中普遍存在的对比现象(包括补色和补色对比规律)，以及与色彩的“并置法”、 “点彩法”等，都有密切的关系。 以上简要地讲了色彩的光学原理和
12、视觉生理学原理，这是了解绘画色彩问题的基础。不懂得色彩的光学原理就不可能理解色彩的视觉生理原理，而不懂得这二者就无法理解自然界的色彩现象和绘画色彩的一系列问题。,三原色,在上一节中我们提到了色光、色觉的三个原色，它们是红、绿、蓝。但平常所说的三原色，是指颜料色三原色，即；红、黄，蓝(这是习惯说法，严格地说蓝应该是青)。这三个原色按不同的比例混合，大致可以合成其它各种颜色，而它们却是其它颜色所混合不出来的。 初学时要严格区分色光、色觉三原色与颜料三原色，它们各自的内容不同、混合效果也不同。前者三个原色混合，产生白色(光)，后者三原色混合，产生黑灰色。在色彩学中前者称为“加法混合”，后者称为“减法
13、混合”。,光的三原色与物体三原色,间色,指二个原色相混合所产生的颜色：橙、绿、紫。三原色的三个间色),复色,指颜料二种间色混合(或相当于二种间色混合)所产生的颜色，如：橙绿灰、紫绿灰、橙紫灰等。 (指的也是颜料三原色的复色),光谱色,一般是指太阳光按不同波长排列的连续色光带，其中有七个颜色是最基本的，即、红、橙、黄、绿、色是最饱和的纯色，所以又叫作“标准色”衡量色彩的纯度,色环,一般多指按颜料色三原色构成的连续圆形色轮。色轮对于研究色彩关系是很重要的。在色轮上可以很方便地指出原色、间色，类似色、对比色、补色、冷色和暖色等色彩关系。,同类色,指同一种颜色由于所含白色或黑色的分量不同，而产生深浅浓
14、淡不同的各色，这些颜色便称为同类色。也就是说，色相相同而明度不同的各色属于同类色，如；暗红、红、粉红，淡红,对比色,两个颜色的色性(冷暖)相反，并列在一起时产生互相突出的对比作用，这两个色便称为对比色。一个颜色与它构成对比的颜色可以有许多。而同类色、类似色就不是对比色。一般在色轮上大于90至180之间的各色为对比色。其中处于180的二色，是补色，是最强烈的对比色。二个色愈接近朴色关系，其对比程度也就愈强。例如，红与绿是补色，产生最强烈的对比效果，红显得更红，绿显得更绿。红与黄绿，青绿为一般对比色，也产生对比作用，愈接近绿色的对比愈强。即红与黄绿的对比程度，比起红与青绿的对比程度，要弱一些。,中性色,指黑、白，灰、金、银各色。它们在色彩学中也叫做消色，属于非色彩系境(色彩学上称红、 橙、黄、绿、青、蓝、紫、紫红各色为色彩系境，称作色彩)。中性色的一个明显特点是与任何颇色放在一起都能协调。要注意的是，色彩学中把色影的冷暖，称为“色性”，其中红，橙、黄为暖色，青，蓝，紫为冷色，常把绿色称为“中性色”(“温色)，需要和这里所说的中性色相区别,色阶,指一种颜色由浅至深所构成的不同明度等级,
